Lemn Alb

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 02:43

Am vorbit despre proiectul complexului rezidențial Wine house al companiei Hals-Development în 2014, când deja începuse construcția. Complexul rezidențial de pe strada Sadovnicheskaya este unul dintre primele exemple de cooperare între TPO Reserve și SPEECH, care a împărțit secțiunile unei clădiri rezidențiale în jumătate pentru o varietate de soluții de fațadă: una dintre ele, modernistă, aparține lui Vladimir Plotkin, al doilea este marcat de clasici ornamentali latenți, atât de caracteristici căutărilor lui Serghei Tchoban. În acest caz, TPO „Reserve” a acționat ca un designer general.

Dacă vorbim despre loc, atunci este foarte liniștit în jur, doar incredibil pentru centrul Moscovei. Cu toate acestea, în Sadovniki, pe insula Balchug, este foarte calm aproape peste tot, chiar locul pentru locuințe scumpe. Prețurile pentru apartamente aici variază de la 7 la 10 mii de dolari pe metru pătrat, suprafața lor este în mare parte mai mare de 100 m, adesea dublată, iar jumătate din secțiuni au fost deja vândute integral. Și locul este interesant - pe toate părțile este înconjurat de clădiri ale departamentului militar. La nord, în stânga de-a lungul străzii Sadovnicheskaya, se află fostul Kriegskommissariat, construit în 1780 după proiectul lui Nicolas Legrand, „autorul” planului Catherinei pentru reconstrucția Moscovei. Acum este ocupat de Cartierul General al Districtului Militar din Moscova, în curte se află un buncăr din care este controlat districtul, în 1953 Beria a fost executată acolo. Dimpotrivă, există Departamentul de Investigații din același district. Pe de altă parte, pe dreapta de-a lungul străzii Sadovnicheskaya, există un „vechi Kriegskommissariat” construit în anii 1740, iar acum curtea sa servește drept parc pentru o unitate militară.

În cele din urmă, Casa de vinuri este îngrădită de terasamentul Kosmodamianskaya de un șir de clădiri rezidențiale staliniste, care, în mod surprinzător, au fost construite în timpul războiului, din 1940 până în 1945. Acestea sunt acoperite de pe traseul terasament de copaci și, la rândul lor, acoperă în mod fiabil complexul rezidențial - în cea mai apropiată clădire există 8 etaje, iar în secțiunile adiacente ale noului complex - 7. Între clădiri, adică în spatele fațada din spate a Casei de vinuri, a fost formată o mică curte cu un pasaj închis de o barieră, în plus, dreptunghiul de 24x73 m adiacent complexului rezidențial îi aparține și este bine echipat.

Complexul în sine a ocupat teritoriul cramei Peter Smirnov, de la care a moștenit numele vorbitor - „Casa vinului”, iar clădirea din cărămidă roșie din 1888-1889 se întindea de-a lungul străzii Sadovnicheskaya; din anii 1940, produce șampanie Kornet. În clădirea păstrată, exista un loc pentru 41 de apartamente, fațadele sale erau complet curățate de vopsea, iar ca parte a complexului rezidențial a fost numită Luxury loft.

Noile secțiuni ale casei de vinuri sunt construite, făcând ecou vecinului lor Legrand, într-un dreptunghi strict, și sunt strâns închise în jurul curții. Dacă corpul secolului al XIX-lea ar fi stat la mijloc și nu ar fi fost deplasat spre stânga, s-ar fi dovedit a fi un pătrat perfect corect, altfel ar fi fost ușor asimetric.

Cu toate acestea, principiul simetriei clasice „palat” este aici, deși un indiciu, dar realizat: secțiunea centrală întâlnește intrarea în curte cu o proeminență a unei proiecții largi flancate de două margini verticale pe laturi. Schema este complet palatină, risalitul central preia rolul unui "portic", deși este desenat, într-un fel, dimpotrivă: în locul unei baze de susținere, există spațiu sub consolă, în loc de coloane, există stâlpi între ferestre, care, etaj cu etaj, devin spiritul artei optice sau - ca ramurile unui copac, străduindu-se să se dizolve în cer.

Dar tema unui „palat” reprezentativ simetric - mașina nu este, desigur, principală aici. Mai importantă este o pereche de scrieri de mână a doi arhitecți ruși celebri, uniți într-un singur complex - cea mai populară tehnică din anii 2010, dusă de căutarea unei varietăți de „mâini” în cadrul frontului clădirii integrale al orașului istoric. Astfel de conglomerate de fațade sunt uneori pestrițe, dar acest lucru nu este cazul aici. Totul sa dovedit regulat și respectabil, este posibil ca tema latentă a „palatului” să fi dictat ceva sau, mai probabil, cei doi autori au o perspectivă atât de pronunțată asupra lucrurilor, încât chiar faptul că comparația de vecinătate a stabilit o restrângere gentilemană a tonului. Cu toate acestea, se știe că Serghei Tchoban și Vladimir Plotkin lucrează adesea împreună la ansambluri - de exemplu, la VTB Arena Park sau la complexul rezidențial din Portul Zapadny. Dar aici nu clădirile erau împărțite, ci fațadele și secțiunile.

