Proiectul a fost demarat pentru o competiție internațională de idei, dar, neîndeplinind termenul, arhitecții l-au completat ca unul „de hârtie”: conceptul unei forme noi, atipice de zgârie-nori, și l-au arătat la standul Arhicatalogului al Arcul Moscovei.
Și conform condițiilor concursului, desfășurat în primăvară, a fost necesar să propună un proiect pentru o clădire înaltă, care este planificată să fie construită într-unul dintre cele mai proeminente locuri din Hong Kong, pe coasta de lângă Centru de expoziție. Zgârie-noriului i se cerea nu numai bine, ci „arheologic”, corespunzător conceptului
Arcologie, - a fost propus de arhitectul Paolo Soleri în 1969, apoi a început să fie implementat și nu a terminat - conceptul există încă mai mult în romanele științifico-fantastice decât în arhitectură, ceea ce este recunoscut în scurta lor, repetând Wikipedia, și autorii conceptul de concurs. Deci, conform acestui concept semi-fantastic (cuvântul este alcătuit din două: „arhitectură” și „ecologie”), clădirea ar trebui să se servească complet, fiind „pasivă” și nu dăunează naturii, incluzând absolut tot ceea ce este necesar pentru viaţă. Principalul lucru (care de fapt face conceptul deosebit de fantastic) este că, pe lângă locuințele tradiționale, birourile și spațiile publice pentru un complex multifuncțional modern, ar trebui să existe ferme agricole care să furnizeze hrană întregii structuri. Conform conceptului lui Soleri, o clădire „arheologică” nu trebuie să fie un zgârie-nori, dar Hong Kong este un oraș înălțat și a necesitat un suprascris, adică o clădire de cel puțin 300 de metri înălțime.
Ca răspuns la această sarcină, arhitecții TOTEMENT / PAPER (tânărul arhitect al biroului Yegor Legkov a adus o contribuție semnificativă la proiect - subliniază directorii biroului Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya) au propus un zgârie-nori care este fundamental diferit de obișnuiți „zgârie-nori ai lumii moderne. Ei și-au amintit și și-au dezvoltat ideea, testată acum câțiva ani, în proiectul unei expoziții și a unui centru de afaceri pentru Sahalin - esența sa este că materia arhitecturală este formată conform unui anumit „cod” plastic. În acest caz, la fel ca în Sahalin, spațiul și plasticul sunt formate din conuri repetate de diferite dimensiuni, dintre care unele sunt inversate, adică se conică în jos. Prin urmare, planul constă din cercuri, contururile verticale sunt oblice, iar secțiunea oricărei părți componente de un plan vertical este parabolică. Astfel, arhitecții obțin un set destul de extins de forme atipice, bazându-și codul plastic pe o singură unitate de con, destul de clar lizibilă.
Dar cea mai importantă tehnică în acest proiect (ca și în cel din Sakhalin) nu este conul în sine, ci secțiunea acestuia. Autorii au numit tehnica principală „stereotomie”, care literalmente înseamnă „secțiune de volum”: materia urbană, formată din clădiri conice și spațiul dintre ele, este tăiată de planuri verticale la limitele sitului - cum ar fi brânza elvețiană sau o bucată de pepene verde tăiată dintr-un întreg. Această abordare - arhitecții subliniază în mod specific acest lucru - permite posibilitatea dezvoltării nesfârșite în lățime: imaginați-vă un oraș ale cărui cartiere constau din case în formă conică, destul de dens distanțate pe peluze verzi, - un fel de pădure de trunchiuri de case, tăiate de străzile și unde linia roșie a parcelei se desfășoară de-a lungul matricei de conuri, aceasta este tăiată, formând un plan cu contururi parabolice. Abordarea este opusă cartierului clasic, unde casele sunt construite de-a lungul perimetrului amplasamentului și, între timp, libertatea de secțiune vă permite să înscrieți astfel de „materie urbană”, dacă doriți, în orice rețea stradală.
Dezvoltarea subiectului pe verticală este și mai importantă. Aici este conectată „tectonica”: case-conuri cu înălțimea de 17 etaje, plus etajele superioare și inferioare înalte (fațadele lor sunt proiectate sub formă de ferme diagonale ale lui Șuhov, ideea este atât constructivă, cât și expresivă). Fiecare grup de case se află pe un stilobat solid, cu trei niveluri agricole (există ferme piscicole, grădini de legume, curți de vite) - și deține următoarea din același nivel. Alternanța se repetă de patru ori: casele-coloane, plasate cu un hipostil dens de cinci piese pe nivel, poartă următorul stilobat cu clădiri similare în formă de con. Clădirile blocului inferior sunt ocupate de birouri, două apartamente sunt în mijloc, hotelurile sunt situate în cel superior, la o înălțime de două sute de metri. Orașul, inventat de arhitecții biroului TOTEMENT, este astfel capabil să se replice nu numai în lățime, ci și în sus. Autorii numesc conceptul lor „sfert vertical”; fragmente din „gazon” au fost tăiate din oraș, inclusiv baza agricolă de dedesubt și casele care au crescut pe el - totul era stivuit sau ce nu, țesut într-o plasă tridimensională întărită cu comunicații verticale comune (jucând și rolul de „coaste de rigidizare”).
