Proiectul a câștigat primul loc într-un concurs închis pentru cel mai bun complex rezidențial, care va fi denumit „Piața Roșie”. Au participat 29 de echipe, rezultatele au fost rezumate anul trecut.
Site-ul cu care au lucrat concurenții este un lot vacant mare sub forma unui pătrat zimțat, situat chiar în centrul orașului. Este separat de parc și de promenada iazului Izhevsky numai de strada Maxim Gorky, cu o bandă de clădiri istorice de două până la patru etaje. Pe partea opusă există o stradă aglomerată Karl Marx, cu tramvaie și teren destul de abrupt. Strada Sovetskaya separă locul de cea mai veche parte a orașului, unde, amestecate cu clădiri moderne, există încă case din lemn și piatră de la începutul secolului al XX-lea.
Diferența de relief de la nord la sud este de 8 m aici, iar autorii au împărțit situl în trei zone de "mare altitudine", în cadrul cărora au apărut patru blocuri dreptunghiulare, adunate în jurul unei zone mici.
Crucea străzilor interioare se dovedește a fi oarecum asimetrică sau, mai bine zis, i se dă un cuplu conform principiului unui semn solar: rămâne jumătate din traseul actual al străzii Krasnaya, al doilea se „mută” puțin spre est, două străzi transversale se comportă la fel, într-un cuvânt, toate străzile ajung la colțurile pieței.
Toate aceste circumstanțe, precum și o clădire mică, ușor întoarsă la marginea amplasamentului, au dat planului general un fel de „cuplu”, pe care arhitecții au decis să-l dezvolte și să-l întărească. Au pus pe centrul complexului, peste pătrat, un pătrat condiționat, a cărui latură este de aproximativ o treime din lățimea site-ului.
Și l-a întors la un unghi de 15 °.
Pătratul a captat cea mai apropiată grosime a caselor și a „întors” primele etaje, întorcându-și colțurile din afară, astfel încât colțurile de intruziune s-au format în curți, iar în pătrat au existat depresiuni triunghiulare, porticuri acoperite cu piloane.
Toate acestea au dat imprevizibilității spațiului obișnuit al trimestrului: „totul se străduiește să sară din coordonatele obișnuite”, scrie Liza Brilliantova, „începând cu unghiul de rotație brusc în schimbare al fațadelor pilonului, expunând carnea și sângele pereților, ramelor ferestrelor balcoane, pavaj și chiar sticlă, terminând cu apariția bruscă a unei sculpturi pierdute de mult a unui elefant”.
De ce s-a pierdut elefantul este greu de spus, iar autorul nu explică acest lucru, dar poate fi oferită o versiune. Recent, sculpturile din spațiile publice ale complexelor rezidențiale au devenit mai degrabă regula, dar, din păcate, ele se dovedesc adesea destul de banale, dacă nu vulgare. Aici, arhitecții iau ca bază binecunoscutul, deși pe jumătate uitat simbolul vulgarității - „elefanți burghezi” pe dulapuri - unul dintre ei a căzut, s-a rostogolit sub masă și se află acolo cu susul în jos. Elefantul este mare, al lui Gulliver - în acest sens, devine o banalitate defamiliarizată, posibil trecând prin extindere în antibanalitate, dar păstrând percepțiile inițiale. Principalul lucru este că toată lumea va trece prin curte și se va gândi ce fel de elefant este, de ce este răsturnat? - Și l-am găsit sub masă la bunica mea, unde am mers pe jos.
Elefantul este un artefact al pătratului interior. Ea, ca și punctul din care provine totul, este plină de imagini arhetipale capabile. Treptele amfiteatrului se termină la poalele caselor, dar continuă în desenele fațadelor. Meri rari, combinați cu pereți subțiri și un elefant inversat, evocă în mod neașteptat curtea leilor Alhambrei. Acest spațiu, în care te regăsești după lumea familiară a străzii Karl Marx, este ca și cum ai privi prin geam. Este un labirint, o grădină, un puzzle sau un sanctuar? Poate că autorii proiectului se străduiau în acest sens, distorsionând coordonatele dreptunghiulare obișnuite: pentru a-l scoate pe locuitorul orașului din rutina obișnuită, faceți-l să pună întrebări.
Combinația dintre ordinea și imprevizibilitatea se extinde la fațadele caselor. Pe de o parte, există ritmul tradițional al ferestrelor alungite, proporțiile verificate ale pereților și o compoziție armonioasă din trei părți. Pe de altă parte, întreaga coajă a casei este împletită cu un ornament în fagure în spiritul volumelor prezentate de Maurits Escher - modelul este pe cale să se plieze într-o figură de înțeles, dar în ultimul moment se revarsă în altceva. Aceasta este o expresie arhitecturală a unui alt concept al autorilor: „pentru toate încercările îndrăznețe ale omului de a pune lumea în ordine, va exista întotdeauna o forță de o sută de ori mai mare. Este nesăbuită, există în afara logicii și încearcă fără speranță să ne salveze pe fiecare dintre noi."
Carnea și sângele clădirilor este, de asemenea, o metaforă întruchipată: „pielea” albă aproape solzoasă din locurile decupărilor-pilonade devine „carne” roșie, corpul clădirilor, tratând o tăietură ca o tăietură - sincer și oarecum chiar brutală, dacă te gândești la asta. Cu toate acestea, confortul și confortul sunt oferite aici, este puțin probabil ca mulți rezidenți să mediteze la semnificația subiacentă.
Liza Brilliantova și-a deschis propria practică în urmă cu ceva timp, iar înainte a lucrat la Studio 44 și trebuie să spun că scrierea de mână a școlii este resimțită: dorința de stereometrie, jocul cu o formă laconică și mare la un pas de puzzle, și un joc la fel de dur, încrezător, cu prototipuri de ordine și semnificații fără un indiciu de stilizare. Ce pot să spun, o continuare și o dezvoltare demnă.
