Ostozhenka: Primul Virtual

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 02:43

Ostozhenka este o stradă; până în 1986 - Metrostroyevskaya, pentru că aici într-un mod deschis, după ce au dezgropat totul, în 1934/1935 au construit prima linie de metrou din Moscova, cea roșie. Ostozhenka este o zonă în principal între stradă și terasamentul Prechistenskaya.

Și în cele din urmă Ostozhenka este un studio de arhitectură mare și cunoscut; un atelier care a început cu colaborarea a patru și apoi a șase arhitecți pe un concept de dezvoltare urbană pentru zonă la sfârșitul anilor 1980. Apoi, pentru prima dată în istoria sovietică, care tocmai se încheia în acel moment, atelierul a fost numit după strada care își recăpătase recent numele istoric, una dintre primele de la Moscova; mai târziu a devenit la modă și au existat mai multe astfel de nume pentru birou cu numele străzilor.

În general, acesta - pentru prima dată »- în istoria Ostozhenka, există multe străzi și birouri: primul bulevard sovietic eșuat și celebrul Palat al sovieticilor eșuat; primul metrou; primele proteste de urbanism; una dintre primele redenumiri; primul proiect cuprinzător de reconstrucție; unul dintre primele birouri independente; multe dintre primele experiențe izbitoare ale arhitecturii moderne încorporate în constrângerile de planificare urbană.

În anii 1960, planificarea urbanistică sovietică s-a dezvoltat în principal inspirată de planul Voisin Le Corbusier, adică nu doar neglijând contextul, ci încercând din când în când să calce, să clarifice și să distrugă mai mult și să-l construiască mai sus sau cel puțin mai larg. La mijlocul anilor '70, nu imediat, ci treptat a devenit clar că acest lucru nu mai putea continua și că centrul orașului trebuia cumva protejat. Nostalgia s-a intensificat. În 1976, a fost adoptată o lege privind protecția monumentelor. În 1982 a fost filmat filmul „Pokrovskie Vorota”. Au existat idei pentru dezvoltarea centrului istoric și proiecte pentru străzile pietonale, dintre care cel mai faimos este Arbat, care a fost transformat în 1982 de o echipă condusă de Alexei Gutnov. În 1984, a început restaurarea străzii Shkolnaya. Și dacă ne uităm la revista „Arhitectura și construcția Moscovei” pentru anii 1970 și apoi pentru anii 1980, atunci diferența este imensă: revistele din anii optzeci strigă direct despre cum să protejăm centrul Moscovei și ce este valoros în el. Atitudinea s-a schimbat exact invers.

„A fost o vreme când turnurile tsekovsky de cărămizi ușoare erau construite pe benzile Arbatskiye. Am vrut ceva diferit, toată lumea a înțeles că lucrând cu aceste turnuri desfiguram și călcăm Moscova. Am vrut să caut alte căi, dar apoi nu puteau fi căutate decât teoretic. Am făcut lucrări teoretice, mergând pe cărări în centru și așa mai departe. Și la școala absolventă, am avut un subiect similar legat de reconstrucția delicată. Când în 1989, doi tineri arhitecți pe care i-am cunoscut, Andrei Gnezdilov și Rais Baishev, au venit la mine și mi-au spus că la Institutul de Arhitectură din Moscova se creează un grup de design care se va ocupa de Ostozhenka, ei m-au convins literalmente. Am avut experiență de lucru în centrul istoric, 13 ani de muncă în Planul general, cu Stoleshnikov, Pokrovka și așa mai departe, de aceea au venit la mine. M-au convins. Și timpul a fost interesant ". [Despre activitatea Departamentului de Cercetare Avansată și Dezvoltare Experimentală a Institutului de Cercetare și Dezvoltare al Planului General din Moscova, creat de Alexei Gutnov, a se vedea articolul de Vladimir Yudintsev]

Proiectul Ostozhenka a fost primul în care arhitecții au încercat nu numai să păstreze, ci să reconstruiască în mod activ orașul istoric, să găsească „cerealele” din care a crescut cândva și să-l reînvie, brusc va prinde rădăcini și va înflori.

