Cadrul inițial al expoziției „Terragni și voci: Novokomum, Como - Club numit după Zueva, Moscova. Asemănări și paralele în avangardă”au devenit asemănări - observate chiar în momentul construcției casei italiene - ale acestor clădiri de către Giuseppe Terragni și Ilya Golosov la sfârșitul anilor 1920, mai precis, prezența aici și acolo a unui colț compoziție cu un cilindru. Cu toate acestea, pentru curatori, Alessandro De Magistris (Universitatea Politehnică din Milano) și Anna Vyazemtseva (Universitatea din Insubria - NIITIAG), principalul lucru nu a fost să clarifice faptul dacă arhitectul din nordul Italiei a împrumutat sau nu ideea unei Moscove maestru. Cel mai probabil, nu a fost, dar acest lucru nu este esențial: este mult mai important - și mai interesant - să conturați o imagine largă a legăturilor dintre cele două țări în anii 1920 și începutul anilor 1930, când schimbul internațional de idei și imagini a fost foarte activ. Italia, ca față de Rusia, în acest caz este deosebit de interesantă, deoarece dezvoltarea sa, atât politică, cât și artistică, a decurs conform propriului program și cu propriile caracteristici. Regimul fascist a fost stabilit acolo deja în 1922, dar ideea artei de stat a apărut mult mai târziu, iar stilul oficial nu a fost niciodată atât de cuprinzător și uniform ca în Germania nazistă sau în URSS stalinistă. Dacă legăturile dintre Berlin și Paris cu Moscova erau atât de multidirecționale și multidirecționale, încât chiar și faimoasele expoziții ofereau doar o panoramă generală asupra lor, atunci în cazul Italiei existau mai puține contacte cheie și, prin urmare, este mai ușor să le conturați. Acestea sunt călătoria fondatorului futurismului Filippo Tommaso Marinetti la Moscova și Sankt Petersburg înainte de primul război mondial, participarea URSS la Bienala de la Veneția din 1924, expunerea lui Konstantin Melnikov (fără participarea autorului, care nu a fost eliberat în Italia) în 1933 la Trienala de la Milano, al 13-lea Congres Internațional al Arhitecților din 1935 la Roma, unde a sosit o delegație oficială de la Moscova, precum și cartea lui Lazar Rempel „Arhitectura Italiei postbelice” din același an - prima monografie mondială despre arhitectura acestei țări din vremea lui Mussolini, publicată în afara granițelor sale. Între cele două războaie, au avut loc călătorii ale intelectualilor italieni în URSS, care au publicat apoi, conform calculelor Anna Vyazemtseva, aproximativ 150 de cărți despre impresiile lor și vizite în Italia ale arhitecților și artiștilor sovietici. Interesul reciproc pentru munca celuilalt a fost în mod constant foarte ridicat și un câmp comun de informare a fost creat și de publicațiile din reviste din țări terțe, de exemplu, vizite germane și paralele ale arhitecților italieni și sovietici la anumite evenimente din străinătate, de exemplu, Werkbund expoziție la Stuttgart în 1927 …
Într-o astfel de situație, este de înțeles de ce criticii italieni conservatori l-au acuzat pe Giuseppe Terragni pentru proiectarea clădirii de apartamente Novokomum din centrul orașului Como, imitând arhitectura „bolșevică” - aveau o idee bună despre proiectele avântului rus -garda. Au fost conduși de dorința de a lovi mai puternic adversarul stilistic, acuzându-l, de fapt, de nesiguranță politică. Cu toate acestea, pe măsură ce expoziția, precum și filmul documentar pregătit pentru aceasta, cu participarea unor cercetători de avangardă italieni și ruși, nu există niciun motiv pentru a „condamna” Terragny de imitarea lui Golosov: o astfel de compoziție ar fi putut apărea la acel moment. moment dintr-un desen al unui arhitect german sau francez, nu există nimic în el, legând-o exclusiv de Moscova (deși Ilya Golosov și-a urmat propria cale complet individuală către proiectul clubului Zuev). Subiectul expoziției a fost atmosfera culturală a epocii, care a făcut posibile astfel de apeluri oficiale, având în vedere diferențele foarte mari dintre cei doi autori și cele două clădiri în toate celelalte privințe. Terragni, un tânăr arhitect cu conexiuni bune, care i-a permis