Nu este un loc inspirat
Există multe locuri în Moscova în care nu este ușor să crezi că te afli într-un oraș plin de monumente de arhitectură și cultură. Aceste zone sunt tipice, haotice și sumbre. Cel mai adesea, locurile „pierdute” sunt construite într-un amestec de locuințe de tip panou, un fel de industrie de multă vreme incompetentă și o întreagă colecție de rarități tipologice, care din anumite motive necunoscute ocupă o zonă al cărei cost este apropiat de cele mai scumpe megalopole din lume. Acestea sunt concentrate într-o centură largă între al treilea inel de transport și MCC. Este mai bine să navigați acolo cu ajutorul unui navigator, sunt necesare cele mai scurte căi, iar străzile au adesea nu numai un nume, ci și un număr.
Aceste districte nu erau site-uri de dezvoltare populare nici la începutul anilor 2000, când existau destule locuri și locuri de prestigiu și în anii 2010, când criza a redistribuit prioritățile în favoarea câmpurilor de lângă Moscova. Acum lipsa obiectivă de locuri pentru construcții, completată de politica de planificare urbană a orașului și de lansarea MCC, a dat undă verde proiectelor de reformatare a „zonelor pierdute” în ceva mai modern, eficient și mai confortabil.
Una dintre aceste zone, aflată în prezent în transformare radicală, este situată între Prospekt Mira și urmele direcției Yaroslavl, imediat în spatele cărora se află Parcul Sokolniki. Clădirile din față de-a lungul bulevardului sunt înlocuite rapid de cartiere rezidențiale pestrițe strânse între rezervații mari și nu atât de mari ale fostelor zone industriale. În locul lor, complexe multifuncționale sunt construite în mod activ, de exemplu, conform proiectului SPEECH, Silver Fountain RC este în mod activ construit, iar ADM din apropiere finalizează RC 1147.
Aici, la intersecția străzilor Novoalekseevskaya și Malomoskovskaya, două benzi 1 Rizhsky și strada Pavel Korchanin, formând, din lipsa unui cuvânt mai potrivit, o zonă mică, în 2012 compania de dezvoltare „Turman” l-a invitat pe Serghei Skuratov să proiecteze un complex rezidențial (vezi. 2012 povestea despre proiectul său).
„Înainte de a începe lucrul la concept, am mers de mai multe ori pe site”, își amintește arhitectul. - Și de fiecare dată mă luptam cu gândul: „poate că nu vom face nimic?” - clădirile din jur erau atât de haotice și respingătoare. Nu a fost clar dacă ar putea fi cumva simplificat, făcut cel puțin oarecum semnificativ din punct de vedere compozițional și stilistic. A trebuit să venim cu o soluție care să poată „scoate” întreaga zonă din mlaștina urbanistică, la fel cum baronul Munchausen și-a scos el însuși și calul din mlaștină prin propria sa coadă. Și am decis că o vom face. Vom aduce în acest mediu comatos un fel de claritate, un accent care îl va face să prindă viață."
Conceptul de dominanță
Pe locul viitorului ansamblu rezidențial, se afla o benzinărie, clădiri dărăpănate ale unui depozit de autobuze și ateliere de lăcătuși. Excepțiile au fost câteva case rezidențiale cu panou unic și mai multe intrări și turnul cu panouri înalte ale institutului GIPROSTROYMOST, care era adiacent fostei clădiri a Casei de Cultură și acum Biserica Evanghelică.
Singurele comori din zonă sunt câteva clădiri din cărămidă supraviețuitoare, de „stil pseudo-rus” de la sfârșitul secolului al XIX-lea - orfelinatul fraților Bakhrushin și stația de pompare Alekseevskaya, cea mai mare parte fiind acum construită cu clădiri ale Fântânii de Argint complex rezidential. Carisma clădirilor vechi din cărămidă cu detalii albe distincte pe fațadele roșu-maronii este abia suficientă pentru a rezista panoului dominant și griului galvanizat care a crescut aici an de an. Dar prezența lor a inspirat echipa lui Serghei Skuratov să utilizeze în mod activ cărămizile ca mijloc radical de combatere a inerției și haosului de mediu.
