Proiectul a fost realizat chiar pentru locul (numărul 17-18), unde Norman Foster în 2005-2006 a proiectat turnul de 600 de metri „Rusia” - un triunghi mare la nord de masivul principal al orașului, îngrădit de Al treilea inel de o clădire joasă după standardele locale „Turnul Nordului”. Construcția Turnului Foster s-a oprit la sfârșitul anului 2008, site-ul a fost înghețat timp de trei ani, deși nu a fost uitat (locul este prea ambițios) și a fost constant discutat. În 2009, s-a decis reducerea înălțimii clădirii la 200 de metri. În 2011, co-investitorii au organizat un concurs internațional închis (singurul arhitect rus care a participat la acesta a fost Serghei Skuratov).
Această competiție s-a încheiat în toamnă, iar câteva luni mai târziu, în decembrie, clienții au decis să dețină o alta. Printre altele, „Rezerva” TPO a fost invitată să participe, oferindu-se să realizeze un proiect în co-autor cu unul dintre străini. Vladimir Plotkin i-a invitat pe biroul olandez MVSA, Roberto Meyer și Jeroen van Schotten. Clienților le-a plăcut proiectul, iar în februarie autorii au fost chiar informați că acesta a devenit unul dintre favoritele competiției. Cu toate acestea, după un timp s-a dovedit că rezultatele concursului au fost anulate, iar ceea ce va fi construit pe site-ul de referință este din nou necunoscut.
Arhitecții au decis să facă clădirea lor atât iconică (ca toate zgârie-nori), cât și originală, adică, în acest caz, spre deosebire de un zgârie-nori obișnuit.
Întregul sit este ocupat de un stilobat de 9 etaje tăiat de găuri triunghiulare în atriuri cu mai multe niveluri și curți deschise. Acoperișul etajului al nouălea este acoperit cu verdeață și apoi începe distracția. În loc să crească în mod constant în sus, ca turnurile obișnuite din toate orașele lumii, clădirea își schimbă radical conceptul: trei clădiri triunghiulare cu 23 de etaje sunt așezate pe acoperișul verde al stilobatului, separate de o distanță de 20 până la 50 de metri. Pe acoperișurile acestor trei clădiri, la rândul lor, mai sunt încă două case triunghiulare, de câte 19 etaje. Marca superioară se încadrează în restricția de altitudine acceptată în prezent pentru sit - înălțimea sa este de 224,8 metri. Există o a doua opțiune, 280 de înălțime, există 33 de etaje în trei turnuri și 41 în primele două.
Toate împreună arată ca un bloc de oraș cu mai multe case, care stăteau unul pe altul pe umeri ca niște gimnaste într-un circ sau ca niște cărți într-o casă de cărți. Acesta este, ca să spunem ușor, un mod neașteptat de a crește masa: nu o piramidă clasică, nu o verticală modernistă și nici măcar o „casă pe picioare” mai complexă sau o casă „de munte”, o grămadă tectonică de apartamente cu terase. În fața noastră este un sfert, care pășește în sus nu în masă, ci direct în unități de clădiri. Mai mult, acesta este un cartier modernist (altfel nici Reserv, nici MVSA nu îl pot avea), prin urmare, volumele sunt laconice și distanțate destul de mult unul de celălalt. Deci, în anii 1970, trebuia să construiască cartiere urbane.
Există două rezultate principale, acestea fiind anunțate în broșura lor chiar de către arhitecți. Ei numesc prima calitate a unei clădiri transparență. Transparența nu este literală - este asigurată de distanțele dintre clădiri: deschiderile gigantice și ordonate, eșalonate, transformă clădirea dintr-o grămadă de mase într-o plasă grosieră, suflată de vânt și care vă permite să vedeți cerul prin cer.
În primul rând, silueta clădirii a devenit similară cu litera „M”, dacă te uiți la ea din față de la Kremlin sau Kutuzovsky Prospekt. Sincer, clădirile în formă de litera M nu sunt nimic nou pentru oraș, prima a fost proiectul Primăriei Moscovei de către Mihail Khazanov, un turn roșu care semăna cu un crenel al zidului Kremlinului. Cu toate acestea, în proiectul Reserva / MVSA, scrisoarea este foarte geometrizată, aproape pixelată (așa arată o imprimare foarte mică pe un computer dacă este mult crescută). Litera stilizată „M” din partea Kutuzovsky Prospekt se dovedește a fi în stânga siluetei orașului, o precedă în mod logic și se obține condiționalul „M” -City - care a dat numele întregului proiect. Așadar, proiectul este, într-o oarecare măsură, opus și atribuit orașului, ca o scrisoare inițială incredibilă înainte de textul medieval. Necesar și diferit.
