În vremea noastră, se construiesc multe stadioane, asemănătoare cu bule uriașe, nuci, farfurii zburătoare sau caravele - structuri din zăbrele suporturilor acoperite cu „pânze”. Stadionul FC Krasnodar, construit în trei ani, 2013–2016, nu departe de centrul acestui oraș din sud pentru clubul cu același nume, nu este așa. Seamănă cu Colosseumul și a fost poreclit în timpul construcției. Și reprezintă cel mai clar exemplu de tradiționalism în construcția de facilități sportive - o nouă încarnare a Art Deco, construind legături între arenele romane de la începutul erei noastre, proiecte respectabile din anii 1930, cum ar fi, de exemplu, Stadionul Olimpic, construit la Berlin prin proiectul arhitectului Werner Mark în 1936 - și experimentele din timpul nostru. În caleidoscopul căutărilor pentru forma reală, astfel de stadioane tradiționale ocupă un loc special: stau ferm pe picioare, privind fix eternitatea.
Volumul oval al clădirii este strict și închis, ritmul stâlpilor canulari nu se schimbă pe toată lungimea fațadei, deschiderile dintre ele sunt închise cu benzi de plăci metalice, mascând complet structurile interne. Totul este foarte strict - în comparație cu noua clădire din Krasnodar, stadionul Berlin menționat mai sus pare a fi o improvizație gratuită. De exemplu, galeria de ocolire exterioară din stadionul din Berlin este deschisă și suflată - în Krasnodar, pilonii sunt mai frecvenți, golurile dintre ele sunt acoperite cu sticlă - de parcă clădirea ar purta ochelari negri. Colecția clasicilor rafinați, cunoscută de noi din arhitectura anilor 1930, în acest caz este adusă la altele despre cel mai mare, aparent de neatins maxim. Paradoxal, în acest caz, noutatea și modernitatea - aparținând timpului nostru - stau în disciplina maximă a formei, exclusiv linii drepte, suprafețe plane, „antrenament de foraj” ideal al arhitecturii. Clădirea este super- și poate chiar hiperclasică, închisă în stereometria arhetipului arenei antice. Apropiindu-vă de o astfel de fațadă, voi înșivă, cumva, începeți să verificați dacă există butoane rupte și dacă încălțămintea dvs. este curată.
-
Image 
mărire 1/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 2/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 3/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 4/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 5/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 6/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
-
mărire 7/7 Interioarele FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proiect © Maxim Rymar archistudio
Ne-am aștepta la o continuare literală a temei „dictată” de fațadă în interiorul zonei publice a stadionului - un spațiu vast care include vestiare și un complex spa pentru jucători, o sală de conferințe pentru anunțarea rezultatelor jocurilor, un mixt -zona în care se acordă de obicei interviuri și care servește drept semn distinctiv al stadionului, casete VIP, cafenele și alte spații necesare jucătorilor, spectatorilor și jurnaliștilor Ne putem imagina cu ușurință cum o temă din exterior se dezvoltă în interior, făcând stadionul un clasic „până la os”.
Dar nu. În fața arhitectului de la Sankt Petersburg
Maxim Rymar a stabilit sarcina de a crea un interior de ultimă generație, reflectând puterea și tehnicitatea sporturilor moderne, precum și întruchipând figurativ simbolurile echipei, astfel încât logo-ul să nu se repete intruziv, ci să fie „dizolvat” în spațiu, culoare și textura.„Fotbalul modern este un sport foarte tehnic”, subliniază arhitectul, „acest lucru se aplică atât practicii perfecte a tehnicilor, cât și tehnicii de tragere și de a arăta competiții.” În plus, clubul Krasnodar în sine a devenit unul dintre simbolurile progresului rapid în sport - chiar dacă doar se dezvoltă dinamic și a intrat în Premier League în câțiva ani.
Deci, baza imaginii interioare a fost formată din cele trei culori corporative ale echipei Krasnodar: negru, verde și alb. Albul se găsește pe tavan și podea, în zona spa și în vestiarele pentru oaspeți, care sunt solicitate de FIFA să fie neutre pentru confortul psihologic al oaspeților.
