despre competiția și site-ul primei tipografii exemplare
Punctul de plecare pentru autorii proiectului, supus concursului de biroul de arhitectură ABV, a fost epoca construcției clădirilor istorice ale tipografiei - începutul secolelor XIX - XX. Formarea burgheziei ca clasă și mișcări artistice strâns legate de acest fenomen, mai presus de toate nașterea stilului Art Nouveau - aceste procese, brusc întrerupte de evenimente istorice cunoscute, au stat la baza conceptului lui Nikita Biryukov. Burghezie în cel mai bun sens al cuvântului a propus-o să facă semnul distinctiv al complexului. „Acesta este un complex pentru oamenii care au încredere în ei înșiși” - așa definesc autorii publicul țintă al proiectului lor.
Arhitecții și-au văzut misiunea în primul rând în restaurarea siluetei istorice a clădirii principale a tipografiei. Principalul „rău” este etajul al cincilea construit în epoca sovietică, care a nivelat linia superioară a fațadei și, prin urmare, a încălcat grav planul arhitectului - este demontat conform proiectului și se ridică o mansardă în locul său, care, datorită indentării spre interior de linia fațadei, nu interferează cu percepția siluetei caracteristice a clădirii. În loc de un etaj „sovietic”, autorii au reușit să obțină două drepturi depline, iar prin aprofundarea suprastructurii, apartamentele situate la etajele superioare au avut acces la terase. Fațada în sine, proiectată într-un ton rafinat de bej și gri, este decorată cu un decor delicat din stuc, iar ferestrele de la primul etaj sunt coborâte aproape la sol pentru a găzdui vitrine - desigur, scumpe și prestigioase, care pot să fie amplasat doar într-o clădire burgheză respectabilă.
Dar autorii proiectului au fost nevoiți să-și rupă serios creierul în privința apartamentografiei acestei clădiri. Încercând să planifice apartamente în conformitate cu TK, s-au confruntat cu faptul că intră în contradicție ireconciliabilă cu structura existentă: pasul coloanelor portante, arcurile tavanului, amplasarea ferestrelor. Ceea ce, în general, nu este surprinzător, având în vedere că Erichson și Șuhov nu au proiectat locuințe, ci o unitate de producție. S-a dovedit că pereții despărțitori se sprijină de cadrele ferestrelor, ferestrele „se lipesc” de pereți, bolțile tavanelor se rup în cele mai neașteptate locuri, iar proporțiile globale ale camerelor lasă mult de dorit. Era imposibil să faci ceva cu constructivul, este un obiect al moștenirii culturale, ceea ce înseamnă că a fost necesar să sacrifici specificația tehnică. Autorii proiectului au oferit clientului propria versiune a aspectelor - cu camere de proporții corecte, amenajare competentă a ferestrelor și arcurilor plus, ca bonus, un nivel de mezanin „decupat” la etajul al doilea cel mai înalt - și clientului, ceea ce este plăcut, de acord cu argumentele lor. „Am realizat spații rezidențiale din tipografii”, rezumă unul dintre autorii proiectului, Valentin Ostroumov, „fără a le degrada calitatea sau a distruge patrimoniul istoric”.
În restul corpului, nu a fost nevoie să se retragă din misiunea tehnică, deși în fiecare caz sarcina era nouă și dificilă. Clădirea numărul 2, care se întinde de-a lungul celei de-a doua benzi Monetchikovskiy, se distinge nu numai prin lungimea sa solidă, ci și printr-o adâncime incredibilă pentru o clădire rezidențială - mai mare de douăzeci de metri - ceea ce complică din nou în mod semnificativ aspectul apartamentelor, care, cu un standard abordare, se dovedește a fi imensă în zonă. Ambele probleme au fost rezolvate simultan datorită soluțiilor de fațadă, întrucât în această clădire, ne amintim, conform TK, doar cadrul construcției a fost păstrat, orice altceva a fost ridicat din nou. Arborele ascensorului încastrat în adâncurile fațadei a împărțit volumul clădirii în patru părți, atât de diferite între ele încât pot fi ușor confundate cu patru structuri compacte, independente, care stau la rând. Diferența este, de asemenea, în materialele utilizate - piatră orientată, cărămizi ceramice, din nou piatră - atât în schema de culori, cât și în plasticul în sine: pătratele ferestrelor încastrate cu balcoane franceze alternează cu un acordeon de ferestre triunghiulare. Revenind la apartamente: astfel de fațade active, care mergeau în interiorul clădirii, au făcut posibilă aducerea apartamentelor într-o zonă mai mult sau mai puțin rezonabilă.
O altă tipografie, cu vedere la Inelul Grădinii, nu a încercat niciodată să concureze în splendoare cu clădirea principală, dar nu mai puțin armonioasă prin eleganța sa restrânsă. Autorii proiectului subliniază „farmecul modest” al acestuia, curățând griul sidef cu bej intercalat, evidențiind elementele decorative caracteristice Art Nouveau și împingând din nou în pod, astfel încât să nu murdărească silueta nobilă a mansardelor..
Singura clădire din cărămidă roșie din proiectul grupului ABV este un fost cămin pentru muncitorii tipografiei Sytinsk, situat în interiorul curții. Aici arhitecții păstrează și restaurează zidăria decorativă, iar nivelul superior, unde numărul de etaje variază astăzi de la trei la patru etaje, este nivelat cu ajutorul unei mansarde din cărămidă cu terase. Întrucât, chiar ținând seama de suprastructură, această clădire se dovedește a fi cea mai joasă din complex, autorii proiectului propun să dotați acoperișul cu utilizarea spațiilor verzi - și astfel să-l facă parte din curte, decorând în continuare vedere de la ferestrele etajelor superioare, cele mai prestigioase ale caselor din jur. Curtea este în general planificată să fie făcută foarte verde, iar arabescurile capricioase ale paturilor de flori și ale cărărilor par să înmoaie o parte din brutalitatea arhitecturii fabricii fostei tipografii.
Apropo, autorii proiectului au dorit să rezolve ultima clădire a complexului, care este construită din nou la intersecția benzilor Monetchikovskiye, pe baza unor opoziții stilistice. „Este, aș spune, mai feminin”, comentează Valentin Ostroumov. „Totul din jur este atât de curajos și am încercat să-l facem mai grațios.” Compresați din toate părțile de prinderea restricțiilor de insolație, aici autorii proiectului nu s-au putut exprima decât prin designul fațadei: casa a primit o fațadă de cărămizi ușoare, traversată vertical de o bandă întunecată de ferestre franceze asamblate în triplete fiecare femeie știe că o bandă verticală subțire! - și, în mod neașteptat, inserții decorative colorate sub chiar acoperișul mansardei, referindu-se la bogatul ornamentalism al Art Nouveau din Moscova și astfel „înconjurând” stilistic arhitectura complexului fostei tipografii Sytinskaya.
