Evgeny Ass, Igor Chirkin, șefi de studio:
„În programul de masterat MARSH există în mod tradițional un studio dedicat regândirii temelor fundamentale ale arhitecturii: anul acesta, studenții au explorat rolul și semnificația materialului în arhitectură și, mai pe larg, substanțialitatea arhitecturii în general.
Inițial, cuvântul materie atât în limbile greacă veche (ὕλη), cât și în limba latină (materia) însemna lemn, lemn. Astăzi folosim acest cuvânt pentru a desemna o paletă imensă de materiale naturale și artificiale.
În cursul muncii lor, studenții au efectuat cercetări legate de fizica materialelor, adică proprietățile lor fizice - rezistență, elasticitate, conductivitate termică, transparență, izolare fonică și alte plictisitoare, dar cunoștințe necesare pentru un arhitect.
Al doilea grup de studii a vizat Poetica materialului, adică calitățile artistice, figurative, simbolice ale materialelor. A treia serie de studii, Viața materialului, a fost dedicată studiului prototipurilor: clădiri remarcabile din diferite epoci, în care rolul materialului este deosebit de semnificativ. Studioul s-a axat pe din ce este făcută arhitectura și, în cele din urmă, pe natura și sensul arhitecturii.
Pe baza cercetării, fiecare dintre studenți a formulat un Manifest personal al materialității, în care își reflecta propriile idei despre rolul și semnificația materialului în arhitectură. Apoi toată lumea a ales un material și a elaborat un program de construcție, a cărui tipologie se corelează cel mai strâns cu materialul selectat. Lucrările din studio au avut ca rezultat un proiect de construcție dezvoltat pe baza Manifestului autorului. ***
Regândirea metalului
Alexander Belozertsev
„Primul metal folosit de om este fierul meteoric. Adică, un material destul de solid este un fel de extraterestru. Aceasta înseamnă că, chiar înainte ca omenirea să poată stăpâni producția de solide din minereu, ea avea deja un exemplu de rezultat final în fața ochilor săi. Odată cu dezvoltarea omenirii, compoziția chimică, caracteristicile tehnologice și metodele de producție a metalului s-au schimbat, dar într-un efort de a regândi acest material, omul s-a ocupat întotdeauna de un obiect deja existent și de procesul de origine al acestuia. Istoria prelucrării metalelor, de la cuptoare primitive la cuptoare industriale gigantice, sugerează că legătura dintre material și istoria omenirii este mult mai strânsă decât pare dacă te gândești doar la produs și la caracteristicile sale tehnice. După ce și-a pierdut funcția inițială, obiectul capătă un sens nou.
În proiectul meu, materialul principal va fi oțelul. Oțelul este cel mai obișnuit și utilizat pe scară largă tip de metal în construcții, dar totuși, în proiectul meu, am vrut să privesc materialul în întregul său context. Pentru mine, metalul este un proces, ale cărui fructe sunt nomade și, ca și meteoriții, cad în context.
Am ales terasamentul Volgodonsk ca locație pentru proiectare. Dacă vă uitați la harta croazierelor fluviale din partea europeană a Rusiei, Volgodonsk se află pe ruta Moscova - Rostov-pe-Don.
Debarcaderul este un exemplu de structură care inițial își îndeplinea doar funcția directă - de a fi un dane pentru nave. Mai târziu, debarcaderul se transformă, mai degrabă, într-o facilitate de divertisment, un punct de atracție pentru viața orașului. Pentru condiții de nivel instabil al apei, debarcaderul este, de asemenea, soluția potrivită, deoarece lungimea pare să urmeze apa. În funcție de popularitatea dintre cetățeni și turiști, debarcaderul poate fi fie un simplu avion gol, fie un loc de odihnă și divertisment.
În proiectul meu, diagonala care se extinde de la baraj poate deveni un loc pentru umplerea funcțională. Tipologia învechită a stației fluviale, premisele aferente stației fluviale, vor fi integrate la maximum în structura altor spații ale digului. Ca sală de așteptare - un spațiu multifuncțional care îndeplinește cerințele pentru amplasarea temporară a zonelor funcționale. O parte a structurii va fi echipată pentru o piață de pește și facilități de agrement.
Însăși conceptul de decor exterior este pierdut: alte materiale apar nu ca parte a imaginii, ci ca o necesitate pentru o persoană. ***
Regândirea cărămizilor
Alexandra Polidovets
„Pentru mine, lucrul cu cărămizi a început cu nevoia de a veni cu un manifest. Rezumatul citea: în manifestul dvs. trebuie să vă exprimați opiniile despre material și materialitate, despre arhitectura modernă, pentru a vă forma propriul credo al arhitectului. Mi-a venit ideea că trebuie să înveți materialul lucrând direct cu el, să termini teoria și să ridici o spatulă și o cărămidă. Am cumpărat 300 de kilograme de cărămizi și am început să construiesc zidul, înregistrând tot ce s-a întâmplat pe video.