Pe lângă accentul material, complexul avea nevoie de o soluție spațială la fel de izbitoare. Principalii parametri ai viitorului complex au fost determinați în prealabil: două clădiri cu o înălțime de 64 și 37 de metri (17 și 8 etaje) urmau să crească aici. Principala întrebare compozițională a fost cum să asamblați și să organizați spațiul din jurul intersecției cu ajutorul a două volume care sunt inferioare în înălțime față de vecini - în primul rând clădirea institutului.
Dintre numeroasele sisteme de coordonate colectate pe un pătrat asemănător cu o stea oblică, autorii au ales, ca fiind cea mai accentuată, axa străzii Pavel Korchagin și și-au orientat complexul paralel cu acesta și cu clădirea institutului, lăsând nedezvoltată o zonă triunghiulară - o zonă liberă spațiu în fața fațadei principale a clădirii înalte. Lacune similare au fost lăsate în fața altor clădiri cu vedere la piață. Datorită diversității spațiale, interdependența noului complex și a turnului institutului este resimțită mai mult subconștient decât ca parte a unui sistem de coordonate construit. Ansamblul nu se adaugă - aici coexistă elemente prea pestrițe și inegale. Dar, datorită compoziției clare, volumului impresionant, culorilor puternice și dramelor interni intensi - Egodom acționează ca elementul lipsă care aduce ordine și unește totul în jur.
Compoziția pereche a clădirilor este construită conform schemei clasice - adăugiri și contraste. Potrivit lui Serghei Skuratov, „aici se folosește o tehnică arhitecturală clară: două volume, orizontală și verticală, funcționează ca lider și ca adept, se stabilește un dialog spațial între ele. Tensiunea rezultată este suficientă pentru a garanta complexului rolul unui accent urbanistic, organizând spațiul urban din jurul său și oferind pieței o nouă calitate."
Soluția plastică a fiecărui corp corespunde exact rolului său în compoziția perechii. Prima clădire, înaltă, dominantă, pe lângă dimensiunile sale, se distinge prin dinamică accentuată și emoționalitate. Tăierea la jumătate de înălțime rupe monotonia unui paralelipiped plat care crește dintr-o structură complexă la nivelul etajului întâi, care face parte din curtea complexului. Centura de vitralii, ușor încastrată în interiorul „corpului de cărămidă”, este percepută ca un spațiu de aer, deasupra căruia se învârte partea superioară a carcasei, parcă susținută de o pernă magnetică. Și ca și cum ar fi sub influența curenților magnetici, a doua jumătate a corpului se întoarce ușor în jurul axei sale, expunând un colț teșit spre pătratul nefericit. Această ușoară abaterea intenționată de la paralelism este suficientă pentru a da dinamică întregii compoziții.
A doua clădire se mulțumește cu un rol secundar - plasticul restrâns ecouă „fratele mai mare”, dar nu își repetă tehnicile în toate. De exemplu, dacă în primul volum, ieșirea triunghiulară a blocului superior iese în afară, creând o tăietură eficientă pe fațada principală, atunci în al doilea, partea cu trei etaje a vârfului, dimpotrivă, este încastrată, care poate fi privit ca o modalitate de a minimiza conflictele cu mediul extern și de a face silueta mai pitorească.
Coajă de sticlă de cărămidă
Soluția de fațadă a complexului pare simplă doar la prima vedere. Caracteristicile materiale ale multora dintre clădirile lui Serghei Skuratov - cărămidă turnată manual, de o bogată culoare maro-roșcat, cu pitorescul, materialitatea și căldura - în combinație cu volumele laconice ale Egodom oferă un impuls puternic care îmbunătățește rezultatele unui volum-spațial compoziție - și, în același timp, subliniază respectul atitudinii față de clădirile istorice adiacente din cărămidă, demonstrând continuitatea tradiției stabilite de acestea.
