În toate orașele cu centru istoric, mai devreme sau mai târziu se pune întrebarea: ce să facem cu patrimoniul? De regulă, monumentele arhitecturale primesc o „a doua viață” și primesc o nouă funcție - sau chiar mai multe. Într-un astfel de moment, cu foarte puține excepții, apare o puternică contradicție între utilizările intenționate și cele existente. Din motive evidente, trebuie să faceți reamenajare, să efectuați reconstrucția, în general, prin cârlig sau prin escroc, încercați să pregătiți clădirea pentru viață într-un ritm modern. Trebuie remarcat imediat că este dificil să se facă acest lucru corect dintr-un punct de vedere obiectiv și, prin urmare, foarte puțini arhitecți reușesc și chiar și un procent mic de renovări reușite rămâne de obicei controversat.
Observ imediat că mi-a luat timp să înțeleg și să evaluez proiectul despre care vreau să vă spun astăzi. M-am plimbat mult timp în jurul acestei clădiri, am privit-o din diferite unghiuri și am studiat în detaliu materialele însoțitoare. Nu a fost deloc dragoste la prima vedere. Școala din Milano, cu un curs obligatoriu de reconstrucție și restaurare, mi-a lăsat o amprentă de neșters în minte și mi-am remarcat minuțios că, de exemplu, din cauza creării unei noi fațade, au apărut tulburări vizuale evidente în anumite părți ale fațadei istorice. În general, pe fondul impresiei pozitive de ansamblu, încă aveam îndoieli pe care voiam să le rezolv.
Arhitectul care a realizat proiectul acestei renovări este minunat
Francis Soler. El este un maestru special, iar înțelegerea operei sale necesită întotdeauna o anumită pregătire intelectuală, deoarece acestea combină întotdeauna sensul filosofic și conceptele neobișnuit de interesante. Dar, din păcate, din aceste motive, proiectele sale rămân deseori nerealizate, iar Jean Nouvel (pe care îl iubesc și eu foarte mult) câștigă concursurile sale - vorbind, probabil, cu mai puține profunde, dar mai ușor de înțeles pentru majoritatea propunerilor.
Cu toate acestea, în această competiție specială - pentru noua clădire a Ministerului Culturii și Comunicațiilor din Paris - Soler a câștigat totuși. Ministerul francez al culturii, anterior împrăștiat în șaptesprezece districte ale orașului, a decis să își construiască un nou sediu pentru a aduna toate departamentele sale într-un singur loc. Și locul, desigur, a fost ales perfect: chiar în centrul orașului, pe teritoriul fostei părți revoluționare a Palais Royal, în imediata vecinătate a Luvrului și a Comediei Francaise. Pe site-ul furnizat ministerului, existau două clădiri în stiluri diferite: prima - în 1920, a doua - în 1960, nelegate în niciun fel. Clădirea anterioară a fost proiectată ca un depozit de rezervă pentru un mare magazin din Luvru, în timp ce a doua clădire a servit drept anexă la Ministerul Finanțelor, ocupând apoi aripa de nord a Luvrului. Sarcina competiției a fost de a uni aceste clădiri într-o singură structură: cu o structură comună de tranziții și niveluri, cu amenajări convenabile și un aspect exterior armonios. Având în vedere diferența uriașă dintre cele două clădiri din toate punctele de vedere, această sarcină a fost ca și cum ai instrui Cenușăreasa să separe mazărea de linte. Deși a existat și un subtext ideologic: Ministerul Culturii? Aceasta înseamnă că ar trebui să combine diferite stiluri și valori, să considere toate epocile ca fiind la fel de importante și, în general, să arate cu soluția arhitecturală a sediului central că baza culturii este armonia.
Prima acțiune a lui Soler a fost destul de radicală: a făcut un spațiu în peretele uneia dintre clădiri, susținând că birourile care erau planificate de pe marginea străzii Bon-Anfan, datorită îngustității și întunericului său, nu vor avea suficientă lumină. În ciuda îndrăznirii acestui pas, totul a ieșit bine, pentru că și astăzi există foarte puțină lumină pe această stradă și, dacă vă imaginați pentru o secundă cât de întunecat era aici înainte, abordarea lui Soler pare să fie singura corectă. Materialele conservate din perete au fost distribuite de arhitect, pe cât posibil, de-a lungul perimetrului curții rezultate. O grădină foarte plăcută a fost amenajată în această curte, care a devenit o alternativă excelentă la o stradă îngustă și întunecată.