Proiectul a fost în ton cu starea de spirit din societatea de la sfârșitul anilor 1980: experimentul sovietic a eșuat, a fost necesar să găsim noi fundații, poate revenind la faimosul „acum 70 de ani”, unde am părăsit capitalismul. Era mult romantism în asta, multe visuri - probabil nu mai puțin de 20 de ani în urmă în futurismul dezghețului. Inutil să spun că nu totul „a mers așa” la final. Dar, în primul rând, proiectul Ostozhenka a fost implementat. Și, în al doilea rând, a fost prima și unică încercare de a găsi idei noi în vechea țesătură urbană bine uitată și, în acest sens, a fost ferm înrădăcinată atât în teoria arhitecturală a Moscovei, cât și literalmente în istoria locului: autorii au realizat un cercetări istorice detaliate, „ridicate” hărți ale moșiilor istorice și așezate contururile acestora pe baza dezvoltării viitoare.

• 

  

  1/3 Schemă cu zone de proiectare integrată și reconstrucție cu TEP principal. Proiect. 1: 1000. 1989. Expoziția „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Schemă cu zone de proiectare integrată și reconstrucție cu TEP principal. Proiect. 1: 1000. 1989. Expoziția „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Schema de utilizare funcțională a teritoriului și de dezvoltare. Proiect. 1: 1000. 1989. Expoziția „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Într-un fel, ei au sugerat ca districtul Ostozhenka să înceapă din nou dezvoltarea, păstrând detașarea planificatorilor de orașe, oferind autorilor clădirilor individuale libertate, fără a se transforma nici într-un dictat, nici chiar într-un cod de proiectare.

„Aș considera-o un succes al metodologiei”, spune Andrei Gnezdilov. - Nu arhitectură și nu o parte din intenția noastră volitivă, ci tocmai metodologia: principalul lucru în oraș este dezvoltarea „celulei”, adică proprietatea asupra locuințelor, a cărei clădire se poate schimba și de mai multe ori. Dar caracterul orașului rămâne. După părerea mea, orașul s-a dovedit a fi real. Nu există niciun sentiment că acesta este un oraș al timpurilor moderne - face parte din centrul istoric al Moscovei.

Într-un cuvânt, nu este nimic surprinzător în faptul că arhitecții au decis să sărbătorească cea de-a 30-a aniversare a biroului dedicând expoziția acestui proiect - un indicativ, începând, unindu-le și dezvoltându-se datorită specificității sale practic în toți acești ani. Nu este de mirare că expoziția a fost găzduită în Muzeul Moscovei - pentru istoria orașului post-sovietic acesta este unul dintre subiectele cheie, iar muzeul, găzduit în depozitele Proviantsky, a ajuns pe Ostozhenka, în zonă a proiectului. Mai bine și greu de venit.

Expoziţie

Și acum expoziția, concepută mică și, potrivit curatorului său Yuri Avvakumov, „distractivă”, adunându-se pentru a se deschide pe 20 martie, se încadrează în carantina abia începută. Scaunele cu numele arhitecților biroului s-au dovedit a fi goale - și, deși nu s-a vorbit de carantină când a fost planificată expoziția, s-a dovedit simbolic: de parcă toată lumea ar fi plecat la muncă acasă și ar fi fost goale, doar locurile desemnate ale oamenilor au rămas.

• 

  

  1/4 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Muzeul este închis, toate evenimentele sunt transferate în modul de difuzare, expoziția poate fi vizionată numai în modul tur video.

Acum, carantina a durat aproximativ o lună și mulți trăiesc în modul de difuzare, chiar beau vin în modul de difuzare, ridicându-și paharul pe ecran. Dar gândiți-vă la asta - arhitecții Ostozhenka au fost din nou primii, cel puțin printre arhitecții ruși, care, deși forțat, au ținut o expoziție semnificativă pentru ei înșiși complet online, după ce au testat carantina pe ei înșiși nu numai într-o lucrare, ci și într-o prezentare manieră.

