Vă mulțumim pentru ajutorul acordat în pregătirea materialului către Lia Iosifovna Pavlova.
Regiunea Moscovei, Gorki Leninskie
Arhitecții L. N. Pavlov, L. Yu. Olar.
Designerii L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Proiectarea expoziției: grupul creativ al Combinei de pictură și arte de design (Leningrad) sub conducerea V. I. Korotkov și V. L. Rivina.
Proiectare: 1974-1980
Construcție: 1980-1987
Leonid Pavlov este unul dintre puținii arhitecți sovietici ai erei post-avangardiste care și-a dezvoltat propria teorie arhitecturală holistică. Ca student al lui Ivan Leonidov, a obținut armonie de formă și conținut. Proiectele sale se disting printr-o viziune caracteristică a autorului și o interpretare formală strălucitoare, stilul său este laconic și oarecum apropiat de minimalismul zilelor noastre. De-a lungul carierei sale, Pavlov a folosit forme geometrice simple în clădirile sale, iar cubul a fost favoritul său. Acest lucru este dovedit de proiectul unui monument pentru arhitecții care au murit în Marele Război Patriotic și de complexul administrativ nerealizat de pe strada Lesnaya în 1982, de turnul centrului de calcul al Consiliului de Miniștri în 1990 și de proiectele altor centre de calcul., inclusiv cele construite pe Novokirovsky Prospekt (acum academician Saharov) și în Izmailovo.
Dar tema cuburilor a fost dezvăluită cel mai complet în „Leniniana” lui Pavlov. De fapt, această temă a început cu mult înainte de începerea carierei sale de arhitect, la o zi după moartea lui Lenin, la 22 ianuarie 1924, când s-au luat decizii în plenurile de urgență pentru a perpetua memoria lui Ilici. Cu o zi înainte, Aleksey Shchusev a primit ordinul de a proiecta un mausoleu temporar, iar în țară a avut loc o discuție amplă despre posibile forme de monumente pentru „Liderul Revoluției Ruse”. Au fost conturate trei direcții principale: monumente sculpturale de portret, compoziții arhitecturale și clădiri memoriale publice, care timp de mai multe decenii au furnizat materiale extinse pentru munca lucrătorilor de artă sovietici. Prima experiență în acest domeniu pentru Leonid Pavlov a fost proiectul de concurs al V. I. Lenin la Moscova.
Proiectul de construcție de la intersecția dintre Volkhonka și Znamenka era o compoziție simetrică de 19 cuburi de înălțime diferită, cu față cu marmură albă. În consecință, sălile de expoziție situate în ele aveau o zonă și o înălțime diferite - în funcție de conținutul etapelor vieții lui Lenin, despre care au vorbit. În centru era un volum cu cea mai mare înălțime - cu o sală de introducere, iar în spațiile dintre săli-cuburi trebuia să existe zone de recreere pentru vizitatori. Pavlov a avut tendința de a reflecta conținutul clădirii în soluția sa de planificare a spațiului și în proiectul Muzeului Central din V. I. Lenin, această tehnică este deosebit de potrivită.
Arhitectul Evgeny Rozanov a scris despre proiect în cartea „Architecture of V. I. Lenin :
„Formele monumentale reflectă, conform autorilor, ideile de unitate și colectivism. Cuburile de diferite înălțimi sunt confruntate cu marmură albă. Plintele de granit negru care se prăbușesc le-au tăiat clar de pe stilobat. Primul etaj al stilobatului este, de asemenea, confruntat cu granit negru pentru a smulge vizual clădirea de pe Pământ.
Vizitatorii urcă scara largă de 18 metri până la nivelul principal de expunere și, deplasându-se în sensul acelor de ceasornic, inspectează secvențial sălile. Expoziția este înconjurată de camere de plimbare pentru vizitatorii să se odihnească. Sistemul de ecrane de proiecție transformă sălile de expoziție într-o panoramă cinematografică, reproducând mediul în care a decurs viața și opera lui Lenin.
Facilitățile auxiliare sunt situate la etajele inferioare, iar depozitele sunt situate sub nivelul solului."
Pavlov a participat la toate cele trei etape ale competiției. Drept urmare, s-a format o echipă formată din autorii a trei proiecte și au lucrat separat la clădire timp de încă cinci ani.„Peripterul” rezultat, care amintește de proiectul lui Mihail Posokhin și Leonid Pavlov din runda a treia, părea foarte plictisitor pe fundalul unui număr imens de intrări demne. În cele din urmă, proiectul nu a fost implementat în niciuna dintre opțiuni, dar povestea nu s-a încheiat aici …
„La sfârșitul vieții mele am construit Partenonul”, - Pavlov a spus despre muzeul său memorial al V. I. Lenin în Gorki
În moșia Gorki, înainte de revoluție, deținută de Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, văduva lui Savva Morozov, Lenin a trăit în ultimii doi ani și a murit aici în ianuarie 1924. Alegerea acestui loc a fost influențată de conservarea excelentă a casă, prezența energiei electrice și a încălzirii cu abur, precum și a mediului natural: pădure, râu, iaz. În 1949, a fost deschis un muzeu în conac, iar în 1974, la împlinirea a 50 de ani de la moartea conducătorului, s-a decis construirea aici a unui muzeu memorial Lenin în locul celui eșuat de pe Volhonka. Chiar și biroul lui Lenin de la Kremlin era planificat să fie transportat la Gorki.
În același timp, a fost desfășurată o reconstrucție la scară largă a proprietății, sub forma că se afla sub Morozova-Rainbot, și se lucrau și la dotarea zonei parcului.
