Casele sunt dedicate cărămizii - potrivit lui Serghei Skuratov, el consideră că acest material este cel mai „Moscova”, cel mai potrivit pentru mediul metropolitan. Buna-cunoscută matitate a zidăriei este depășită de culoare: coloristica fațadelor, calculată conform unui algoritm special de pe computer, folosește tranziții de gradient lin de la un ton la altul și combină trei tipuri de cărămizi cu față, teracotă, gri ardezie și maro închis. În același timp, culoarea generală a celor două clădiri este ușor diferită - volumul mai mic, situat în adâncurile sitului, a obținut o combinație mai întunecată de maro și gri. Culoarea celuilalt corp este mai deschisă, aici predomină gri-teracotă cu stropi maro.
O astfel de abordare rafinată a cărămizii transformă acest material, de obicei necomplicat, într-un fel de punct de plecare pentru dezvoltarea temei de mediu și context, înțeles de autor într-un mod atât de complex și versatil încât cuvântul „context” se dovedește în sine a fi cumva străin aici, mult mai potrivit, iubit de autorul geniului loci, „Spiritul locului”. Din povestea lui Serghei Skuratov, devine evident că clădirile sunt rezultatul unei experiențe profunde și foarte personale a acestei, s-ar părea, pentru Moscova, mult uzată și torturată, tema.
Situl, pe care vor fi construite două case de elită, este situat pe terasamentul Yauza vizavi de „podul cu cocoașă”, în zona Pieței Ilici. În afară de apropierea îndepărtată a Muzeului Rublevsky - Mănăstirea Andronikov, restul acestor locuri au fost cândva patrimoniul clădirilor industriale timpurii, ale căror clădiri dreptunghiulare din cărămidă Skuratov consideră cea mai interesantă parte a mediului imediat al șantierului. Acum, din clădirile vechi ale fabricii, există o singură clădire din cărămidă în apropiere.
Aici se află o întorsătură curioasă a complotului: casele, de la distanță (!) Aluzând la asemănarea lor cu stilul de cărămidă fabrică din secolul trecut, stilizează nu atât vechile fabrici, cât atât actualele "mansarde", care în ultimele decenii s-au transformat în Vestul de la ieftine la locuințe foarte prestigioase. Rezultatul este pseudo-mansarde care arată ca niște hale de fabrică din exterior, dar nu chiar - folosind o notă nostalgică neașteptată: unde sunteți, centrele revoluției proletare? - arhitectul o dezvoltă rafinat, aducându-ne înapoi în zilele noastre.
Ferestrele înalte, „din fabrică”, se dovedesc a fi ferestre „franceze” de lux, de la podea până la tavan și chiar mai mult - pe una dintre clădiri suprafața de sticlă de la nivelul pardoselii nu se termină, ci trece peste tavan, confuzând observatorul și deconstruirea fațadei. Există senzația că nu există deloc podea în interior sau este imposibil de subțire, deoarece ferestrele sunt undeva aproape în colțuri și, mai des, se îmbină între ele, formând ghirlande verticale fanteziste. Un alt „semn al vremurilor” este o ușoară pantă a zidurilor celei mai mici dintre cele două clădiri: în locul în care colțul său se îndreaptă spre intersecția a două benzi, Tessinsky și Serebryanichesky, zidurile deviază „politicos” în cartier, fie lăsând pe cineva să treacă, fie cedând dinamicii spațiale a intersecției.
O altă caracteristică este, așa cum a spus Serghei Skuratov pe bună dreptate, acoperișurile ambelor case care au coborât. „Acestea sunt două aziluri de nebuni”, batjocoreste autorul. Într-adevăr, ușoara înclinație a pereților este repetată de teșirea ambelor acoperișuri, care se remarcă în special pe fațadele din față spre râu. În general, ambele case par să fi supraviețuit unui cataclism geologic, care a „rupt” o clădire în două și „le-a împins” în diferite colțuri ale sitului - chiar și vina s-a dovedit a fi inegală, pe de o parte stilobatul proeminență, pe de altă parte - consola. Ipotetica schimbare a scoarței terestre părea să „încline” acoperișurile și pereții, a făcut ca ferestrele să „danseze” și pe o singură fațadă - „împinse” prismele cu oglindă transparentă ale balcoanelor din masivul de cărămidă.
Pante de acoperiș neașteptate servesc, de asemenea, un alt scop - acestea îl ajută pe arhitect să ne confunde ideile de zi cu zi despre spațiul tridimensional. Observând jocul liniilor oblice, este ușor de observat că din unele puncte de vedere, liniile drepte paralele, în loc să convergă în depărtare, diverg, se întâlnesc undeva lângă privitor, care, trecând pe lângă el, cade involuntar în câmpul acțiunea unei perspective non-directe, inversă, ceea ce înseamnă, în spațiul unei icoane tradiționale. Mai mult decât atât, acest sentiment este realizat și de autor, sarcina sa este de a ne arunca în istoria locului chiar mai adânc și mai vechi decât asociațiile „fabricii”, dar discret, un indiciu și numai pentru cei care vor să înțeleagă și să vadă. O pseudo-excavare creată în jurul caselor, asemănătoare cu cele care s-au format la Novgorod după excavarea unor temple din „stratul cultural”, servește unui scop similar.
Evident, cu toată atenția acordată geniului locului, casele nu încearcă să se contopească cu contextul istoric care este aproape aproape pierdut în această zonă, nu se pretind a fi invizibile și nu pretind a fi „lor” local brownies, dar nu se înconjoară de vecinii lor cu sticlă oglindită. Acestea sunt niște aristocrați londonezi - cu un trecut industrial, impecabil de politicos, de lux, dar reținut, cu ciudățenii, dar în limite. La Moscova, acestea sunt încă rare.