Desigur, nimeni nu a planificat o astfel de întorsătură a evenimentelor. Dar - așa cum mi-a sugerat arhitectul Ostozhenka, Kirill Gladky - în 1968, expoziția NER a fost trimisă la Trienala din Milano, iar aceasta a fost închisă din cauza protestelor, iar acum expoziția proiectului cheie al Ostozhenka, care a crescut cumva din NER, de asemenea închis fără deschidere … Nu trebuie să căutăm modele istorice aici, dar există atât de multe coincidențe. Între timp, expoziția a trecut și din ea au rămas înregistrări, care constituie tot ceea ce am putut vedea și ști despre aceasta.

S-a dovedit a fi retrospectiv și non-patos, fără a raporta. Era un colț „roșu” (de fapt alb) cu premii, dar nu exista deloc un portofoliu imens al biroului. Expoziția a fost împărțită în trei părți: premii, „arhitectură” - în acest caz, vorbim despre proiectul de planificare urbană a Ostozhenka propriu-zis, deci planurile și raportul au fost prezentate și sub forma unei diagrame, unde au fost construite 24 de clădiri de către biroul „Ostozhenka” au fost prezentate în roșu și în alte culori - case ale altor arhitecți.

Există mulți arhitecți care evaluează expozițiile în conformitate cu principiul „există arhitectură acolo?” - și, deci, nu a existat aproape nici o arhitectură aici, sau mai bine zis a existat o parte de urbanism, nu o clădire. S-a făcut o excepție pentru

Banca Internațională de la Moscova, construită în 1996 și a primit Premiul de Stat al Federației Ruse și multe alte premii de arhitectură, este o clădire în care, potrivit arhitecților, principiile Ostozhenka sunt perfect întruchipate, dintre care una este capacitatea de a armoniza se încadrează în context, într-o asemenea măsură încât nu toți observă o clădire nouă. El a stat la început, denotând secțiunea arhitecturală, și a fost prezent sub forma unui aspect, timpuriu, despre clești pe acoperiș, chiar înainte de cooperarea cu arhitecții J. Pallasmaa.

Deși a fost posibil să se afle despre clădirile din Ostozhenka pe Ostozhenka prin scanarea codurilor QR care duc la

site-ul web al biroului.

De-a lungul perimetrului mesei cu o diagramă a noilor clădiri din district, au fost instalate monitoare cu „capetele vorbitoare” ale arhitecților care construiau pe Ostozhenka. Potrivit curatorului Yuri Avvakumov, împreună au creat un zgomot cu mai multe voci asemănător orașului și fiecare ar putea fi ascultat, așezat în fața lui: „Arhitecții sunt o profesie competitivă, fiecare trebuie să aibă propria voce și toată lumea are această voce."

Trei secțiuni au fost însoțite de trei videoclipuri, dintre care una a fost o discuție despre trecutul și viitorul zonei la o masă rotundă a arhitecților care au construit aici, iar cealaltă a fost o intrare timpurie: arhitecții biroului au intervievat rezidenții.

Pe scurt, accentul nu sa pus deloc pe portofoliu, ci pe retrospectiva începutului, amintirilor, oamenilor și lucrurilor. Secțiunea de lucruri și povești - lucrurile cu povești este, desigur, cea mai interesantă. Unele dintre ele sunt descrise în tururi virtuale ale expoziției.

Tur al Muzeului Moscovei:

Excursie ARTPLAY AZI:

***Lucruri

Potrivit lui Yuri Avvakumov, acesta este „un fel de cabinet de curiozități”. Sunt cu adevărat demni de o memorie.

Iată o ușă cu urme de clopot din 1913, tapițată cu foi de fier pentru acoperiș, - spune Vladimir Ermanenok. - În 1991, arhitecții cu banii din proiectarea IMB au cumpărat o copiator, la acea vreme o echipă de birou foarte scumpă. Temându-se că va fi furat, au pus o cutie în holul Institutului de Arhitectură din Moscova pentru o vreme și s-au apucat să păzească sediul biroului. Pentru aceasta a fost necesară tapițarea ușii din față cu fier. Puțin mai târziu, Alexander Skokan a invitat-o pe Irina Zatulovskaya să picteze această ușă - așa a apărut o lucrare pe care arhitecții chiar au trebuit să o salveze de la distrugere atunci când cineva a decis să curețe ușa.