În timp ce cercetam fizica și poetica cărămizii, am dat peste o carte despre zidăria arhitecturală din 1762, în care un cuptor era prezentat ca detaliu arhitectural. Acest cuptor în sine semăna cu o clădire arhitecturală și, aprofundând subiectul interacțiunii dintre cărămidă și căldură, am ajuns la concluzia că cărămida nu vrea să devină un arc, așa cum spunea Louis Cannes, ci vrea să fie caldă.
Cărămida este cunoscută pentru capacitatea sa de a reține căldura. După analiza cuptoarelor din cărămidă în arhitectură, am identificat 3 tipologii principale în care se găsesc cuptoarele: brutărie, atelier de ceramică și crematoriu. În aceste tipologii, cărămida interacționează cu aluatul, argila și corpul, iar aceste trei substanțe sunt metaforic triune. După ce am analizat contextul construcției mele, am optat pentru o tipologie a unei brutării, dezvoltându-mi în continuare proiectul în direcția interacțiunii dintre cărămizi și pâine.
Ca site de proiectare, am ales un mic teren într-un câmp, lângă agro-orașul Ostrovno, situat în regiunea Vitebsk. Am fost adus în regiunea Vitebsk de un set de amintiri din copilărie și maturitate.
Ostrovno este un agro-oraș, un tip unic de așezări rurale care a apărut în Belarus relativ recent. În Ostrovno există o fostă biserică romano-catolică (secolul al XVI-lea), acum este aproape distrusă. Pereții groși din cărămidă și bolțile puternice, un sentiment de sacralitate și măreție unesc acest templu și viitoarea mea brutărie.
Inspirația cu o ușoară atingere de tristețe pentru acest templu abandonat care se prăbușește, situat în centrul necunoscutului, a devenit pentru mine acea legătură ulterioară dintre loc și clădire.
M-am gândit că ar fi foarte simbolic dacă, în loc de o clădire din cărămidă pe moarte, ar apărea ceva nou, construit folosind tehnologii tradiționale de cărămidă care ar aduce un omagiu timpului și ar reflecta continuitatea materialității arhitecturale.
În prima schiță a planului, m-am gândit la interconectarea funcțională și senzorială a tuturor camerelor și, de asemenea, am corelat fiecare dintre camere cu propriul tip de zidărie și tipul său propriu de pâine. În același timp, le-am corelat nu numai în formă, ci și în semnificație. De exemplu, camera de zi - un loc unde au loc degustări de pâine și cursuri magistrale, procesul de învățare despre pâine - am corelat cu o pâine, pâinea tradițională a ospitalității și zidăria tradițională aspră.
Studiind tehnologia producției de cărămidă, am găsit paralele între procesele de producție a pâinii și a cărămizii: atât în ceea ce privește tehnologia (obținerea materiilor prime - frământare - turnare - coacere - livrarea produselor finite), cât și în sens vizual. Rulourile și cărămizile sunt articole modulare care se străduiesc să obțină o rețea curată și regulată. Dar atât procesul, cât și celălalt, într-o etapă sau alta, se întâlnesc cu o persoană, ceea ce duce la apariția accidentelor și a eșecurilor minore, indiferent dacă este vorba de o schimbare a cărămizii în raport cu grosimea unei cusături sau o întoarcere a unei pâini. relativ la altul.
Continuându-mi metoda de învățare a materialului prin muncă manuală, am făcut 600 de cărămizi pentru a simți dimensiunea, modulul și experimentarea cu zidărie și detalii.
Proiectul meu este organizat astfel: la parter există o intrare din față cu un magazin unde poți bea o ceașcă de cafea și să cumperi o pâine sau cornuri proaspete. De asemenea, o brutărie este combinată cu o recepție pentru un mini-hotel. Mai departe, ocolind rândurile de pâine, vizitatorul intră în galerie. În mod direct există o producție de produse de panificație cu o capacitate de 3000 tone / zi, întorcându-se spre stânga, vizitatorul trece pe lângă producție, uitându-se prin ferestre și observând procesul de coacere. Ajuns la sfârșit, intră într-un mini-hotel, la parterul căruia există o sală de mic dejun și o chicinetă.