Laitmotivul și principala componentă emoțională a fost piatra acrilică neagră HI-MACS® Black S022, subliniată efectiv de liniile de iluminare de fundal cu LED-uri verzi. Pereții negri se îndoaie pe alocuri, devin mat, apoi strălucitori, textura și forma diferite. Abordarea este destul de îndrăzneață: negrul este iubit de designeri și aproape garantează „eleganța” notorie, dar necesită o abordare atentă, deoarece absoarbe lumina, reduce spațiul și îl face să se joace pe contraste. Aici, negrul este responsabil pentru imaginea futuristă - asemănarea interioarelor cu un fel de dispozitiv modern, mai precis, un dispozitiv la modă, un exemplu de tehnologie, cu toate acestea fiind îndreptate spre viitor. Luați, de exemplu, dressingul clubului gazdă: un perete acoperit cu dungi orizontale în relief duce în interior, printre care, la nivelul mâinii, este un fir verde luminos, ca și cum ar fi o linie de ghidare. În colț, peretele se întoarce lin și se pare că el însuși îi direcționează pe sportivi către „casa” lor. Arată ca un coridor al navei spațiale cu o linie navală; din când în când aștepți greutatea. Peretele pătrunde în interior, aici dulapurile sportivilor sunt aceleași dungate și negre, deasupra mesei negre în strălucirea uniformă a albului lăptos a tavanului, o inserție circulară de ventilație care își repetă forma „planează”. Totul arată ca un mecanism bine coordonat, un spațiu automatizat, al cărui laconicism înșeală, deoarece pereții pot fi luminați de ecranele media în orice moment.
O impresie contrastantă, dar în esență aceeași, este produsă de centrul SPA cu jacuzzi din piatră albă acrilică HI-MACS® Alpine White S028 cu trepte iluminate - strălucitoare. Albul perfect și întunecimea absolută creează doi poli grafici. „Utilizarea materialelor artificiale și imagini laconico-futuriste ale spațiilor din nivelurile inferioare au fost o decizie cheie deliberată,” explică Maxim Rymar. Aici, unde sportivii se relaxează și se antrenează, totul din jur îi convinge că sunt supereroi într-un spațiu neobișnuit. Și linia verde îi conduce spre victorie. Astfel, a apărut un nou nucleu semantic în nivelurile inferioare - un contrabalans al soluției fațadelor de piatră.
Interacțiunea a două teme: clasic și futurism, a devenit complotul principal al spațiilor publice, un spațiu intermediar între fațada exterioară, care reprezintă arena pentru oraș și cea interioară - câmpul și standurile, unde toată lumea nu are timp pentru arhitectură. Așadar, nu este surprinzător faptul că dialogul plastic dintre exterior și intern, vechi și nou, s-a desfășurat aici. În plus, o performanță de designer, necesară pentru rezolvarea unei contradicții tematice, este capabilă să distreze publicul în același timp.
Trebuie subliniat aici că una dintre cele mai importante componente ale tradiționalismului fațadei neo-colosseului nostru este materialul de față. Nobil travertin fain și spongios, piatra din care au fost construite multe clădiri ale Romei antice, renascentiste și musoliniene. În mod favorabil diferit de calcarul jurasic printr-o textură mai poroasă și mai plină de viață și servit în așa fel încât clădirea pare să nu fie înfruntată, ci cioplită din piatră.
Înțelegând semnificația materialului în proiectarea clădirii, Maxim Rymar îl transformă într-un punct de plecare pentru dialogul plastic. „În coridoarele interioare ale cutiilor VIP, un perete este realizat din travertin aspru”, spune arhitectul. - Este plasat sub sticlă, ca și când ar exista un miez brutal, puternic, sălbatic și este muzeificat. Blana de blană din piatră aspră contrastează cu fațada netedă, iar piatra găsită în interior este supusă unui fel de întindere, este fie în relief, fie netedă, ceea ce vă permite să formați o tranziție treptată și să nu pierdeți tema stabilită în exterior. aspectul clădirii, conduce-o în mod constant prin interior până la „nucleul” său. Autorii proiectului arhitecților GMP au evaluat în mod pozitiv abordarea noastră ca fiind dezvoltarea conceptului de clădire. Metoda istoriei imputate, o pseudo-expoziție, care este relevantă în timpul nostru, funcționează cu adevărat, atrage atenția. Și, deși pereții-vitrine gravitează spre casetele VIP, din unele galerii, în special de la intrare, ele pot fi văzute. Piatra este iluminată de lumină oblică și este împărțită în diagonală în blocuri pătrate, care servește ca un alt indiciu al emblemei clubului, care, printre altele, are o tablă de șah.