Toate articolele au fost aduse de la birou și etichetate pentru depozitarea temporară a muzeului, așa că s-au transformat din colecția personală a biroului și a arhitecților în valoare de muzeu - și s-a dovedit că expoziția arată oamenii și istoria biroului prin lucruri. Mai sunt câteva uși între ele, se dovedește a fi în concordanță cu „Rotunda” lui Brodsky în Nikola-Lenivets și alte lucruri similare din objets trouvés. Vedem arhitecți care proiectează o renovare delicată, dar destul de radicală a zonei și, în același timp, colectează fragmentele acesteia, păstrează părți din Ostozhenka în biroul lor, rulează o bilă de piatră albă găsită pe gazon, asamblează ușile și scaunele.

• 

  

  1/8 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Ușa primului birou al biroului. Expoziția „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Ușa primului birou al biroului. Expoziția „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Expoziție "Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect". Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Dar ideea, desigur, nu se referă doar la aceste lucruri vechi - arhitecții nu colectează Muzeul Ostozhenka, mai degrabă, ceva care a ajuns acolo cu ocazia se instalează în studio. Principalul lucru este proiectarea, un proces de zi cu zi, din care rămân și artefacte.

Șirul pentru tăierea spumei, spune Rais Baishev, „a fost realizat de unul dintre asociații lui Serghei Pavlovici Korolev în orașul Kaliningrad, acum este orașul Korolyov, în propriul său garaj privat. Garajele erau la acea vreme laboratoare magice în care puteai face ceva ce nu putea fi cumpărat pentru nimic. " Coarda, inițial coarda de chitară # 1, a fost încălzită de un curent trecut printr-un transformator, iar încălzirea a putut fi controlată. „Deci, magia instrumentului în sine devine magia aspectului. Și prototiparea, după cum știți, este cea mai faimoasă metodă de proiectare. Și, în ciuda faptului că mai multe generații de tehnologie de calcul s-au schimbat de-a lungul a 30 de ani, au apărut până la 30 de modificări cu programele în care lucrăm, acest instrument a rămas neschimbat."

Semnul „Mosgorexpertiza” este perceput brusc. Desigur, noi nu facem nicio expertiză, - explică Andrey Gnezdilov. Plăcuța a fost găsită în gunoi atunci când unitatea se muta, au luat-o cu ei într-un dosar care „tocmai se potrivea” și iată-l. "Nu ne-am putut abține să-l aducem la birou, acum atârnă aici și există o ușoară ironie în acest sens, deoarece ne pregătim să ne întâlnim cu acest examen ca fiind cel mai mare examen din viață", explică Andrei Gnezdilov.

Și un astfel de amestec se dovedește, de la păpușa lui Sasha Gutnova la avionul Ilya Muromets Sikorsky, care de obicei atârnă de tavanul din birou și acum s-a întors acolo: „Avionul a fost prezentat de clienți cu ocazia mutării la birou nou. Provine din laboratorul unuia dintre institutele Tupolev și este un erou al filmului, la începutul anilor 1970 a jucat într-un film despre povestea fictivă a prieteniei dintre Sikorsky și Tupolev”, spune Andrei Gnezdilov. Modelul aeronavei atârnă peste fotografia aeriană din 1988, care a servit ca bază pentru lucrarea cu proiectul. Atât mingea de piatră, cât și sigla biroului de Vladimir Chaika, executate în volum: volumul exterior al cubului cu decupaj și cel interior sub forma unei cruci grecești tridimensionale. Și un cuier metalic cu 16 cârlige, care au fost suficiente pentru o lungă perioadă de timp (acum biroul are aproximativ 60 de persoane).