„Am vrut să găsim un echilibru între statică și dinamica structurii fațadei”, spune Serghei Skuratov.- Am vrut să facem un lucru care ne îngrijorează. Pe de o parte, șochează, provoacă spațiul înconjurător și, pe de altă parte, creează efectul unei stabilități solide, inspirând încredere în putere. Drept urmare, casa a devenit impunătoare, dar nu pompoasă; ordonat, dar viu.
Pe fațadele de cărămidă se dezvoltă o confruntare subtilă și uneori ironică între statică și dinamică, spațiu și plan. Arhitecții stabilesc anumite reguli pentru jocul fațadei și le încalcă imediat, dar atât de delicat încât doar concentrându-se și verificând desenele, este posibil să înțelegem ce și, cel mai important, de ce a fost declarat la început și apoi schimbat.
Fațadele laterale și de capăt sunt rezolvate în moduri diferite. Acestea din urmă sunt o structură clară de coloane verticale și buiandre orizontale căptușite cu cărămizi, în spatele cărora strălucește o vitrină de sticlă, care reflectă fie un gri, ca argintul vechi, fie un cer albastru pal în stil Moscova. Un punct interesant: pe fațadele laterale ale carcasei mici și pe partea inferioară a carcasei înalte, stâlpii verticali, rând cu rând, merg cu o schimbare în jumătate de pas. Datorită decalajului destul de îngust dintre stâlpi, ochii sunt departe de a recunoaște imediat acest truc geometric, datorită căruia, în mod inconștient, fațada pare mai plastică și mai plină de viață. Logiile înguste situate în spatele stâlpilor de cărămidă joacă un rol semnificativ în realizarea acestui efect optic. Adâncimea lor dispare, lăsând loc mini-ferestrelor împinse aproape de „zăbrele”.
Înălțimea rândurilor orizontale variază de asemenea: de la un etaj cu două etaje în partea de jos a complexului la un etaj cu partea superioară, cu o tranziție la podeaua crescută de 2,5 ori, ascunzând penthouse-uri prestigioase și terase spațioase, adânci, care pot fi vitrate în viitor, în spatele unei „zăbrele” subțiri din cărămidă sau lăsate ca atare, dacă proprietarii vor să se bucure nu numai de priveliști, ci și de aerul proaspăt.
Pe fațadele din față, care joacă rolul de „avanposturi” ale compoziției, ritmul metric este mai complicat. Doar verticala îngustă a părții centrale este similară fațadelor laterale - sub forma unei structuri de cărămidă în fața fundalului din vitralii. De-a lungul laturilor acestora, într-un model de tablă de șah, se alternează planurile netede ale zidăriei și secțiunile „zăbrele” oarbe.
Soarele Moscovei nu poate mulțumi orășenilor cu un joc activ de clarobscur, dar tot ceea ce poate fi stors din el folosind un set limitat de tehnici pentru lucrul cu „grile” structurale, vitralii, culoarea și textura zidăriei, arhitecții reprezintă pe fațadele Egodomului.
Lumea interioara
Două clădiri cu înălțime diferită sunt situate pe amplasament paralel una cu alta, cu o deplasare exactă în lățimea „turnului”, evitând aspectul „fereastră-la-fereastră”. La nivelul parterului, clădirile sunt conectate printr-un gard din cărămidă care protejează curtea complexului de contactul nedorit cu mediul înconjurător și cu locuitorii acestuia. Stâlpii gardului de cărămidă trebuiau să repete ritmul impostelor de cărămidă de pe fațadă, dar din motive economice, distanța dintre coloane a fost dublată, ceea ce a complicat comparația dorită; cu toate acestea, este lizibil.