Mai mult, a fost necesar să se formeze chiar „întinderea”, intersecția secvențială a materialelor. Și aici personajul principal a fost piatra: travertin natural bej și acrilic HI-MACS® negru artificial. Dacă în zonele inferioare contrastul principal este alb-negru, atunci există două pietre, una din trecut, cealaltă din viitor. Se găsesc în diferite combinații: uneori o parte a stâlpului poate fi calcară, cealaltă neagră. Sau podeaua din travertin poate fi, iar peretele negru, recepția sau tejgheaua barului.
Dar episodul principal al interacțiunii celor două tipuri de piatră este suportul oval, parte a cadrului de susținere al clădirii, care sunt destul de mari și se găsesc peste tot. Forma lor are o fundație geometrică rigidă: un paralelipiped cu capete rotunjite de-a lungul unei busole. Pentru aceste coloane, Maxim Rymar a propus un motiv simbolic - un ornament al adânciturilor din hexaedru, similar cu rețeaua unui gol de fotbal și parțial pe linia cusăturilor de bile de piele.
Principalul avantaj al designului propus, pe lângă tematică, este potrivit atât pentru coloanele negre, cât și pentru cele din travertin. Suporturile sunt aceleași în ceea ce privește volumul și relieful, dar nu material, ceea ce servește pentru o indicație foarte subtilă, dar clară a rudeniei fenotipice în felul său și face posibilă construirea unui dialog-comparație. Suntem atât de diferiți, dar suntem asemănători, - coloanele-sculpturi ne repetă, subliniind contrapostul cheie al spațiului intern. Coloanele par să treacă bastonul de relief de la material la material, introducându-l treptat în genocodul pereților negri și bej, deoarece întâlnim nu numai coloane, ci și nișe de travertin cu relief hexagonal și pereți negri cu același ornament.
Diferențele sunt accentuate de iluminare: îmbinările longitudinale ale coloanelor negre strălucesc în verde - ca și cum ar fi „activate” aproape că fie căderea în două jumătăți, fie unirea completă. Pentru a face banda luminoasă destul de strălucitoare și profundă, a fost necesar să-i nuanțați fundalul și să-l evidențiați plasând diode de-a lungul marginii liniei pe suprafața interioară a platinei negre.
Travertinul, pornind de la relieful aspru al hainei de blană, primește o lumină de fundal albă - razele de lumină subliniază relieful și provoacă atingere, pentru a compara crestăturile înguste create de om ale hexagonelor cu găurile naturale ale pietrei. Pe de altă parte, în partea de sus, lumina de fundal albă pare o cusătură de căldură - de parcă stâlpii se lovesc de tavan și se topesc. Relieful negru, pe de altă parte, reacționează hipnotic la lumina oblică: un ornament obișnuit este perceput ca o urmă hipnotizantă corectă a unui tăietor de mașină - fără un „suport” natural simte în special corectitudinea liniilor.
„Soluția a necesitat multă cercetare și testare”, spune Sergei Prokopenko, șeful Acryl Group, compania care a furnizat și a procesat toate HI-MACS® în acest proiect. - La producția noastră din Rostov-on-Don, au fost create matrițe mari și de înaltă precizie pentru termoformarea foilor mari de piatră artificială (3,68 x 0,76 m).
Apoi, prin încălzirea pietrei acrilice într-un încălzitor de format mare, folosind o presă cu membrană, foile au fost formate în forma necesară. După aceea, a fost aplicat un desen pe suprafața exterioară a semifabricatelor - prin frezare folosind mașini CNC cu cinci axe. Nicio altă companie care a participat la licitație nu a putut oferi un design de înaltă calitate în combinație cu o suprafață curbată. În plus, am selectat un strat transparent de acoperire pentru suprafață: ne-a permis să obținem o textură uniformă și să subliniem relieful."