• 

  

  1/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Expoziție „Ostozhenka: un proiect în cadrul unui proiect”. Muzeul Moscovei, 20 martie - 12 aprilie 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Toate acestea i-au conferit expoziției o naturalețe și un fel de suflet de petrecere: aici nu există străini, precum Gutnov în Planul General, iar apoi în Ostozhenka, oamenii au fost selectați „conform principiului simpatiilor reciproce”, spune Alexander Skokan în videoclipul ARTPLAY TODAY. Nu s-au certat, „nu s-au deranjat reciproc”. Te uiți la aceste scaune și lucruri - și te gândești că poate nici eu nu sunt străin aici. În felul său, un efect uimitor, o întâlnire de la Moscova, dar diferă de o întâlnire prin faptul că toată lumea este ocupată cu un singur lucru și nu se amestecă, iar GAP-urile au un grad suficient de libertate. Este destul de important să arăți caracterul biroului, deoarece personajele sunt diferite, chiar foarte diferite. Iată ceva de genul acesta: respectuos față de oameni și context (mă întreb ce se întâmplă dacă aceste abordări se implică reciproc? Acolo unde oamenii nu jignesc, nici nu jignesc orașul? Este greu de spus) - și chiar lucrează fără context într-un teren verde deschis, se străduiesc să creeze un context în interior.

Programul „Șeful este arhitect!?” ARTPLAY AZI:

Datele proiectului pe scurt

24 septembrie 1987 - decretul Consiliului de Miniștri al URSS „Despre reconstrucția și dezvoltarea complexă a centrului istoric format din Moscova în perioada până în 2000”.

5 august 1988 - decizia Comitetului executiv al Consiliului municipal al Moscovei nr. 1666 „privind reconstrucția și restaurarea cuprinzătoare a părții centrale a districtului Leninsky”, districtul Ostozhenka, care a fost deja redenumit din Metrostroyevskaya.

„Erau multe locuri în această zonă unde se puteau construi case noi. Și trebuie să spun că centrul Moscovei în epoca sovietică, ca și acum, era considerat un loc de prestigiu de elită. Celebrele benzi Arbat au fost construite de Departamentul Economic și au apărut multe case din cărămidă ușoară, care au fost tăiate destul de ciudat în clădirile istorice, deși cei care locuiau în ele erau destul de confortabili și confortabili … din diverse motive, întreaga Era sovietică era în uitare.

Planurile de construcție au provocat proteste, iar aceste proteste au dat naștere la ideea unui design cuprinzător pentru Ostozhenka.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - ultimul proiect sovietic de dezvoltare urbană / Conferință, cu participarea lui Andrey Gnezdilov

1988 – creat la Institutul de Arhitectură din Moscova - special pentru lucrul cu Ostozhenka Centru științific și de proiectare (SPC), în care „Studiul de fezabilitate al proiectului pentru reconstrucția complexă a cartierelor nr. 131-144 din districtul st. Ostozhenka cu dezvoltarea unui plan general consolidat de dezvoltare și îmbunătățire complexă. Unul dintre inițiatorii creării centrului a fost Ilya Georgievich Lezhava. La lucrare a participat Institutul Planului General din Moscova, Mosinzhproekt, Facultatea de Geografie a Universității de Stat din Moscova. Un rezumat al proiectului SPC a fost publicat în „Proiectul Rusia”.

22 decembrie 1989 - în cadrul SPC MARHI, a fost creat biroul de proiectare Ostozhenka. Șef este Alexander Skokan, arhitecții Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Au început să proiecteze Banca IMB ca parte a NPC.

1992 – crearea unui birou independent Ostozhenok, cu șase fondatori: Vladimir Ermanenok, care în acel moment a preferat Ostozhenka în fața carierei șefului departamentului de planificare din Mosgrazhdanproekt și Valery Kanyashin s-au adăugat celor patru.

1995 – compoziția atelierului a crescut semnificativ, arhitecții au amenajat apartamentul comun situat vizavi de podea și au extins biroul.

Sfârșitul anilor 1990 - toate apartamentele comunale din zonă sunt așezate, începe dezvoltarea intensivă, puțin mai târziu supranumită „Mila de Aur”.