Un obstacol suplimentar este creat de o diferență de nivel - spațiul curții este coborât cu trei metri. Această soluție, care a fost deja testată cu succes de echipa lui Sergey Skuratov din Sadovye Kvartalah, permite obținerea intimității curții și, în același timp, structurarea acesteia. Curtea încastrată este împărțită în mai multe terase, dintre care unele, care se află în accesul general al locuitorilor complexului, sunt conectate prin scări și pasaje, iar unele sunt destinate plimbărilor pentru grupuri de grădiniță dintr-o instituție de învățământ preșcolar situată într-una din clădiri, sunt izolate. Potrivit arhitecților, această opțiune este mult mai preferabilă curții ridicate pe acoperișul stilobatului, unde oamenii nu se simt protejați.
Un alt argument important în favoarea curții scufundate a fost dorința arhitecților de a face holuri cu înălțime dublă, cu o înălțime de nouă metri. Un astfel de spațiu la intrarea într-o clădire rezidențială creează o atmosferă de calitate complet diferită și crește imediat starea complexului. La intrare minus primul nivel există și cafenele și mai multe spații de închiriat.
Sub întreaga parcela există o parcare subterană pe două niveluri, intrarea căreia este de pe strada Novoalekseevskaya printr-un arc mare de cărămidă, unul dintre cele mai fotogene detalii ale complexului, combinat cu vederea clădirilor din cărămidă și sticlă care se deschid în spatele acestuia. el, ca și cum ar fi înghețat o secundă într-un fel de dans lent, spunând fără echivoc fiecărui oaspete: „intrați în lumea creată de arhitectul Serghei Skuratov”.
Curaj potrivit
Pe
Site-ul web al complexului rezidențial Egodom a publicat un citat din Serghei Skuratov, în care regretă că există o arhitectură modernă foarte îndrăzneață și, în același timp, adecvată în arhitectura Moscovei. La prima vedere, aceste calități nu se pot completa reciproc organic. Îndrăznețul poate și ar trebui să fie accent, arhitectura autorului, arhitectura-gest care pretinde că domină mediul urban. Relevanța este o proprietate care este de obicei așteptată dintr-o arhitectură de fundal sau de mediu, concentrată în mod deliberat pe cea mai delicată intrare într-o clădire deja existentă. Cum pot fi combinate aceste calități într-un singur obiect arhitectural? Este ca și cum ai căuta o tradiție contemporană sau o simplitate multiformă. Nu este surprinzător faptul că nu există multe clădiri cu o astfel de combinație de calități. Este ciudat că există deloc. Și printre ele, așa cum era de așteptat, apar lucrările autorului citatului paradoxal. S-ar părea că arhitectura lui Serghei Skuratov este întotdeauna un gest al autorului, recunoscut, luminos, modern, adesea provocator. Și totuși arhitectura sa este absolut adecvată. Luați „Fortul Danilovsky”: îndrăzneala unei forme plastice „vii” și, în același timp, o adecvare uimitoare, conformitatea cu clădirile din jur de-a lungul terasamentului. Situația este similară cu Barkli-Plaza de pe terasamentul Prechistenskaya, Art-House sau cu o casă de pe strada Burdenko.
O casă nouă pe strada Novoalekseevskaya are tot dreptul să ocupe un loc în acest rând. A găsit din nou un echilibru între radicalism și corectitudine, accent (iconicitate) și relevanță, individualitate și ansamblu.
Pentru însuși Serghei Skuratov, aceste combinații contrastante sunt o parte organică a operei sale și proprietățile inerente ale lucrărilor sale. Dorința de a le combina este atât de comună încât nici măcar nu este percepută ca un fel de tehnică sau metodă specială, specială. Nu este surprinzător faptul că Serghei Skuratov suprimă categoric orice încercare de a „crede armonia cu algebra”: „Nu este nevoie să încercăm să vedem o metodologie rigidă în fiecare dintre proiectele sau clădirile noastre. A plecat. Există principii compoziționale, preferințe subiective, există, să zicem, scrisul de mână al autorului, care trece de la proiect la proiect și formează nucleul personalității mele creative, face proiectele mele recunoscute. Ele se disting, întrucât tocmai pentru asta mă străduiesc, o anumită integritate, chiar simplitate, dar doar într-o cantitate atât de mare încât să nu devină plictisitoare sau lipsită de viață."
