Casa va fi construită lângă căminul studențesc al Institutului de Arhitectură din Moscova (Institutul de Arhitectură este un co-investitor în construcție), pe o secțiune triunghiulară în fața intersecției străzilor Ordzhonikidze și Vavilov. Căminul este un bun exemplu de modernism din anii '70; rândurile măsurate de ferestre cu bandă, care par punctate din cauza podurilor verticale, simplitatea geometrică a două volume a fuzionat la un moment dat, la sfârșitul tăiat de o fâșie subțire de sticlă în două plăci imaginare - clădirea nu este una de rang și dosar, care ar trebui să fie cuibul tinerilor arhitecți. Cu toate acestea, acum nu este în starea cea mai bună, ca să spunem ușor.
Pensiunea arhitecturală a devenit punctul de plecare al proiectului și componenta principală a mediului său urban, altfel constând din zone industriale - un parc de taxiuri și o fabrică inactivă numită după V. Ordzhonikidze. Mai mult, proiectul prevede o reconstrucție foarte delicată, sau mai degrabă chiar reorganizare, a căminelor - cadrele vor fi înlocuite, fațadele vor fi puse în ordine. Arhitecții s-au trezit de la interferențe radicale de la bun început - Nikolai Lyzlov abordează această clădire ca un monument interesant al epocii sale, care a trecut recent, dar nu mai puțin valoros din aceasta: „… bine, spune arhitectul, că suntem acum îngrijorat de soarta avangardei ruse, dar se pare că a sosit timpul să ne ocupăm de soarta post-avangardei rusești, anii șaptezeci”, spune arhitectul. Și, de asemenea: "Da, ne place această arhitectură!"
Noua clădire va fi mai mare decât clădirea cu 16 etaje a căminului MARHI, dar nu cu mult. Este imposibil să construiți un turn înalt aici, deși situl este înconjurat de clădiri industriale plictisitoare, dar puțin mai departe sunt monumente arhitecturale, mănăstirea Donskoy și cartierele constructiviste. Inițial, arhitecții au dorit să facă din noua casă una treptată, ridicându-se treptat din pensiune, dar în cele din urmă s-au așezat pe un volum mai colectat și mai compact în formă de L. Între cele două clădiri - cea veche și cea nouă, va fi construit un garaj, un etaj ieșind din sol și formând un stilobat discret. Pe acoperișul garajului va exista o curte cu tobogane pentru copii, ridicate deasupra nivelului trotuarului și astfel separate de trecătorii ocazionali. O aripă a clădirii este tăiată de un pasaj foarte înalt, ale cărui proporții alungite, spune Nikolai Lyzlov, sunt cauzate de insolarea insuficientă în această parte a casei; apartamentele nu pot fi cazate aici, astfel încât spațiul de deasupra pasajului este lăsat gol. Cu toate acestea, acesta este un loc bun pentru studioul artistului, susține arhitectul: dacă ar exista un client, în partea superioară a arcului ar fi posibil să se amenajeze un atelier spațios, cu două etaje.
Deci, casa arată ca fratele mai mic al vecinului său din anii '70. Este similar: cu volumul său laconic, forma și proporțiile ferestrelor orizontale cu panglică punctată și, în același timp, nu este similar, este imediat evident că este cu 30 de ani mai tânăr. Casa a fost schimbată cu ajutorul unui decor asimetric: pete dreptunghiulare gri-negre împrăștiate pe fațade, a căror compoziție browniană este preluată de ferestre de sticlă, mari, care combină două etaje. În spatele lor sunt cele mai bune apartamente cu pereți cu sticlă. „Colorarea” haotică, fără a pătrunde în „corpul” clădirii, schimbă foarte mult impresia arhitecturii. Simplitatea dispare, apare mișcarea, forma își pierde claritatea și laconicismul. Inițial, arhitecții au dorit să picteze căminul cu dreptunghiuri similare, dar apoi au abandonat această idee, păstrându-și complet aspectul. Drept urmare, un ansamblu de două clădiri apare pe o zonă relativ mică, dezvăluind în mod clar privitorului atent istoria modernismului „pur” al timpului nostru: iată începutul, dar iată continuarea, de-a dreptul, a minorezervei bune modernism.