Kilometrul de Aur și viața lui Ostozhenka

Așadar, proiectul pentru reconstrucția cuprinzătoare a districtului Ostozhenka a început cu un „moment interesant”, dornic de modelarea noilor principii de dezvoltare a orașului. Deja în anii 2000, proprietățile imobiliare de aici au devenit scumpe, mai ales (!) Pe partea stângă a străzii, din partea râului și din zona Ostozhenka în sine. Aici au apărut primele clădiri urbane notabile ale acum faimoșilor Yuri Grigoryan și Sergei Skuratov, a căror Casă de cupru a ocolit coperțile multor reviste și a provocat o mulțime de imitații - și, de fapt, volumul său verde, se întindea spre râu, cu un mic parc verde de-a lungul acestuia, a răspuns la unul dintre proiectele de reconstrucție a principiilor - s-a presupus că vor fi dezvoltate legături transversale, alee și alee, între stradă și terasament. Aici, ca și în toată Moscova, au apărut și stilizări - dar aici a apărut o „rezervă” de arhitectură modernă, se pare că aici, mai devreme decât alte locuri, au început să facă excursii nu la clădiri istorice, ci la clădiri noi. Amintirile sunt caracteristice: arhitecții își aduc proiectele în mod voluntar lui Alexander Skokan, iar acesta, fără a critica nimic, le semnează „trecute cu vederea”, fără a interfera delicat cu ideea autorului. Chiar și acum, răspunzând la întrebări, Skokan și colegii săi observă cu mare atenție că nu le place asta sau acea casă de pe Ostozhenka.

Zona a fost criticată de multe ori pentru că este scumpă și lipsită de viață. Este, într-adevăr, foarte liniștit - iar autorii consideră că este un avantaj, precum și prețul ridicat al locuințelor. Într-adevăr, în realitatea capitalistă, proprietățile imobiliare ieftine din centrul orașului pot indica faptul că un astfel de centru este pe moarte sau cel puțin ceva nu este în regulă - ca în centrul Istanbulului, unde oamenii bogați preferă să se stabilească în noi districte. Dacă imobilele din zona centrală sunt scumpe, acest lucru înseamnă cel puțin succesul pe piață. În plus, autorii și, prin propria lor admitere, și-au stabilit obiectivul de a crea o zonă predominant rezidențială, liniștită și calmă. Doar de-a lungul granițelor unei astfel de zone se dezvoltă în mod firesc viața publică urbană populară acum (bine, înainte de pandemie), cafenele, magazine și cluburi. Arhitecții din Ostozhenka compară o astfel de viață cu o „crustă” care se formează în apropiere de metrou și parțial pe terasament, în special în Casa de arțar recent finalizată, care a continuat linia IMB către Podul Crimeii.

"Dacă mai adăugăm 2-3 cafenele acolo [la Ostozhenka], atunci problema poate fi considerată rezolvată", a spus Yuri Grigoryan într-una dintre discuții. Totuși, în același loc, el a recunoscut că a considerat că predominanța funcției rezidențiale este greșită și, dacă s-ar adăuga mai multe birouri la plan, atunci ar apărea cafenele, iar zona ar fi mai animată. Poziția lui Yuri Grigoryan, participant la dezvoltarea Ostozhenka, sa dovedit a fi una dintre cele mai autocritice, poate chiar dure: „Puține case vechi au supraviețuit, multe au fost sparte, pierdute sub presiunea pieței. Planul master romantic al „Ostozhenka” presupunea conservarea acestui mediu fragil, case de 2-3 etaje, densitatea de acolo era de două ori mai mică și așa mai departe … Și, voi spune poate un lucru nepopular, dar se pare pentru mine că în zona dintre Ostozhenka și râu nu există case noi bune. Inclusiv a noastră. Unele sunt puțin mai bune, puțin mai rele. Dar nu creează niciun mediu. Poate că nu eram prea pregătiți. Banca rămâne în continuare cea mai solidă piesă de arhitectură de mediu, chiar și fațadele sunt împărțite, atașate … Poate fi citită ca o piesă de arhitectură de mediu. Într-un astfel de moment, au început să-l construiască, ce să facă și nu au păstrat conservarea sub presiunea banilor. Aș mai spune că mulți istorici nu au fost atât de zeloși în apărarea vechiului oraș care se afla acolo. Deși nu existau clădiri capitale, existau chiar și case mici din lemn. Și dacă ne imaginăm că primul plan general al Ostozhenka ar fi fost pus în aplicare de mâna nu a celor, ci a arhitecților elvețieni sau, ca acum, cele mai bune practici mondiale funcționează cu conservarea caselor din lemn, cu conservarea mediului înconjurător. Atunci aș fi fericit să văd cum arată. Mi se pare că acest nivel al atelierului nostru arată și: ce fel de compromisuri facem cu toții din când în când. Dacă există valoare în planul general al lui Ostozhenka, care a fost realizat, atunci aceasta este o încercare de a păstra mediul istoric. Acesta este un exemplu interesant și strălucit, având în vedere experiența din acea vreme, că proiectul a existat pentru o lungă perioadă de timp. timp”, a rezumat Yuri Grigoryan, concluzionând că și în zilele noastre, puțini oameni se gândesc să creeze un„ oraș bun”și să sugereze, poate acum, să facă un nou plan general pentru Ostozhenka și să exploreze mai bine această zonă” [de aici].