Integritatea este asigurată de silueta generală și apropierea de înălțime: înălțimea casei este redusă la 4 etaje spre strada Sadovnicheskaya, formând trepte largi de terase cu vederi minunate. Nu mai puțin unificator îl joacă materialul - calcarul ușor, care este acum acceptat în centrul orașului ca material în același timp respectabil și istoric, deși știm că aproape nu existau clădiri de piatră în vechea Moscova.

Pe fațadele SPEECH, calcarul este puțin mai „clasic” gălbui, în timp ce la „Rezervația” TPO este alb-zahăr într-un mod modern. Cu toate acestea, în proiect, diferența de culoare a fost mai vizibilă, în realitate, prima culoare este doar puțin mai bej; fără să priviți, nu veți observa imediat. În unele locuri piatra „se întrepătrunde”, ceea ce oferă și unison. În plus, al doilea material, metalul negru al podurilor largi și al grătarelor subțiri, este de asemenea obișnuit. Sentimentul este că ambii autori au avut grijă să se asigure că dialogul nu s-a transformat într-un argument răsunător. Și disputa s-a dovedit a fi emfatic grafică, chiar puțin „asemănătoare hârtiei” după senzații, fără a ridica vocea.

Fațadele lui Serghei Tchoban gravitează spre scheme și proporții clasice. Aici, în loc de console din primul nivel, pilonii de piatră sunt mai frecvenți. Ferestrele verticale subțiri, asamblate în trei, și colțurile rotunjite ale risalitelor amintesc de Art Nouveau și Art Deco raționale. Cu toate acestea, citate pure nici ale uneia, nici ale celeilalte, poate, nu pot fi găsite: totul este trecut printr-o anumită prismă de „metafizică”, elementele sunt schematizate, deși recunoscute. De exemplu, pe fațada sudică a clădirii nordice, bine luminată de soare, găsim crestături semicirculare - „umbrele” coloanelor din relieful invers. Șanțurile verticale frecvente și subțiri de pe stâlpi seamănă cu flauturi, deși sunt lipsite de profilare rotunjită, plus multe crestături-panouri, de asemenea, în mare parte nu simple, dreptunghiulare - toate acestea se referă în general la anii 1930 italieni.

Cea mai mare atenție este atrasă de sculptura ornamentală - laitmotivul arhitecturii lui Serghei Tchoban, răspunsul la propriul său concept, exprimat în cartea „30:70”, despre necesitatea de a complica suprafața clădirilor, de a lucra cu decorul și textura. În acest caz, ea este moștenitorul evident al firului.

case din Granatny Lane, precum și acolo, susținute de serigrafie ornamentală pe sticlă. Dar există într-adevăr o mulțime de ornamente, ele se bazează în mare parte pe prototipuri bizantine și sunt prezente în multe materiale. Sculptura în piatră în Granatnoye este diferită: de la stilizată, dar complet modelată, la complet plană, situată strict între două suprafețe, cum ar fi o ștampilă de cauciuc sau o gravură pe linoleum, care nu pretinde a fi un relief. Această ultimă metodă, texturată cea mai ușoară, a devenit principala pe fațadele casei de vinuri. Datorită gradului ridicat de generalizare, prototipurile sunt aproape ilizibile aici, șanțul șerpuiește la nesfârșit, acum strâns, acum rar, permițând doar ocazional să recunoască acum contururile florii, acum conul de hamei. Scopul său - „slăbirea” suprafeței cu dantelă - a fost atins, iar planeitatea este probabil un tribut delicatesei în dialog.

Comparând rezultatul cu proiectul, suntem convinși: multe detalii, de exemplu, rețele ornamentale similare cu „Casa Bizantină”, au fost eliminate în acest proces, sculptura a devenit mai subțire, iar elementele de relief de pe fațadele „Rezervei” din latura curții a dispărut.

În ceea ce privește fațadele lui Vladimir Plotkin, acestea, fiind, după cum ne amintim, în aceeași gamă, sunt în multe feluri, într-adevăr, complet diferite, începând cu faptul că sunt adesea dominate de orizontale, iar ferestrele sunt vizibil mai asimetrice și subiectiv mobil, în special pe fațadele clădirilor cu patru etaje, cu vedere la Sadovnicheskaya. Aceasta este fațada principală a complexului rezidențial, reprezentarea acestuia în oraș și, probabil, pe aceasta se remarcă varietatea soluțiilor. Aici, patru clădiri diferite sunt aliniate la rând, a doua din stânga este o clădire din cărămidă a secolului al XIX-lea, alături este secțiunea „canelată” a lui Serghei Tchoban, cea mai „clasică” dintre toate.

De-a lungul marginilor există două secțiuni ale lui Vladimir Plotkin, acestea încadrează un dialog de două istoricisme și, prin urmare, sunt probabil subordonate temei cadrului - dar nu una simplă, ci similară versiunii monocrome a compoziției lui Piet Mondrian: o rețea de ferestre ocupă întreaga fațadă, așezată pe ea ca „etichete” … Fațadele sunt netede, albe pe ele sunt mai albe, negrul este mai negru, iar sticla pare deosebit de neagră, fără a se înmuia. Acesta este unul dintre contraposturile preferate ale lui Vladimir Plotkin: alb-negru.