Înainte de a începe dezvoltarea planurilor, Soler a studiat grosimea pereților, adâncimea clădirilor, a redus dimensiunea nervurilor înclinate și a eliminat tot ceea ce, din punctul său de vedere, ieșea în afară fără un motiv semnificativ. Ca rezultat, a devenit posibilă îmbinarea relativ clară a două clădiri, conectarea etajelor situate la niveluri diferite și crearea locurilor de muncă confortabile.
Intrarea principală a fost de pe strada aglomerată Saint-Honoré: este o sală spațioasă, cu tavan jos. Există, de asemenea, o scară similară cu cele care se găsesc de obicei în marile magazine istorice mari. Înainte de restaurare, aceasta se afla într-o stare deplorabilă. Fațada din sticlă a fost înlocuită de ferestre glisante, iar birourile sunt spații deschise pe toată adâncimea clădirii, fără pereți despărțitori.
După reamenajare, spațiul central al clădirii s-a transformat într-o zonă de serviciu, iar restul spațiilor au fost conectate la grădină datorită simplificării perimetrului. Trebuie remarcat faptul că proiectarea arhitecturală a zonelor interioare se bazează pe structura preexistentă cu modificări minime. În același timp, arhitectul a creat spații cu geometria cea mai flexibilă. Noile planuri pentru sediul Ministerului Culturii par convenabile și adecvate și, în principiu, nu lasă întrebări, ceea ce nu se poate spune despre soluția destul de controversată a fațadelor.
Francis Soler a acoperit complet pereții și acoperișurile construcțiilor cu o plasă din oțel inoxidabil. Ornamentul amintește de desenele art nouveau ale lui Hector Guimard, însă Soler însuși spune că în structura grilelor au fost folosite fresce la scară computerizată de Giulio Romano de la Palazzo del Te din Mantua. Este o tranziție atât de distractivă către arta contemporană prin simplificarea istoriei cu cea mai recentă tehnologie. Elementele de plasă modulare sunt de aceeași dimensiune de-a lungul întregului perimetru al clădirii, cu excepția curții cu grădina.
De fapt, tocmai această rețea mi-a dat naștere îndoielilor. Arată foarte impresionant și atractiv, chiar - din anumite unghiuri - creează un efect de ceață. În plus, nu dăunează formal fațadelor istorice: au fost restaurate, dar nu au fost modificate în niciun fel. Cu toate acestea, din nou, din anumite unghiuri, aceste module împart fațada în părți disproporționate din punct de vedere vizual, ceea ce nu pare complet corect. De asemenea, nu era deloc clar cum se simt angajații ministerului, deoarece modelul rețelei este foarte bogat și, așa cum mi s-a părut, poate fi deranjant atunci când sunt priviți din interiorul clădirii. De acord, nu tuturor le place să-și petreacă o zi de lucru, uitându-se periodic la țesătura de oțel în loc de vedere din afara ferestrei.
Cu toate acestea, părerea mea despre inconvenientul grilei pentru utilizatorii structurii Solera s-a modificat ulterior. S-a dovedit că funcționează pe principiul barelor de ferestre ajurate în arhitectura arabă: ascunde cu pricepere interiorul din exterior, dar în același timp oferă o vizibilitate excelentă din interior (Soler, apropo, s-a născut și a crescut în Algeria). Rezultatul este o astfel de filozofie orientală: nu poți fi văzut, dar poți vedea perfect totul în jur.
Clădirea Ministerului Culturii și Comunicațiilor din Paris este un răspuns excelent la sarcina concursului: clădirile istorice sunt combinate într-un singur întreg intern și extern, iar acest lucru se face cu grație și cu sens. Francis Soler a finalizat un proiect minunat de renovare și nu numai că a dat clădirilor, străzilor, piețelor - întregul loc - o a doua viață, dar a adaptat-o modernității atât de abil încât și-a păstrat spiritul istoric. Și ornamentul din plasă, mi se pare, poate fi perceput ca o pânză de păianjen care este lăsată pe sticlele vinurilor de colecție deosebit de rare pentru a sublinia valoarea lor. Aceasta, desigur, este doar o versiune - la urma urmei, arhitectura Soler nu poate fi citită ușor și rapid, dar dacă puteți citi între rânduri, atunci în timp veți descoperi cu siguranță ceva special pentru dvs.
