Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin și Yuri Palmin și-au scris ghidul despre arhitectura modernismului din Alma-Ata, se pare, timp de doi ani, rămânând din când în când în orașul studiat. Observându-le munca de departe, nu aveam absolut nicio îndoială că toate clădirile au fost trecute, inclusiv străzile închise, arhivele au fost ridicate, oamenii au fost intervievați - într-un cuvânt, întrebarea va fi închisă. Deci, în esență, sa dovedit. Și între timp, în prefață, autorii definesc foarte exact (și sincer) poziția istoriografică a operei lor: „acesta este doar un„ ghid”: peste 50 dintre cele mai interesante clădiri din ultimii 30 de ani nu este un„ catalog”care presupune completitudine și temeinicie (prin această faptă nobilă prietenii și colegii noștri de la „ArchKoda” sunt doar ocupați); și aceasta nu este o „istorie a arhitecturii”, care trebuie să fie consecventă și logică (Elizaveta Malinovskaya a scris-o toată viața).” Deci, „varangii” de la Moscova au adăugat o poziționare precisă a eforturilor lor la volumul evident considerabil de muncă. Ce pot să spun, ar trebui să fie.
Se pare că în urmă cu câțiva ani, istoricul picturii antice ruse Levon Nersesyan a deplâns faptul că genul ghidurilor de călătorie a măcinat serios în căutarea solvabilității pieței: rafturile sunt pline de cărți de enumerare superficiale, care permit doar unei persoane care nu a cumpărat un Internet mobil pentru a-și găsi poziția pe loc. atmosferă, valoare - nu transmit, spre deosebire de multe „Imagini ale Italiei” preferate de Pal Palych Muratov. Cu toate acestea, „Imagini …”, observăm, nu este un ghid.
Și iată un ghid (bine, se pare că este) și este complet lipsit de neajunsurile enumerate - de parcă ar fi fost un răspuns la o cerere din partea unui public de cunoscători. Dar nu este foarte asemănător cu ghidurile obișnuite. A fuzionat cu genul cărții, chiar acele imagini și au fost obținute imaginile moderniste Alma-Ata.
Cartea este construită pe același principiu ca „
Moscova "2016, rezolvată în același design, se definește același interval 1955-1991; introducerea este scurtă, în loc de o concluzie - capitole despre apă și artă monumentală (au existat VDNKh, metrou și Zelenograd separate). Dar în" Moscova "78 de obiecte și 327 de pagini, în Alma-Ata există 351 de pagini și 53 de obiecte, iar paginile, ahem, sunt mai largi. Deci, fiecare obiect a primit mai multă atenție. Așa este - textele sunt mai lungi și includ multe digresiuni, care din nou, nu permiteți îndoiala că, pe lângă interviurile cu contemporani, Bronovitskaya-Malinin-Palmin a citit toate revistele și cărțile (Dombrovsky este adesea amintit), a urmărit toate filmele de dezgheț, a lucrat în arhive, a comunicat cu istoricii în rețelele sociale..
De exemplu, povestea restaurantului Alma-Ata încorporează istoria predecesorului său, sala de mese din lemn a Kazkraisoyuz (1931-1933), construită de Gegello și Krichevsky dintr-o pădure de înaltă calitate Altai în 1931-1933. Istoria hotelului Alma-Ata include teatrul adiacent de operă și balet stalinist. Și așa mai departe, în aproape fiecare articol: predecesori, vecini, analogii străine, critici, povești despre liderii comitetelor regionale, bucuriile vieții sociale și culturale sovietice, lipsuri, cozi, soarta clădirilor din anii 1990 - 2000, dezvăluiri recente ale reliefuri monumentale deghizate cu gips-carton, soarta sculpturilor și fațadelor transferate în alte locuri. Diluat cu povești istorice și anecdote. Cu adevărat „contextul larg al artei și culturii, istoria socială și politică” - așa își definesc autorii abordarea.
Prin urmare, cartea este citită nu ca un ghid, ci ca schițe ale modernismului Alma-Ata. Treptat, de la clădire la clădire, recunoașteți personajele principale: Nikolai Ripinsky, care a inspirat o parte semnificativă a clădirilor moderniste din oraș; în anii 1970, a condus Kazgorproekt, un institut care și-a construit pentru sine (totuși, mai devreme,până în 1961) o clădire-acvariu complet din sticlă și „sudată” în el până la modificarea completă a fațadelor. Ivan Belotserkovsky, arhitectul șef al orașului din 1941, care a atras persistent coloanele lui Stalin în fațade. Sau Evgenia Sidorkina, care s-a născut în Vyatka, a studiat la Leningrad, „s-a îndrăgostit de un coleg [Gulfairus Ismailova] și apoi - în orașul ei natal”, pentru care un decupaj și l sgraffit monumental. Treptat vă dați seama că Alma-Ata, orășelul Verny, reconstruit la scară metropolitană chiar după război, a primit multe decizii de arhitectură modernistă mai întâi în țara sfaturilor: prima fațadă din sticlă, primele jaluzele, prima placă curbată și, în general, „Moscova încă nu a fost”. Și asta se întâmplă în Kazahstan, unde „fiecare al zecelea adult rezident este angajat în construcții, [dar] doar o sută de oameni sunt arhitecți” [cuvintele lui Nikolai Ripinsky, 1971]. În plus, după transferul capitalei către Astana, modernismul Alma-Ata a suferit mai puțin din cauza demolărilor și reconstrucțiilor. Deși a suferit, despre asta în aproape fiecare eseu. Cu alte cuvinte, Alma-Ata este un oraș plin de exemple de primă clasă, deseori avansate pentru Uniunea modernismului, bine conservat și nu prea bine cunoscut de un cerc larg de fani ai modernismului.
Aici sunteți pur și simplu sfâșiați ce să faceți: să vă desprindeți și să mergeți urgent la Almaty, să urmăriți lucruri atât de interesante sau cu confort și plăcere, culcat pe canapea, citiți povești minunate despre ea, asimilând numele și secvențele istorice date cu usurinta literara. Poate, mai întâi a doua, apoi prima și apoi din nou a doua - o carte și această arhitectură în sine, nu deloc despre exotismul modernismului kazah, ci despre arta postbelică în general, despre partea sa esențială.
Prezentarea ghidului „Alma-Ata: arhitectura modernismului sovietic. 1955-1991 "este programat pentru 1 octombrie (luni), la 19:30 în" Garajul "din Parcul Gorky.