să aducă la viață proiectele moderniste incredibil de îndrăznețe și fără compromisuri pentru Italia acelor vremuri - și Golosov, un arhitect cu experiență, cu propria bază teoretică, care a reușit să lucreze „în stiluri” până 1917 și, în anii 1930, concepute fructuos în spiritul dezvoltării patrimoniului. Casă rezidențială pentru oamenii bogați "Novokomum", nu departe de terasamentul lacului Como, continuând aceeași construcție sub formele eclecticismului - și clubul muncitoresc numit după participantul la revoluția din 1905 Zuev, comandat de sindicate, o nouă funcționalitate tip pentru o nouă societate. De fapt, cilindrul - într-un caz, livingurile apartamentelor „confortabile”, în celălalt - scara principală. Avangarda italiană, care s-a contopit în arta oficială (Terragni a îndeplinit atunci fără compromisuri ordine importante ale statului, parte a expunerii capitalei
„Expoziții ale revoluției fasciste” pentru a 10-a aniversare a „Marșului la Roma”, și Casa del Fasho din Como, „Casa fascismului”, de fapt - un comitet de oraș al partidului), și avangarda internă… În același timp, în ambele cazuri putem vorbi despre arta totalitară, pentru a discuta subiectul relevanței și conservării monumentelor avangardiste de astăzi, legătura dintre conservarea lor și percepția lor pozitivă de către societate, precum și despre o mai larg decât contextul național și de stat în care există „obiecte culturale”: legarea lor la un anumit punct geografic sau la regiune nu le face decât să le sărăcească, iar abordarea opusă nu le privește în niciun caz de unicitate.
Toate aceste probleme sunt ridicate într-un fel sau altul la expoziție, dar, desigur, rolul principal acolo îl joacă încă cele două clădiri din nume. Diverse desene și fotografii de arhivă pentru Novokomum au fost furnizate de Arhivele Terragna, în timp ce materiale de bază pentru club. Zuev a venit de la Muzeul de Arhitectură. A. V. Șușev, unde expoziția va fi prezentată în această toamnă, RGALI a devenit o altă sursă. Este interesant faptul că, în ambele colecții rusești direct la expoziție, au fost descoperite foi publicate până acum din proiectul lui Golosov, ceea ce demonstrează un lucru paradoxal: în ciuda deceniilor de interes deosebit față de avangarda rusă (și a oportunităților pentru studiul său care au fost neîngrădit după 1991), chiar și astfel de monumente cheie ca un club pentru ei. Zuev, sunt departe de a fi studiate exhaustiv.
Starea actuală a ambelor clădiri este prezentată în proiectul foto
Roberto Conte (2016–2019): fotografiile sale arată clar afinitatea limbajului lor formal, de fapt, unul european comun.
În mod separat, aș dori să remarc participarea la proiectul expozițional
Made In MAARC este o asociație non-profit pentru păstrarea și promovarea patrimoniului abstractizării și raționalismului din Como. Președintele său, arhitectul Ebe Gianotti, a venit cu ideea expoziției, ea a acționat și în calitate de coordonator al acesteia, iar designerul a fost un alt participant la Made In MAARC, Giovanna Saladanna. Expoziția este găzduită într-o sală de expoziții - o fostă biserică - San Pietro in Atrio.
În sfârșit, aș dori să menționez încă o dată filmul filmat pentru expoziție (scenariu - Anna Vyazemtseva, filmare - Anton Ovcharov), în care problemele ridicate de curatori devin subiectul discuțiilor live - deși „la distanță” a liderilor ruși și Cercetători italieni. După cum planifică creatorii, ulterior banda va fi disponibilă pentru vizualizare în rețea.
Expoziția se va desfășura până pe 30 iunie
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, marți-duminică 10:30 - 19:30).
-
mărire 1/3 Expoziție la Como „Terragni și voci: Novokomum, Como - Club numit după Zueva, Moscova. Asemănări și paralele în prim plan »Foto © Anton Ovcharov
-
mărire 2/3 Expoziție la Como „Terragni și voci: Novokomum, Como - Clubează-le. Zueva, Moscova. Asemănări și paralele în prim plan »Foto © Anton Ovcharov
-
mărire 3/3 Expoziție la Como „Terragni și voci: Novokomum, Como - Club numit după Zueva, Moscova. Asemănări și paralele în prim plan »Foto © Anton Ovcharov