În clădirea stadionului au fost folosiți aproximativ 6.000 de metri pătrați de piatră acrilică. La momentul finalizării, în 2016, era cea mai mare comandă atât pentru reprezentanța rusă a LG Hausys, cât și pentru Grupul de companii Acryl.
Piatra acrilică artificială se pretează atât la tăiere și frezare, cât și la termoformare: poate fi îndoită folosind o membrană sau o presă pneumatică la o temperatură de 160 °. Lipirea chimică cu adeziv special permite o suprafață fără sudură vizuală. „LG Hausys furnizează acum aproximativ 1 milion de foi de piatră artificială HI-MACS® pe an în întreaga lume. Până de curând, din păcate, au existat puține obiecte rusești interesante care implică utilizarea pe scară largă a acestui material. Interiorul stadionului FC Krasnodar este unul dintre primele astfel de proiecte, acum numărul lor este în creștere”, spune Viktor Voropaev, șeful departamentului de piatră artificială la HI-MACS din Rusia.
„Aproape toate elementele sunt unice”, spune Sergei Prokopenko, „Acryl Group a pregătit o cantitate mare de documentație tehnică și de lucru, am lucrat la calcule, desene de asamblare și vizualizări, coordonându-le constant cu clientul. Toate acestea se fac într-un program extrem de strâns. Părți ale proiectului s-au schimbat în cursul implementării, sarcinile au fost date în porțiuni. Proiectul a implicat mulți dintre angajații cu normă întreagă ai companiei din cinci orașe diferite, deoarece GC are cinci baze de producție.
Urgența și schimbările frecvente în detaliile ideii au cerut mobilizarea tuturor forțelor companiei de producție. Pentru a accelera munca în producție, a fost creat un mini-transportor între centrele de lucru. Materialul a fost prelucrat în trei schimburi, mașinile CNC nu au fost oprite. Dificultăți considerabile au fost asociate cu instalarea: pentru lucrările din sezonul rece, incinta neterminată a trebuit încălzită, construind structuri temporare suplimentare.
Între timp, grupul de companii „Acryl”, cooperând îndeaproape cu antreprenorul general pentru construcția stadionului, o companie turcească Această construcție, a finalizat multe sarcini legate de stadion. În special, au lucrat, de asemenea, la structurile cadrului și mobilierului furniruit, au realizat vitrine, au montat subsisteme de coloane și tavane, au făcut elemente decorative și structurale din oțel inoxidabil și iluminat. ***
Una dintre caracteristicile tiparului de plasă al coloanelor este atectonicitatea covorului său, absența unui vârf și un fund dezvoltat. Decât este combinat cu succes cu „spațiu” negru. Dar simetria universală a hexagonului nu este străină de arta clasică, astfel încât pe travertin desenul arată clasic, iar pe acrilic pare bionic-neo-modern. S-ar părea că, după ce ați găsit optimul sub forma unei rețele, ar fi posibil să abandonați complet răspunsul la flauturile care sunt prezente activ pe fațadă.
Dar nu. Autorul a abandonat în mare măsură tectonicitatea accentuată, dar nu recepția de dungi repetate date de fațadă. Au primit două încarnări: în umbrirea verticală a lamelelor de stejar galben strălucitor, care curg lin în jurul pereților cafenelei și a suportului - și în dungile orizontale deja menționate de piatră HI-MACS® neagră: în dressing și în respawn tejghea. Dungile de lemn ecou cu flauturi, construind un ritm elegant de verticale subțiri, subliniat de o textură de stejar care este confortabilă pentru ochi. Dungile negre sunt opuse, nu sunt confort, ci impulsul și fluxul modernității exigente. Între timp, fiind prezenți în interior împreună, nu numai că rezonează cu fațada, dar creează și un anumit echilibru, preluat de lamele de oțel deasupra intrării principale. Acestea sunt aliniate cu aceeași frecvență și ritm, dar își permit atât verticale - deasupra ușilor, cât și orizontale, pe tavan. Cu toate acestea, ambele sunt oarecum estompate de reflecțiile ondulate ale spoturilor - „știfturi”, formând un plan de lumină subțire de dame deasupra capetelor celor care intră.
