Copilărie și studiu. Familie si prieteni
Vladimir Ginzburg s-a născut pe 23 iulie 1930 în familia arhitectului funcționalist de renume mondial Moisei Ginzburg. Locuia cu părinții săi în faimoasa clădire Narkomfin de pe bulevardul Novinsky, construită de tatăl său, într-un apartament comun. Un prieten al lui Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, și-a amintit mai târziu că împreună, în copilărie, mergeau cu conserve la bucătăria fabricii pentru a lua masa acasă. Pe lângă școala de învățământ general, Vladimir Ginzburg a studiat la școala de artă a ISSA. Acolo a fost prieten cu viitorul director al Galeriei de Stat Tretiakov (1980-1992) Yuri Korolev și cu viitorul artist monumental Evgeni Ablin. În tabăra de vară, Vladimir Ginzburg l-a cunoscut pe Alla Kireeva, care a devenit soția lui Robert Rozhdestvensky, cu care Vladimir Ginzburg a dezvoltat ulterior o comunicare respectuoasă.
Nu cu mult timp în urmă, noi detalii despre dinastia arhitecturală a Ginzburg-ului au ieșit la iveală. Fiul lui Vladimir Ginzburg, Alexey, a descoperit 120 de proiecte la Minsk semnate de Yakov Ginzburg, finalizate din 1890 până la începutul anilor 1920. Yakov Ginzburg, bunicul lui Vladimir Ginzburg și tatăl lui Moise, a fost arhitect sau inginer civil și a avut foarte mult succes, întrucât a putut să-i trimită pe toți copiii să studieze în străinătate. O clădire de apartamente a fost găsită în Minsk, pe care Yakov Ginzburg a construit-o și a locuit în ea într-unul dintre apartamente.
În 1946, când a murit Moses Ginzburg, Vladimir avea doar șaisprezece ani, iar când mama sa a murit - optsprezece. A fost evacuat din casa Narkomfin. De ceva vreme, Vladimir Ginzburg a locuit cu vărul mamei sale, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, pe care Moisei Ginzburg o adusese la Moscova de la Tbilisi. A studiat istoria și teoria arhitecturii la VNIITAG. Apoi tânărului i s-a dat o cameră într-un apartament comunal. Acolo l-a cunoscut pe viitorul scriitor Anatoly Zlobin.
Alegerea profesiei de arhitect a fost o decizie firească pentru Vladimir Ginzburg. Dar în 1948-1949 a avut loc o campanie de combatere a cosmopolitismului, așa că nu a intrat în MAI - acesta era numele institutului de arhitectură atunci. A fost admis la MISS și s-a transferat la Institutul de Arhitectură din Moscova mai târziu, cu pierderea unui an. A absolvit Institutul de Arhitectură din Moscova în 1956 cu profesorul Mikhail Sinyavsky (autor al Planetariului din Moscova, asociat al lui Moisei Ginzburg - ed.). Yuri Grigoriev (viitorul arhitect adjunct al Moscovei, Alexander Kuzmin) și Vsevolod Talkovsky au studiat în același curs cu el.
Începerea activității profesionale. Brutalism
O vreme după ce a absolvit institutul, Vladimir Ginzburg a lucrat în Giprosport, apoi timp de treizeci de ani - în Mosproekt. A devenit șef al atelierului de tânăr, la vârsta de 29 de ani. El a condus cel de-al 19-lea atelier și apoi, când a fost fuzionat cu cel de-al 10-lea, a condus al 10-lea. S-a căsătorit în jurul anului 1958, iar fiica sa Elena s-a născut în 1959. În 1968, Vladimir Ginzburg s-a căsătorit cu Tatiana Barkhina pentru a doua oară, un an mai târziu s-a născut fiul său Alexei.
La fel ca mulți absolvenți ai Institutului de Arhitectură din Moscova, la sfârșitul anilor 1950, Vladimir Ginzburg a făcut proiecte de club. Împreună cu alți arhitecți din Moscova, a participat la restaurarea Tașkentului după cutremur, a fost angajat în dezvoltarea rezidențială.
Una dintre primele clădiri publice proiectate de Vladimir Ginzburg a fost Autogara de pe Shchelkovskaya, un exemplu de manual al modernismului sovietic. Din păcate, clădirea a fost demolată în 2017 pentru a construi o nouă gară.
Cea mai izbitoare lucrare a lui Vladimir Ginzburg din anii 1960 a fost Institutul pentru probleme în mecanică de la Prospekt Vernadsky. În anii șaizeci, arhitecții sovietici au redescoperit avangarda rusă, luând-o prin prisma arhitecturii europene contemporane. În soluția artistică a Institutului de Mecanică, influența brutalismului este vizibilă.
Anii 1970 au adus cu ei noi posibilități în arhitectură. În unele genuri, este deja permis să se construiască din cărămizi și travertin, începe căutarea de noi forme, deși postmodernitatea nu a venit încă. Pensiunile din regiunea Moscovei devin un câmp de experimente pentru arhitecți, inclusiv pentru Vladimir Ginzburg. Dacă sanatoriul din Krasnovidovo este un modernism strict și onest, atunci pentru pensiunea din Voskresensk este tipică soluția cu bolți și arcade. Mai târziu, acest subiect va apărea în Cinema Center. Sanatoriul Consiliului de Miniștri este un exemplu interesant de prelucrare a lemnului în arhitectura sovietică.
