Proiectul unei clădiri rezidențiale de pe bulevardul Vernadsky a fost înaintat consiliului în scopul atribuirii acestuia categoria de obiect unic datorită complexității tehnice a construcției unei parcări subterane cu trei etaje de 12,4 metri. Clădirea, a cărei arhitectură seamănă cu o clădire tipică cu panouri, este concepută ca o dominantă înaltă a cartierului 18 reconstruit, între străzile Kravchenko și Maria Ulyanova pe locul clădirilor cu cinci etaje din panouri demolate. Autorii proiectului au decis să facă o parcare adâncă din dorința de a păstra cât mai mulți copaci pe site. Discuția despre acest proiect a mers foarte repede, după care a fost trimisă consiliului științific și tehnic pentru a determina gradul de complexitate a problemei de inginerie.
Al doilea număr pe ordinea de zi a fost teatrul Școala de joc modern, popular printre moscoviți, care se pregătește pentru extindere de zece ani încoace. Împreună cu arhitecții principali ai proiectului, Vladimir Kolosnitsin și Alexander Kozhevnikov, și artistul șef - celebrul maestru al decorului teatral Dmitry Krymov, directorul artistic al teatrului Joseph Raikhelgauz, care a fost prezent la consiliu și a apărat emoțional proiectul, participă activ la implementarea proiectului.
Teritoriul posesiunilor teatrului este o bucată de pământ destul de îngustă, delimitată de bulevardul Petrovsky și strada Neglinnaya, care converge spre Piața Trubnaya. Din vest este alăturat de localurile tehnice ale restaurantului „Uzbekistan”, din sud - clădirea Academiei Financiare, orientată spre Neglinka. În sfârșit, din nord, este alăturat de o clădire eterogenă a fostelor case de locațiune, unde se află editura „Vysshaya Shkola”.
Clădirile ocupate în prezent de teatru au statut de monumente istorice și culturale. Are două etape - cea principală pentru 350 de locuri în holul renumitului restaurant „Olivier”, orientat spre colțul pieței Trubnaya, și cea mică, așa-numita „Grădină de iarnă”, pentru 200 de locuri. Interioarele lor, care au păstrat chiar vitralii în conformitate cu schițele lui Mihail Vrubel, vor să fie restaurate și restaurate, iar scenele - modernizate tehnic. Proiectul implică, de asemenea, restaurarea cupolei pierdute și a celui de-al treilea etaj cu mansardă deasupra volumului de colț al restaurantului - acest etaj a fost ars într-un incendiu în secolul al XIX-lea. În curtea îngustă din spatele teatrului, o structură recent construită a fost deja demontată. Cărămizile sale sunt păstrate pentru finalizarea viitoarei clădiri - o nouă scenă cu șapte etaje (!) Pentru 520 de locuri. Deci, lângă cuvântul „demolare” din proiect apare „regenerare”.
Deoarece clădirea noii etape se dovedește a fi literalmente „stoarsă” în clădirile din jur, intrarea se va face din Neglinka prin pasajul existent. Între timp, curtea se transformă într-o alee care duce în complexul teatral, unde ar trebui să apară un spațiu recreativ în curțile înguste.
Sala noii scene a teatrului este proiectată în spiritul teatrelor clasice italiene - sala este în formă de potcoavă, cu mai multe niveluri, cu galerii înclinate de cutii. Soluția de proiectare se bazează pe ideea combinării grupului de intrare și a auditoriului într-un singur volum, unde spațiul multicolor al grupului de intrare și partea din spate a auditoriului cu structuri deschise și două scări deschise stabilesc un individ imagine pentru interiorul teatrului. Pe plan extern, volumul noii scene este decis în sistemul de ordine, repetând ritmurile diviziilor clădirilor de-a lungul bulevardului Petrovsky. Cu toate acestea, vitraliile strălucitoare prezentate pe model sunt parțial decorate, deoarece volumul în sine este surd și are ferestre doar în cazul în care sunt amplasate camere de machiaj, ateliere de modele etc.
Primul referent Andrei Ganeshin, deși era laconic, a subliniat problema cheie a proiectului - această zonă este foarte mică pentru o clădire de teatru. Aceste probleme au fost prezentate mai în detaliu de Serghei Gnedovsky, autorul clădirii teatrului Pyotr Fomenko. A considerat îndoielnică și nesigură transformarea căii de acces într-o alee - dispozitivul de la intrarea din colț. Remorcile cu decorațiuni nu vor putea să se întoarcă în spațiul alocat, spectatorii se vor aduna pe o scară îngustă, iar auditoriul, care arată ca un exemplar de 4,5 ori mai mic din La Scala, are 5 planuri și nu un singur magazin pentru decorațiuni.
Această ultimă remarcă a fost susținută de Alexander Kudryavtsev, menționând că imaginea unui studio de cameră nu se potrivește cu o cutie de scenă dezvoltată și seamănă cu un proiect nereușit al filialei Teatrului Maly de pe același bulevard Petrovsky, care în urmă cu câțiva ani nu a fost aprobat datorită dimensiunilor exagerate. Alexander Kudryavtsev a subliniat greșelile în analiza peisagistică-vizuală, unde cele mai importante puncte de vedere nu au fost luate în considerare, în special, de pe bulevardul Rozhdestvensky. Și pentru a înțelege întregul pericol al încorporării unei clădiri de 25 de metri în acest loc, el a sfătuit să facă modelul mai mic, dar mai larg în acoperirea teritoriului și să-l arate mai clar pe fundalul clădirilor învecinate pe o scanare.
Andrei Bokov a ridicat îndoieli cu privire la respectarea condițiilor tehnice, în special, a menționat starea de urgență a clădirilor învecinate, care, împreună cu bunurile teatrului, sunt situate în zona vechiului albia a râului Neglinka. Andrei Bokov a numit soluția arhitecturală a clădirii noii scene „ultima lovitură a percepției vizuale a mănăstirii Vysokopetrovsky”. Potrivit acestuia, „ar trebui să fie o structură nedivizată, modestă și liniștită. Fațadele curții nu au fost niciodată decorate așa …”.
Rezumând discuția prelungită, Yuri Grigoriev a subliniat că a susținut propunerea de extindere a teatrului și că a fost de acord cu restaurarea și regenerarea. Totuși, noul volum, potrivit președintelui consiliului, nu poate fi acceptat. În primul rând, este necesar să se rezolve problemele de transport și fluxurile pietonale ridicate de arbitri. În al doilea rând, este necesar să se țină seama de toate comentariile referitoare la confortul publicului și să se studieze mai exact parametrii construcției noii scene din punctul de vedere al analizei peisagistic-vizuale. Yuri Grigoriev a susținut propunerea lui Andrei Cernikhov de a implica arhitecți străini sau interni - specialiști recunoscuți în acest domeniu - în proiectarea scenei.