„Structura zgârie-nori moderni este de obicei ascunsă în spatele unei cochilii frumoase, subordonată unei forme slick, generalizate”, spune Levon Airapetov, „ceea ce este înăuntru este complet de neînțeles, iar cei care privesc un astfel de turn și îi admiră plasticitatea din exterior ar trebui nu știu. Versiunea noastră a zgârie-nori este complet diferită: este un oraș vertical, este deschis, nu ascuns, structura sa este evidentă."
Într-adevăr, structura este transparentă, deschisă tuturor vânturilor; o nouă scară intermediară a fost adăugată super-zgârie-nori: pe de o parte, nu încetează să mai fie un gigant, dar pe de altă parte, gigantismul forțat este fragmentat, împărțit în fragmente accesibile percepției umane (la urma urmei, douăzeci etajele sunt mai mici de o sută).
Desigur, nu se poate spune că ideea unui oraș vertical este nouă aici: a fost exprimată cu mult timp în urmă, ca „arheologia” lui Soleri. Ideea de a conecta turnurile cu poduri (trebuie cumva să vă mișcați între anii șaptezeci, de exemplu, podele), să tăiați un volum mare cu găuri sau să asemănați o înălțime cu un teanc de case care urcă pe umerii celuilalt nu este nou (vezi.
De Rotterdam de Rem Koolhaas sau M-City de Vladimir Plotkin).
Între timp, în proiectul TOTEMENT, principiul orașului vertical este adus la o anumită puritate și claritate. Arată ca un fragment al unui oraș total al viitorului, deschis pentru replicare, și este o schiță a unui sistem, în esență, similar cu sistemul sfert al unui oraș istoric. Dar aceasta nu este o variantă a trimestrului, ci mai degrabă alternativa sa în noile condiții. Cartierul clasic de asemenea, strict vorbind, joacă rolul unui cod al genei urbane, doar că nu a fost inventat, ci a fost dezvoltat istoric, grila trimestrială face parte din gramatică, regulile conform cărora orașul se dezvoltă. Zgârie-noriul TOTEMENT propune alte reguli, într-o oarecare măsură - hibride: din microdistrict aici scara, regula geometriei interne, din orașul grădină - case așezate pe peluza verde a parcului, din cartier - supunere la limitele site-ul, care acționează ca „tăiere a planurilor”; și în cele din urmă, din zgârie-nori - înălțimea totală, din oraș, moderarea înălțimii fiecărui nivel. Din arhitectura clasică există o asemănare foarte îndepărtată a caselor rotunde cu coloane.
Există mult idealism în proiect, așa că vreau să-l consider ca un studiu, o afirmație abstractă pe tema limbajului arhitecturii - mai mult decât ca un proiect real pentru un anumit loc (deși pentru Hong Kong ar fi adecvat și, într-adevăr, a fost conceput pentru o competiție reală, totuși, idei de concurs). De asemenea, proiectul nu este lipsit de un gigantism ciudat, mai ales dacă vă gândiți la perspectivele pentru posibila sa replicare. „Tinerii angajați ai biroului au criticat aspru proiectul, a ajuns la punctul în care era în general imoral să întreprindem astfel de sarcini de proiectare a unor structuri gigantice”, recunosc Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya. „Dar proiectul a fost interesant pentru noi ca experiență de lucru cu un formular”, continuă ei.
Între timp, dacă tratăm proiectul ca pe o declarație plastică, în afara contextului temerilor privind suprapopularea viitoare a Pământului și a orașelor asiatice actuale (precum și a castelului supraaglomerat), atunci orașul vertical pare, dimpotrivă, un îndrăzneț încercați să reconciliați scara unui super-oraș, o pădure de turnuri, cu o persoană, echilibrând o ambițioasă energetică a verticalelor cu orizontale de sol ale plăcilor de „fermă”. Turnul de aici este lipsit de ambițiile unui monument pentru sine, iar esența sa de furnicar este expusă. Ei bine, aceasta este o abordare fantastică, dar destul de „arheologică”, plasticitatea sa surprinde corect schimbarea accentelor în construcțiile înalte. Clădirile înalte au două semnificații principale: ambiția (bucuria de a atinge punctul culminant atunci când reușești să construiești deasupra tuturor) și necesitatea (suprapopularea, aglomerarea, un furnicar, o pădure de turnuri uriașe care blochează lumina). În acest caz, există un dialog al uneia cu cealaltă, care este interesant în sine.