Funcțional, clădirea, ca toate megastructurile similare, este mixtă. Trei niveluri de parcare subterană, plus patru etaje de parcare deasupra solului, formează un nivel puternic „tehnic”, în care sunt încorporate mai multe magazine și un hotel. Deasupra, stilobatul este ocupat de birouri grupate în jurul atriurilor triunghiulare menționate mai sus; sunt cu mai multe niveluri și în proiect sunt acoperite cu o plasă de sticlă și plantate cu diverse verdeață agățată, care pot aminti lucrătorilor de birou o vacanță tropicală și pentru cei care sunt mai bine citiți - grădinile Babilonului. Dintre cele trei turnuri din primul nivel, două sunt ocupate de birouri, unul de apartamente; ambele turnuri superioare sunt date apartamentelor. Ar fi trebuit să ofere priveliști minunate asupra Kremlinului: clădirile erau aliniate și rotite în unghiuri diferite pentru a surprinde cele mai bune panorame. Apropo, proiectul a început cu ideea de a pune trei turnuri triunghiulare pe stilobat, întorcându-le cu colțurile lor către Kremlin (așa se obțin cele mai multe vederi ale monumentului). Complexul trebuia să fie construit în două etape: mai întâi, jumătate din stilobat cu un hotel și trei turnuri (două inferioare, una superioară), apoi a doua parte a stilobatului și încă două turnuri, inferioară și superioară, care ar sta la un colț de pe acoperișul unuia dintre turnurile primei etape.
Fațadele complexului, după o anumită deliberare, s-a decis să se facă dungi, scoțând tavanele interfeței cu terase. Întreaga clădire seamănă, așadar, cu bucăți de plăcintă cu pufuri feliate: „straturi” subțiri de terase, „umplutură” de sticlă lucioasă. Contururile teraselor stratificate fie se adâncesc, scufundându-se în sticlă, fie ies în afară, întorcându-și „nasurile” curioase în direcții diferite - pâlpâirea lor discretă creează iluzia vieții și diversității, complicând sistemul decorativ al fațadei.
În plus, după cum sa menționat deja, clădirea a fost planificată să fie amenajată în mod serios și nu numai în atriuri. Arhitecții au planificat să transforme acoperișurile stilobatului și turnurilor din primul nivel în pătrate cu drepturi depline plantate nu numai cu iarbă, ci și cu copaci mari. În unele locuri, tufișurile apar pe balcoane în fața ferestrelor apartamentelor și birourilor; într-un cuvânt, toate avioanele libere urmau să fie acoperite de verdeață (cu excepția celor de sus, peste care arhitecții au lăsat să se înțeleagă un mic elicopter).
Deci, avem în față un proiect amplu și eficient, într-o oarecare măsură pretinzând a fi o noutate tipologică. Un alt lucru este interesant - acest proiect a fost realizat în co-autor și, după cum se pare, este destul de echivalent. Arhitecții au furnizat o broșură dedicată proiectului cu mai multe pagini, care compară portofoliul „Reserva” și MVSA. Din comparație, suprapunerile de plastic dintre clădirile lui Vladimir Plotkin și Roberto Meyer sunt evidente: aceleași forme curate, console zburătoare, sticlă strălucitoare, minuțiozitatea desenării unei forme laconice. Desigur, există și diferențe și este cu siguranță interesant să înțelegeți ce este în acest proiect de la MVSA și ce este de la Reserv. În același timp, este o sarcină dificilă (și nu complet rezolvabilă), deoarece este evident că arhitecții vorbesc aceeași limbă. De exemplu, revitalizarea geometriei stricte a clădirilor prin intermediul unor pete asimetrice se găsește în lucrările ambelor ateliere; pot fi citate multe coincidențe similare.
De exemplu, vizitând site-ul web al biroului MVSA al lui Roberto Meyer, este ușor de observat că au și ei recent
iubesc triunghiurile cu dungi. Cu toate acestea, în cazul Orașului, tema a fost evident dictată de forma complotului numărul 17-18, triunghiular ca Kremlinul (arhitecții își compară în toate modurile triunghiul cu Kremlinul din plan).
Cu toate acestea, în proiectul Oraș, tema „triunghiulară” a devenit mai complicată și și-a luat singură, în felul său, o viață incitantă. Formele triunghiurilor se dezvoltă de jos în sus în conformitate cu reguli destul de lizibile, de la forme largi la subțiri și ușoare și, de asemenea, de la haos la comandă. Cel mai important triunghi al bazei este în esență arbitrar, ocupă un loc de construcție, prin urmare, în nord-vest crește o mică "cocoașă", pe partea de sud există o depresiune, iar "nasul" sudic este ușor întoars. Triunghiurile părții principale, mijlocii, atât curți, cât și turnuri, sunt pestrițe, chiar și un trapez se găsește printre ele, iar atriurile se îmbină cu vestibulul de intrare, formând două „coarne” complicate. Cu toate acestea, deja la nivelul turnurilor din mijloc, apar câteva caracteristici ale lui Plotkin - clădirile centrale și nordice sunt similare, deși nu chiar. În cele din urmă, ordinea predomină chiar în vârf: acolo, două turnuri subțiri se oglindesc reciproc. Tehnica preferată a lui Vladimir Plotkin - perechi de oglinzi, a fost întruchipată în acest conglomerat, să zicem, stereometric, fiind complicată de tema creșterii „naturale” și a diversității „tectonice”.
Într-una din primele versiuni, forma clădirii era mai rigidă: trebuia să pună trei turnuri triunghiulare identice pe stilobat, conectate prin pasaje. Apoi arhitecții i-au „tăiat” la mijlocul înălțimii și au construit o „piramidă”. Apoi a apărut o siluetă sub forma unei litere simbolice „M”. Nu există un astfel de „bloc vertical” în portofoliul ambelor studiouri - aparent, ar trebui recunoscut ca rezultatul muncii comune a persoanelor care vorbesc aceeași limbă.