Centrul de cinema de pe Krasnaya Presnya
Arhitectul însuși a considerat că ansamblul Centrului Cinema cu Reprezentanța Comercială din Ungaria este principala sa realizare, pentru această construcție Vladimir Ginzburg a primit Premiul de Stat al URSS. Pe amplasament existau băi Krasnopresnenskie: pentru a începe construcția, a fost necesar să se construiască o înlocuire - băi în Stolyarny Lane, apoi demolarea vechilor băi, iar în locul lor misiunea comercială maghiară fusese deja construită.
Noua clădire a băilor Krasnopresnenskie, construită de Ginzburg, se distinge printr-o fațadă cu o imensă fereastră rotundă - un element expresiv, în esență constructivist, dar într-un design din cărămidă.
În paralel, Vladimir Moiseevich a proiectat
Corpul inginerilor metroului din Moscova de pe Prospekt Mira, împreună cu Andrei Taranov, prieten și șef al atelierului său. Soluția de fațadă se bazează pe un model mare de relief de cadre din beton încadrate adânc dispuse într-un model de șah. Plasticul activ al suprafeței oferă lumină și umbră profunde. Ritmul repetitiv aduce în minte structuralismul popular din acești ani.
Centrul de cinema și misiunea comercială au fost începute în anii 1970 și au durat 15 ani pentru a fi construite. Ansamblul Centrului Cinema este o clădire publică mare, cu o scară puternică. Volumele cu funcții diferite: misiune comercială, foaier, sală - au primit diferite soluții plastice, care arată clar structura internă a clădirii din exterior. Vitraliul de pe fațada cu vedere la strada Druzhinnikovskaya subliniază diferența dintre componentele complexului. Autorul a luptat pentru ferestrele din aluminiu anodizat, alegând o culoare.
În anii 1970-1980, a existat tendința de a complica soluțiile arhitecturale. Patetismul clădirii publice a fost subliniat de un zid puternic masiv, cu ferestre cu „portițe”. Datorită aprofundării, apare o lectură constructivă exagerată a peretelui. Coloanele ascunse și absidele creează un sentiment de putere nu datorită peretelui neted, ci datorită adâncimii. Ferestrele rotunjite arcuite subliniază expresivitatea deschiderilor și înmoaie forma. Apropo, aceeași formă este folosită în clădirea Metropolitan, dar la o scară diferită. La Cinema Center, elementele au devenit gigantice, marcând amploarea clădirii publice.
Interiorul a fost dominat de tema tavanelor boltite - translucide, iluminate din spate. Exedra corespundea proeminențelor fațadei din interior. Interiorul a fost decorat de opera lui Zurab Tsereteli. Din păcate, interiorul a fost reproiectat de multe ori. Apariția Centrului de Cinema și a Reprezentanței Comerciale a suferit, de asemenea, de o funcționare ineptă. Ambele clădiri erau îmbrăcate în travertin. Acum, fața de travertin a misiunii comerciale este acoperită cu gresie portelanată din gresie porțelanată, ceea ce denaturează designul original al ansamblului.
Postmodernismul
La sfârșitul anilor 1980, a început epoca postmodernismului, ideile lui Robert Venturi au devenit populare. În opera lui Vladimir Ginzurg, ecourile postmodernismului pot fi văzute în prima clădire a Academiei Politico-Militare din Blagoveshchensky Lane (1989). Cu toate acestea, versiunea postmodernismului propusă aici de Vladimir Ginzburg este mai aproape de soluția formei mari din Centrul de cinema și este departe de versiunea direcției asociate cu turelele „Luzhkov” care a fost stabilită ulterior la Moscova. O altă clădire a Academiei, situată mai aproape de Spiridonovka, a fost transformată în clădirea RFBR. În 1991, odată cu căderea URSS, construcția sa oprit și, din moment ce Academia era subordonată guvernului central, complexul său nu a fost finalizat până la sfârșit.
Abordări ale restaurării Casei Narkomfin
La mijlocul anilor 1980, Vladimir Ginzburg a început restaurarea casei Narkomfin, cea mai faimoasă lucrare a tatălui său și un exemplu experimental de locuințe noi, în căutarea de finanțare în fonduri de artă sovietice. În 1986, Alexey Ginzburg s-a alăturat lucrării. În 1995, a fost planificată implicarea unei companii americane în restaurare, în același timp Vladimir Ginzburg, în parteneriat cu fiul său Alexei, a organizat un atelier privat, a cărui sarcină principală a fost restaurarea clădirii Narkomfin; dar finanțarea până la moartea lui Vladimir Ginzburg în 1997 nu a fost găsită niciodată. ***
Amintindu-și de personalitatea tatălui său, Alexei Ginzburg spune: „El a fost întotdeauna sufletul companiei din Mosproekt, din Sukhanov, din Gagra, în toate aceste case ale creativității, el a citat în mod literal„ Maestrul și Margarita”sau alte cărți, a fost receptiv la muzica clasică, a cântat arii de operă, a făcut înregistrări pe bandă cu Wagner, alți compozitori. El a fost o persoană de principiu, curaj, decisiv și decent, nu a fost un intrigant, în anumite privințe, poate, a fost naiv, nu a simțit pericol în realitatea dificilă a anilor '90."
Vladimir Ginzburg a creat clădiri izbitoare aparținând stratului modernismului sovietic care au devenit o parte integrantă a peisajului Moscovei. Restaurarea Casei Narkomfin a fost continuată de Alexei Ginzburg. În 2016, a fost găsit în cele din urmă un investitor care a evaluat potențialul monumentului, iar în acest moment este în plină desfășurare.
