Aceasta este o casă foarte bine situată. Acesta este situat în zona parc-academică a orașului, la granița masivului verde Vorobyovy Gory, se află deasupra iazului Palatului Pionierilor și se reflectă în el.
Clădirea este formată din două case rezidențiale, plăci de aceeași înălțime și proporții, așezate în paralel la o anumită distanță una de alta și conectate în partea inferioară printr-un stilobat public cu trei etaje, în care se află intrarea în ambele case. Împreună, dacă priviți planul, arată ca litera „H” înscrisă într-un pătrat perfect - cele două laturi sunt formate din plăci înalte, în mijloc se află „traversa” unui hol mare împovărat cu birouri.
Aici apare o interesantă coliziune tipologică. De obicei - și chiar destul de des - un „dressing” din sticlă este plasat în fața unei clădiri cu mai multe etaje sau, în cazul în care este, de exemplu, un magazin, se întinde de-a lungul acestuia, dar totuși, de regulă, iese înainte. Dar aici totul este invers: intrarea vitrată este „ascunsă” între două case, îndepărtate în adâncimea compoziției. Ceea ce, ca rezultat, se dovedește a fi, în primul rând, la prima vedere paradoxal și, în al doilea rând, foarte caracteristic arhitecturii lui Vladimir Plotkin.
Ansamblul nu are centru sau, mai bine zis, se lasă în mod deliberat și literal, cade - de la 19 etaje la trei. Pe de altă parte, putem spune că, dimpotrivă, există un centru, dar acesta se împarte în două case similare, care se „resping” una de cealaltă în același mod în care, conform legilor fizicii, particulele încărcate în mod egal sunt respinse, ajungând la capetele opuse ale pătratului. Dar ele nu zboară prea mult - există o legătură vizibilă între case - „particule” - stilobatul cu trei etaje din sticlă, pe care s-ar dori să îl comparăm cu legăturile moleculare, sub forma în care sunt desenate în manuale.
Deci, nu există un centru în locul în care suntem obișnuiți să-l căutăm - și în același timp, simetria, geometria și modelele - foarte rigide - sunt prezente, ele sunt pur și simplu luate nu din schemele clasice, ci ca și cum ar fi legile fizicii sau matematicii. Rețineți că casa se află între cele două centre principale ale bursei de la Moscova, Universitatea și Academia de Științe - nu de la ele a fost încărcată cu emanații fizice și matematice? În același timp, clădirea este opusă zgârie-noriului stalinist al Universității de Stat din Moscova și tocmai datorită compoziției bifurcate neclasice.
Jocul sofisticat de juxtapuneri binare continuă pe fațade, unde două culori - roșu cărămidă și alb orbitor, preiau rolurile reprezentanților a două tipuri principale de materii arhitecturale - fundație și decor. Suprafețele de cărămidă sunt tăiate cu loggii adânci, sunt mai materiale și își pot permite clarobscur și un anumit grad de masivitate - în cadrul geometriei stricte a întregului. Culoarea albă, așa cum ar trebui, este pură și efemeră, este combinată cu sticlă și se concentrează în pete mari de pe fațadele exterioare, „îmbrățișând” un colț și mergând la un capăt al fiecărei case.
În general, se dovedește că două case identice sunt reflectate în raport cu un centru comun. Împreună cu reflectarea întregii clădiri în apă, această specularitate a fațadelor se dezvoltă într-un joc geometric comun - parcă undeva deasupra holului de la intrare - o oglindă invizibilă este plasată deasupra barei transversale a literei „H” și jumătate al casei este o reflectare a primei, dar nu este clar, ce „real”. Dar acest complot explică bine simetria pătrată a ansamblului, care, fiind de fapt o simplă casă de elită din Moscova, în unele - artistică - partea sa apare ca un fel de studii scolastice abstracte, o continuare complicată a „pătratului” și „rotundului” „casele lui Vladimir Plotkin din anii nouăzeci. Dar nu credeți că arhitectul a revenit la căutările sale anterioare - de fapt, casa este terminată acum, dar a fost proiectată acum cinci ani, în 2002, deci poate fi considerată o continuare logică a „acelor” reflecții, care au în cele din urmă a fost realizat abia acum.
Așa cum se întâmplă întotdeauna, în procesul de întrupare, scolasticismul estetic se contopeste cu realitatea noastră, parțial intenționat, parțial cedând și pierzând ceva. Specularitatea, de exemplu, are o justificare complet pragmatică - în spatele pereților de cărămidă orientați spre interior, sunt ascunse diverse camere de comunicații și tehnice, nu există apartamente aici, deoarece plăcile sunt prea apropiate și ar putea apărea un efect numit „fereastră la fereastră”.
În plus, pentru a nu strica peisajul, plăcile sunt orientate cu capetele lor spre panta Vorobyovy Gory. Și pentru a arăta mai bine frumusețea înconjurătoare tuturor celor care intră și ies din clădire, arhitectul a transformat „traversa” holului situat între case într-o fereastră panoramică mare. Ar fi putut fi două lucrări strict gândite, precum Renașterea, picturi de peisaj, una cu vedere la un iaz, cealaltă pe râul Moskva, închisă de un cadru în perspectivă al clădirilor. Toate acestea au fost chiar construite. Și apoi au refăcut imediat interiorul holului, blocând complet toate priveliștile - pentru a nu dispărea în aceiași metri pătrați. În zilele noastre, admirația estetică a împrejurimilor „la fel”, fără niciun beneficiu vizibil și chiar într-un spațiu public, este un lux aproape inaccesibil. Ce poți face, perioada de acumulare.
Cu toate acestea, această casă este atât de bună încât, chiar și după ce a pierdut o parte din designul original, încăpățânează „păstrează marca”, nu își pierde valorile abstracte și frumusețea „matematică” a liniilor.