Metalul din sala de conferințe se comportă puțin diferit, este mat și abia strălucește. Aici, dungile negre, pentru singura dată, se transformă în flauturi, lucrând la zveltul coloanelor și severitatea fundalului din spatele scenei. Travertinul în locul responsabil de anunțarea rezultatelor jocurilor se comportă, de asemenea, neobișnuit: se îndoaie ca un val viu, ca o perdea.
Deci, o sarcină dificilă a dat naștere unui interior tensionat din punct de vedere emoțional, plin de juxtapuneri și contrapuncte de culoare, textură și lumină. Aici nu există unitate și luptă, ci un vârtej de-a dreptul opus - cu greu poate fi pacificat prin geometrie strictă și alternarea uniformă a scenelor de punere în scenă. Ceea ce este probabil adecvat dispoziției oricărui meci de fotbal. Turbulența emoțională este la fel de caracteristică atât sportului mare, cât și confruntării dintre clasici și futurism.
Dar este interesant faptul că rezultatul, interiorul scump și complex al stadionului FC Krasnodar, este perceput în primul rând prin prisma cinematografului modern. Fie coridorul vă va aminti de Solaris, fie piatra neagră va părea ca un pahar de dragon, sau schimbările dure de culoare și lumină vă vor aminti de o „galaxie îndepărtată, îndepărtată”.
Poate că cel mai important link aici este Star Wars. Pe de o parte, comparația va ajuta jucătorii să se simtă cu adevărat invincibili. În celebrul film, juxtapunerea formelor pe care suntem obișnuiți să le asociem cu viitorul și arhitectura direcției clasice sunt aliniate cu precizie. Poate că acesta este cel mai bun din cinematograful modern, cel mai plin de viață și dezvoltat, un exemplu al unei astfel de combinații de opuse, din punct de vedere al plasticității, lucruri: arhetipuri tradiționale, de exemplu, sala Senatului, un palat sau aceeași arenă - cu metalul raționalizat al navelor și al roboților. Care, la rândul său, a fost inventat acolo atât de bine încât a fost înrădăcinat în mintea mai multor generații. Chiar și acum, coloanele negre ale zonei mixt aliniate într-un rând cu accente de iluminare verde par a fi soldați robotici: sunt pe cale să înceapă să se miște și să leviteze de-a lungul liniilor trasate cu lumină albă pe tavan și mozaic negru pe podea.
Filmul este, de asemenea, important, deoarece Star Wars a început să filmeze în anii 1970, iar sursa lumii lor a fost futurismul anilor șaizeci, care a fost stabilit până atunci. Deci, în interiorul stadionului găsim multe exemple de modernism și futurism „clasic”. De exemplu, forma coloanelor nu este ovală, ci dreptunghiulară cu capete rotunjite, cu cusături accentuate de panouri și iluminarea lor - nu peste tot, ci numai de-a lungul axei - din această zonă. Coloanele nu se ramifică, nu se îndoaie sau chiar se înclină, forma lor este previzibilă. Nu se observă extreme "în spiritul lui Zaha Hadid": autorul, pentru toată claritatea comparațiilor de culoare și textură, în ceea ce privește volumele de construcție, se menține în limite stricte, nu permite extreme. Șirul de lamele de lemn ale cafenelei seamănă cu o perdea glisantă a unui dulap șaizeci de-a lungul ghidajelor curbate. Apelurile retro-futuriste ne amintesc că visul viitorului, precum Colosseumul, are deja propria sa istorie.
Dominând interiorul stadionului, geometria euclidiană ajută la construirea unui dialog logic cu formele foarte stricte ale clădirii. Ceea ce trebuie recunoscut ca o decizie corectă - mersul de-a lungul marginii prăpastiei, și așa este perceput dialogul acrilicului negru și al travertinului - este important să avem grijă de bunul simț și logica fierului. Întrucât devin baza care permite nu numai să se ciocnească, ci și să împace contrariile - care, de fapt, este esența artei.