În același timp, noile clădiri de pe stradă funcționează, de asemenea, la unison: toate cele trei fațade moderne atârnă deasupra trotuarului cu console adânci, în timp ce în partea de sus formează, după cum ne amintim, trei trepte de terase, un fenomen rar la Moscova. Se pare o aparență de „nasuri” curioase cu care noul complex „privește” strada - spre deosebire de o clădire din cărămidă, veche, autosuficientă, care a văzut totul, atât războiul, cât și revoluția. Vladimir Plotkin consideră că această parte a complexului - una cu patru etaje, cu terase - este cea mai expresivă.

În fațadele exterioare ale Reserv, pilonii devin puțin mai mari, dar ferestrele - uneori verticale, alteori orizontale, alteori unghiulare - „constructiviste” - alternează cu vioiciune asimetrică. Aici, pe conturul exterior, toate deschiderile primeau un cadru negru și între ele se aflau margini de piatră în relief, similare cu tastele întrerupătoarelor electrice, aruncând umbre ascuțite triunghiulare și lucrând la imaginea mecanismului casei.

Întrucât „Rezervația” a primit toate cele patru secțiuni de colț, arhitecții săi au obținut, de asemenea, mai multe fațade exterioare, orientate spre exterior: o bandă îngustă în curte corespunde unui front larg exterior. Dar, în același timp, Vladimir Plotkin deține o fațadă mare a secțiunii centrale și acum, după o analiză puțin mai atentă a casei în ansamblu, rolul proiecției centrale devine mai clar: este o verigă care unește două teme.: meta-clasicul, decorat cu caneluri, panouri și sculpturi cu os subțire și statuar, datând din anii 1930 - și modernist, dinamic contrastant, atrăgător pentru ideile anilor 1970. Deși dacă vorbim despre Mondrian, atunci anii 1920. De fapt, contradicția plastică dintre cele două teme principale ale secolului XX crește în „copacul alb” al proiecției centrale. Acesta este acordul principal, o încercare de a uni temele clasicului și modernismului, rezumă dialogul și nu fără motiv ocupă un loc central.

Toate intrările la intrări sunt amenajate din partea laterală a curții, iar apartamentele de la etajele întâi sunt prevăzute cu intrări direct din stradă; la primele etaje exista și spațiu pentru spații publice, o grădiniță încorporată și spațiu comercial pe stradă. Curtea este pe două niveluri, mai aproape de Sadovnicheskaya există o rampă pentru a intra în parcare, puțin mai departe - un pătrat interior pe acoperiș; îmbunătățirea a fost realizată de TPO „Reserve”. În parc - puțin mai mult de zece paturi de flori dreptunghiulare, ridicate deasupra nivelului solului; unele dintre ele servesc drept piedestale pentru copaci: arțari, tei și chiar cireșe. Unul dintre dreptunghiuri, mai aproape de centrul curții, este ocupat de o mică piscină cu o fântână. Toate paturile de flori au bănci din lemn și laturi de cărămidă. Pavajul formează un covor texturat: plăci ușoare de piatră, cărămizi, pete de iarbă și pete de suprafețe din lemn sunt combinate aici, transformând curtea într-un fel de terasă, casă și spațiu confortabil.

Deci, există o interacțiune mai strânsă de texturi în curte, care nu este prezentă pe fațade, unde cărămida roșie istorică și piatra albă modernă sunt divorțate emfatic. Există cărămidă „sub picioare”, se găsește și în spațiul holului, unde vioara principală este interpretată de o piatră identică cu cea din față, dar animată de stropi de lemn și cărămidă.

Paralelipipedul camerei de ventilație, deghizat cu o rețea ajurată de oțel corten, preia rolul unei sculpturi abstracte, separând pătratul de intrarea în parcare, însuflețind-o cu un loc roșiatic și, de asemenea, ecoul fațadelor de cărămidă ale clădirea mansardă.

Amenajare a teritoriului, parcare, fațade de piatră, altitudine moderată - toate acestea sunt determinate de costul ridicat al site-ului „un semafor de la Kremlin” și de clasa revoltătoare de locuințe. Cu toate acestea, arhitectura unor astfel de complexe pentru Moscova, de regulă, manevrează între „stilizarea conservatoare cu coloane”, ceea ce se întâmplă încă mai des - și „modern”, care este mai puțin obișnuit, dar se întâmplă și el. Alegerea este simplă, una sau două. Iată o poveste complet diferită - nu numai că arhitectura ornamentală a lui Tchoban nu este o stilizare, aici un dialog între doi susținători recunoscuți ai diferitelor paradigme stilistice a devenit, la cererea clientului, unul dintre loturile clădirii. Discuția s-a dovedit delicată - este suficient să ne imaginăm ambii autori pentru a înțelege că nu ar fi putut fi altfel - dar afirmația problemei, desigur, este interesantă.