Correa s-a născut în 1930 la Hyderabad (Secunderabad), dar rădăcinile sale se află în statul Goa (de unde și numele său „european”). Întorcându-se de la studiile sale în Statele Unite în patria sa în 1955, a lucrat sub influența ideilor regretatului Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Alegerea unor astfel de repere vorbește despre o anumită consonanță a lor cu tradițiile locale, care au rămas întotdeauna importante pentru Correa. Deci, lucrările sale mai vechi și una dintre cele mai faimoase - Centrul Memorial Gandhi din Ahmedabad (1958–63), un ansamblu de mai multe pavilioane situate asimetric, inclusiv casa în care a trăit Mahatma Gandhi, seamănă cu lucrările lui Kan, precum și cu un sat indian tipic (în plus, ideile arhitectului american Correa întruchipate în Hindustan înainte ca el însuși să preia proiecte acolo). Scara umană, inclusiv spațiile publice, utilizarea materialelor tradiționale și a tehnicilor meșteșugărești, protecția interiorului împotriva „exceselor” climatice cu ajutorul nu sticlei, dar a jaluzelelor, îndepărtarea acoperișurilor etc., a indicat interesul arhitectului pentru durabilitate, inclusiv social - cu mult înainte de începutul „erei eco”.
O importanță deosebită sunt proiectele sale pentru Mumbai, în primul rând - planul pentru noul oraș New Bombay (Navi Mumbai) pentru 2 milioane de locuitori, care din 1970 a fost creat peste port de megalopola situată pe peninsulă și care se confruntă cu o acută lipsa terenului liber. Zonele rezidențiale ar fi trebuit să conecteze rutele autobuzelor între ele și cu Mumbai și alte teritorii adiacente - metrou (Correa până la sfârșitul vieții sale a criticat autoritățile din Mumbai pentru neatenția lor față de transportul public, în principal trenurile electrice). Lipsa sprijinului politic a făcut dificilă implementarea Navi Mumbai și abia recent orașul a „început să funcționeze” aproape așa cum intenționase Correa - când problema suprapopulării a forțat totuși autoritățile să o dezvolte la maximum. Cu toate acestea, arhitectul a reușit să construiască acolo o zonă rezidențială Belapur (1983-1985) concepută pentru cei săraci, o clădire mică, cu densitate mare - nu mai puțin eficientă pentru a găzdui un număr mare de rezidenți decât turnurile obișnuite în astfel de cazuri. Numeroase curți și terase pe acoperiș au oferit importanță pentru „deschiderea spre cer” a lui Correa, precum și terasele scumpei clădiri cu mai multe etaje „Kanchangjunga” (1983) care se află deja în Mumbai. Arhitectul s-a opus puternic dezvoltării tipice înalte - atât de elită, cât și de masă - din cauza inconsecvenței sale cu clima (și dependenței de aparatele de aer condiționat), distrugerii țesăturii urbane coerente, încărcăturii asupra sistemului de transport etc. În proiectul său, el a propus o alternativă: apartamentele de la soare și ploaie sunt acoperite cu terase cu două niveluri, care amintesc de bungalouri tradiționale; se asigură ventilație naturală și conexiune cu mediul.
Patetismul social asociat atât cu epoca în ansamblu, cât și cu idealismul caracteristic perioadei imediat după independența Indiei - și atunci a început cariera lui Correa - a fost întruchipată în clădirile sale publice. Centrele culturale Bharat Bhavan din Bhopal (1982) și Jawahar Kala Kendra din Jaipur (1993), care leagă spațiile publice și laboratoarele de cercetare. volume, curți, amfiteatre deschise, grădini interioare.
Correa a proiectat, de asemenea, clădiri de birouri, clădiri universitare, inclusiv Centrul de Neurologie al Institutului de Tehnologie din Massachusetts (Cambridge) (2005), clădiri religioase (de la Biserica Ortodoxă Malankara din Parumal din sud-vestul Indiei până la ultima sa construcție, un centru cultural și jamatonuri din Comunitatea musulmană ismaili din Toronto din ordinul Aga Khan), agenții guvernamentale, de exemplu, clădirea Misiunii Indiene la ONU la New York, dotată cu o imagine sculpturală a steagului național, la New York (1985).
Uneori au apărut noi motive în opera arhitectului (același steag este greu de luat în considerare în afara contextului „mo-mo”): în ciuda atenției acordate tradiției și „valorilor durabile” ale profesiei, Correa, nu mai puțin dur decât împotriva dezvoltării neîngrădite, s-au opus adversarilor schimbării. Prin urmare, este ironic faptul că celebrul filipic al prințului Charles de Țara Galilor împotriva designului modernist pentru o nouă aripă a Galeriei Naționale din Londra, pe care el l-a asemănat cu un „carbuncul pe fața unui prieten iubit”, a fost interpretat în celebrarea lui Medalia de aur a Institutului Regal al Arhitecților Britanici în 1984. Cu toate acestea, acest lucru nu a afectat statutul și cariera arhitectului (spre deosebire de mulți dintre colegii săi englezi, care au pierdut ordinele din cauza dezvoltatorilor care se temeau de mânia prințului), nu afectează evaluarea contribuției sale la arhitectura mondială: în 1990 a primit Medalia de Aur a Uniunii Internaționale a Arhitecților.în 1994 - Praemium Imperiale japonez.
Charles Correa, deși nu prea des, a lucrat totuși în străinătate, dar una dintre sursele de iritație pentru el nu a fost în niciun fel legată de contextul construcției arhitecților „nomazi” care fac un alt proiect de fiecare dată când coborâ din avion. În opinia sa, această practică de a lucra izolat de cultură și mediu dăunează, în primul rând, arhitecților înșiși, îi „micșorează” - și aceasta este tragedia lor. Dacă continuăm acest gând, atunci Correa, fără a renunța nici la numeroase proiecte, adesea la scară largă, nici la activități activiste (a apărut în presă, intrând într-un dialog cu societatea, a făcut proiecte pro bono etc.), cu creativitatea sa a arătat o alternativă realistă la o astfel de carieră „super-globală”.