Puterea arhitectului

În discuții și interviuri, în special cu Alexander Skokan, s-a spus în repetate rânduri: la momentul lucrărilor la proiect, arhitectul era înzestrat cu mult mai multă putere decât acum. Rais Baishev a adăugat altceva - arhitectul a avut încredere în dezvoltator. Yuri Grigoryan a subliniat că acum constructorii au prea multă putere. Este un fapt bine cunoscut, un arhitect este numit din ce în ce mai des „să deseneze fațade”, iar dacă mediul, atunci poteci și bănci. „Am mers cu mașina în jurul Moscovei și mă tem că în curând va fi înfricoșător să recunosc că sunteți arhitect”, spune Alexander Skokan.

Adică, oricât de mult ar încerca arhitectul, el nu are putere. Deși acesta nu este un motiv pentru a nu încerca. În acest context, propunerea lui Yuri Grigoryan pentru o mai bună conservare și modelare a mediului pare bună și solicitantă, dar destul de utopică, iar districtul Ostozhenka este bine format, mai ales având în vedere că tendința anilor 1990 a fost populația centrului cu birouri și arhitecții le-au opus cu clădiri rezidențiale. Crearea unui oraș confortabil este o tendință a ultimului deceniu, momentul în care s-a format cea mai mare parte a cartierului Ostozhenka, deși nu totul a fost încă construit. Într-un fel sau altul, iar exemplul este unic și reflectă o mulțime de vremuri importante post-sovietice din istoria arhitecturii rusești.

Prelegeri, difuzări, videoclipuri

Expoziția a fost însoțită de un program de 6 conferințe și prelegeri, ale căror înregistrări au fost publicate, le prezentăm pe toate în atenția dumneavoastră, începând cu prelegerea de Alexander Skokan de mai sus.

2. Oraș: Ostozhenka - realitate și utopie

Participanți: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, critic de arhitectură, profesor la MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Cum s-a făcut

Lectura. Cu Andrey Gnezdilov

4. Oameni: oameni de rând sau orășeni?

Participanți: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, Biroul de arhitectură Ostozhenka

5. Narine Tyutcheva: Orașul nou vechi / Lectura

6. Clădiri: Kilometrul de Aur al Experimentelor - Arhitectură vs Imobiliare

Participanți: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, ediție online archspeech

Deschiderea expoziției a avut loc și online:

Dar programul expozițional nu este singurul. Aniversarea biroului a fost sărbătorită de OPENARCH prin emiterea mai multor interviuri și mese rotunde, iată cea mai recentă publicare:

Ostozhenka: Timp / Loc. Masa rotunda

Mese rotunde:

Concept și implementare. Masă rotundă Ostozhenka / Time. Un loc. Partea 1;

Așteptare și realitate. Masă rotundă Ostozhenka. Partea 2;

Strategii de dezvoltare. Masă rotundă Ostozhenka. Partea 3;

Interviu: Alexander Skokan. Ce-a fost asta? La 30 de ani de la biroul Ostozhenka