În engleză, „inteligent” înseamnă „inteligent”, dar în utilizarea colocvială se obține „trifoiul” nostru popular rus: cine vrea, îl înțelege.
Genul unei clădiri de apartamente, prin definiție, stabilește un cadru destul de restrâns pentru creativitate. Celulele modulare aproape inevitabil se pliază într-o prismă înaltă, aspectul căreia este în mare măsură determinată de configurația site-ului și de multe standarde obligatorii.
Drept urmare, nu mai rămâne mult pentru arhitect: să deschidă puțin colțul, să se „joace” cu soclul și, în cele din urmă, să încerce să mascheze cât mai mult monotonia infinită a fațadei modulare. Aici intervin grafica și culoarea. În acest caz, autorii, conform propriei adnotări, au folosit motivele suprematistilor Malevich și Suetin, precum și al cofondatorului neoplasticismului, Piet Mondrian.
Celula multicoloră a lui Mondrian, deja reprodusă pe scară largă în industria modei și a parfumurilor, pare a fi creată pur și simplu pentru fațadele cu mai multe etaje. Este cu atât mai surprinzător faptul că arhitecții nu i-au acordat imediat atenție. La Sankt Petersburg, s-a întâmplat un precedent în 2009: „sub Mondrian” se confruntau cu clădirea unei grădinițe sovietice pe Moika, 102. Și acum, clădirile noi înalte ale biroului de design A. Len au început să fie acoperite cu o rețea de dreptunghiuri multicolore.
Liderul său, Serghei Oreshkin, nu se ascunde, dar în toate modurile subliniază orientarea sa creativă spre avangardă și tendințele occidentale conexe. Mai mult, pozițiile de conducere aparțin avangardei interne aici. Dacă grila dreptunghiulară Mondrian se potrivește în mod ideal planurilor fațadei, atunci suprematismul și constructivismul sunt o sursă inepuizabilă de idei pentru organizarea spațiului și nu atât tehnici specifice cât principiile în sine: dinamică, deschidere, claritate geometrică a gestului și negarea consecventă a principiilor de compoziție clasică, caracteristică proiectelor „A. Len”.
În cazul „Trifoiului”, sfera îngustă a genului nu a permis extinderea tuturor acestor calități, așa cum s-a menționat mai sus, și chiar și grila mondriană rigidă declarată pare înmuiată și „domesticită”. Culoarea sa este luminată, dezactivată și, în unele locuri, seamănă cu cea a trifoiului, care, combinată cu o ceață aerisită, conferă gigantului de 25 de etaje un aspect discret și destul de primitor.
În plus față de paleta „de vară”, parterul cu geamuri generoase, cu „pilaștri” îngustați între ferestrele cu afișaj înalt, contribuie la luminozitatea vizuală generală a clădirii. Există o zonă de intrare spațioasă, cu un concierge, precum și spații pentru servicii și comerț.
Dacă fațada cu intrarea principală și cele două capete sunt proiectate ca combinații mai mult sau mai puțin libere de dreptunghiuri, atunci a patra fațadă are o axă de simetrie distinctă. Este evidențiat de un șir vertical de balcoane cu buiandele decorative neobișnuite sub formă de dungi lungi și înguste care leagă diferite niveluri în unghiuri arbitrare. Aceste dungi „oscilante” de la distanță par a fi de sticlă mată, dar la o examinare mai atentă se dovedesc a fi umplute cu o grilă și, aparent, joacă un rol pur decorativ, umbrind logica rigidă generală a unui unghi drept. Astfel de „bețișoare zburătoare”, care se intersectează liber în spațiu non-obiectiv, au fost iubite de Malevich și Suetin, dar aici este alocată o „bandă de mișcare” obișnuită pentru fluxul lor curgător.
În general, cu toată etanșeitatea genului, autorii par să fi reușit să găsească niște „trucuri” interesante, a căror esență este un joc de inconsecvență, în care orice serie logică se confruntă rapid cu respingerea sa. Mondrian - dar nu chiar; Malevich și Suetin - dar strict de-a lungul axei, un centru dedicat - dar contururi neregulate și culoare nedeterminată; un indiciu îndepărtat de pilaștri și piatră naturală în soclu - și un „constructor” modern și pestriț al părții principale a fațadelor.
Toate acestea sunt surprinzător de asemănătoare cu o lectură dublă a „Trifoiului” și conexiunea sa misterioasă cu Mondrian, Malevich și Suetin. Și împreună, conferă clădirii o amprentă relativistă ușoară a postmodernismului.
Noul zgârie-nori a intrat destul de tactic în țesătura existentă a districtului Moscova, găsind sprijin în silueta albastră a centrului de afaceri Leader Tower și a altor clădiri moderne din jurul pieței Constituției. Casa poate fi citită bine de pe strada Krasnoputilovskaya ca un alt turn printre „navele” sovietice care o încadrează.
Se atrage atenția asupra nivelului de îmbunătățire a zonei adiacente. Datorită parcării subterane, casa are o zonă complet pietonală, bine amenajată, cu un loc de joacă. Primul etaj vitrat cu oglindă, cu „pilaștri” ritmici reprezentativi, extinde vizual spațiul, facilitează matrița cu mai multe etaje care crește deasupra acestuia și adaugă o nuanță plăcută de luciu noii zone a mediului.