După ce a început proiectarea muzeului din Gorki, Pavlov nu a ajuns imediat la o soluție „cubică”. Într-una dintre primele versiuni, el a propus imaginea „Lenin - steagul”: un portret sculptural pe fundalul unui perete ondulat. Deasupra este un acoperiș dreptunghiular susținut de coloane puțin distanțate. Arhitectul a folosit deja acest concept în proiectarea monumentului de pe dealurile Lenin și într-una dintre rundele competiției pentru muzeul liderului din centrul Moscovei. Mai târziu, el a realizat totuși această idee în pavilionul „Trenul funerar” de lângă gara Paveletsky.
Lucrarea a continuat până în 1980. Conceptul multi-cub din prima rundă a concursului pentru proiectele muzeului Volkhonka a fost luat ca bază, dar numărul de cuburi a scăzut de la 19 la unsprezece, iar dimensiunea lor a devenit aceeași. Fundația masivă a dispărut, astfel încât clădirea crește literalmente dintr-o movilă din mijlocul câmpului. S-a obținut o monumentalitate și mai mare datorită compactării volumelor: cuburile confruntate cu marmură albă sunt separate unele de altele numai de pereți cortina subțiri din tuf roșu și dungi verticale înguste de geam. Pavlov a lucrat, de asemenea, la versiunea cu cuburi roșii, dovadă fiind schița supraviețuitoare.
Spre deosebire de proiectul muzeului de pe Volkhonka, în Gorki Pavlov a realizat volumul sălii centrale sub forma unui cilindru, nu a unui cub. Deși inițial intenționa să-l așeze în centru, ulterior arhitectul l-a mutat pe margine, astfel încât să iasă dincolo de granița structurii. În ceea ce privește muzeul, a început să semene cu o biserică cu o altară dedicată. Dacă îl priviți din partea laterală a moșiei, puteți vedea cum cilindrul sălii memoriale, cu fața cu tuf roșu, pare să împingă clădirea în afară, formând o margine de absidă semicirculară. Cuburile conectate în perechi sunt lipsite de pereți și sunt complet vitrate, în contrast puternic cu restul fațadelor.
Intrarea în muzeu este decorată cu un portic, situat de la marginea din față a clădirii din trei cuburi de marmură, dar conectate la ele printr-o mică vizieră. O structură care amintește de „chioșcul” împăratului Traian din secolul I d. Hr. pe insula Philae din sudul Egiptului, are și o siluetă de cub, dar nu surdă, ci deschisă, invitându-vă să intrați în muzeu. Intrând în interior, vizitatorul se aruncă în întunericul holului cu un tavan apăsător de scăzut din cuburi de alamă. În același timp, perspectiva unei scări acoperite cu un covor roșu și iluminată de lămpi cu torță se deschide în fața lui. Pe măsură ce urcați, privitorul deschide o vedere a sălii rotunde cu figura lui Lenin în centru. O banderolă roșie atârnă de tavanul din spatele statuii: de sărbători și pentru sosirea delegațiilor, o suflantă este pornită, făcând-o să fluture. Pe peretele semicircular de marmură din spatele sculpturii, principalele repere ale revoluției sunt marcate cu aur: citatele lui Lenin, cele cinci decrete principale ale sale pe plăci de aur, o hartă a „marșului triumfal al puterii sovietice”.
Muzeul din Gorki nu trebuia să devină „altul”: i s-a atribuit rolul principalului centru memorial din țară, astfel încât artistul Vladimir Korotkov a elaborat componente interactive și multimedia care trebuiau să surprindă cu adevărat spiritul vizitatorilor. Expoziția principală este formată din cinci părți dedicate diferitelor etape ale vieții lui Lenin, iar în centrul fiecărei săli se află un cub de sticlă neagră. Când ghidul apasă un buton de pe telecomandă în interiorul cubului, lumina se aprinde, începe mișcarea, vorbirea vine de la difuzoare … Au fost folosite soluții foarte neobișnuite, așa că chiar și după prăbușirea URSS, oamenii au continuat să vină la Gorki să vadă „spectacolul” tehnologic. Sistemul multimedia este controlat de un computer Macintosh. Apple a introdus-o în 1984, iar în 1985 Steve Jobs a venit în URSS pentru a-și vinde computerele Academiei Sovietice de Științe, care a fost ulterior interzisă de guvernul SUA. Muzeul a fost deschis în 1987.
Interiorul arată mult mai întunecat decât aspectul exterior al muzeului: o atmosferă solemn opresivă, referințe la arhitectura egipteană veche, o podea neagră cu covoare roșii - o combinație de culori a unei benzi de umăr de doliu.
Expoziția confirmă ideea că această clădire nu este, în primul rând, un muzeu, ci o biserică memorială plină de semnificații sacre. Tema „sanctuarului” a fost confirmată de Pavlov însuși: „La sfârșitul vieții mele am construit Partenonul”. Și dacă clădirea mausoleului din Piața Roșie a deschis în termeni arhitecturali epoca Uniunii Sovietice, atunci muzeul din Gorki a devenit o piatră funerară pentru această perioadă istorică.
Clădirile lui Pavlov s-au remarcat întotdeauna prin propriul stil, care nu depinde prea mult de tendințele din jur. Prin urmare, s-a întâmplat atât de imperceptibil în procesul de adaptare a proiectului modernist al Muzeului Central al V. I. Lenin pe Volkhonka în contextul complexului Gorki, tranziția la postmodernism, marcând ascensiunea acestui stil la popularitate la sfârșitul URSS.