Dacă vă întoarceți la dreapta de la intrare, atunci, mergând de-a lungul galeriei, vizitatorul poate ieși în piață cu o țeavă care nu funcționează, în care puteți intra pentru a privi cerul înstelat limpede, ca printr-un telescop. Și după ce a mers puțin mai departe, vizitatorul se găsește în spațiul de cunoaștere a fabricării pâinii, unde se află camera pentru lecții de masterat la coacere. O scară duce direct de la intrare la etajul al doilea. Dacă faceți stânga, în arcadă, se deschide un spațiu cu înălțime dublă, cu o masă mare pentru un grup de brutari începători. După pregătirea pâinii, vizitatorul poate merge la cabinele individuale de descoperire a pâinii situate în stânga. Tot în dreapta, într-o cameră separată, există o chicinetă pentru prepararea gustărilor ușoare și a băuturilor pe lângă pâine - miere, brânză de țară, vin de casă și mied.
La etajul al doilea există un balcon cu vedere frumoasă la pădurile, câmpurile și lacurile din jur. Mini-hotelul are trei camere pe podea, fiecare cu baie, o comodă mică și un birou. Ieșind din cameră, oaspetele se găsește pe un balcon deschis, de unde se pot observa câmpurile, pajiștile, lacurile și pădurile din jur. Trecând pe lângă sala de producție, puteți privi în spațiul mirosului de pâine, în interiorul căruia există bănci, așezat pe care puteți privi întregul ciclu de producție a pâinii prin colonada arcuită. Pe partea opusă producției există spații administrative, biroul brutarului șef și directorul de producție, un loc unde muncitorii se pot odihni cu o masă.
La capătul balconului există o mică cafenea pe balcon, de unde puteți urmări clasa magistrală care are loc mai jos. Astfel, după ce ați văzut în mod direct procesul de producție, la sfârșitul călătoriei, vă puteți bucura de o pâine proaspătă.
Camerele hotelului sunt situate la etajele al treilea și al patrulea. La ambele capete ale holului scării există ferestre rotunde pentru lumină și vedere.
Urcând scările din hotel până la etajul 5, vizitatorul ajunge la puntea de observare, de unde se deschide o vedere spre Ostrovno și poți admira întregul mediu. ***
Reimaginarea pământului
Anvar Garipov
„Această lume se dematerializează rapid. Sterilitatea, netezimea și strălucirea sunt caracteristicile cheie ale timpului nostru. Nu știm din ce sunt făcute majoritatea obiectelor din jurul nostru, nici nu ne putem imagina cum sunt aranjate. Artificialitatea și imitația privează un lucru de multe proprietăți.
Materialul din arhitectură nu ar trebui să ofere doar hrană bogată pentru ochi, ci și să funcționeze pentru toate simțurile; dependența de percepția pur vizuală duce la pierderea materialității. Arhitectura are dreptul la îmbătrânire, iar materialul trebuie să transmită simțul fizic al timpului.
Terenul este principalul material al proiectului. După ce am studiat toate metodele de construcție de la sol, a fost aleasă metoda de ancorare în cofraj, ca fiind cea mai potrivită pentru condițiile noastre climatice și tehnologice. Pământul este un material care reflectă direct memoria geologică a unui loc. Solurile, chiar și în zonele învecinate, pot varia foarte mult, astfel încât fiecare clădire care construiește pământul este unică.
Site-ul de proiectare este situat în orașul Mozhga. Este un oraș remarcabil, fără atracții culturale, arhitecturale și naturale. Primul plan general al orașului din 1927 prevedea organizarea pieței orașului, dar acest proiect nu a fost implementat. Un parc a fost creat pe locul zonei propuse. Un centru urban cu drepturi depline, cu un pătrat și spații publice nu a fost încă format. Majoritatea clădirilor orașului sunt clădiri rezidențiale individuale cu parcele personale. Majoritatea locuitorilor orașului locuiesc în aceste case. Densitatea populației este foarte scăzută și nu există viață socială activă în oraș.
Toate unitățile care ar putea servi drept locuri de unificare a rezidenților locali sunt situate departe de centru și nu participă la viața de zi cu zi a orașului. Am ales tipologia unei case de cultură sau a unui centru social și cultural pentru a rezolva problemele identificate Obiectul meu va fi amplasat în fața clădirii consiliului orașului. Acest site este utilizat pentru evenimente la nivel de oraș, dar de cele mai multe ori servește ca parcare și nu joacă un rol semnificativ în viața orașului.
Terenul este preluat direct la șantier. O groapă formată la locul unei săpături poate fi transformată într-un iaz. În total, pentru construcția clădirii sunt necesari 6.200 m³ de teren. Suprafața iazului este de 3100 m², cu o adâncime medie de 2 m.
Tăierea cimentului de var este plasată între straturile de sol compactate la fiecare 400 mm. După ceva timp, sub influența influențelor atmosferice, fațada începe să se prăbușească, expunând straturi de var. Odată expuse, straturile de calcar încep să împiedice scurgerea apei pe fațadă, protejându-o astfel de eroziune.
Inegalitatea naturală a straturilor așezate manual în combinație cu forțele naturale creează nu numai o tehnică constructivă, ci și o textură pitorească a fațadei. ***
