Expoziția urmărește același obiectiv ca și premiul: legarea căutării avangardei cu opera tinerilor arhitecți moderni (sub 44 de ani) și direcționarea lor către viitor urmând visele futuriste ale avangardei în sine, ceea ce înseamnă reînvie spiritul anilor 1920 în lucrările tinereții arhitecturale. O expunere încorporează foarte clar o încercare de a lega memoria avangardei arhitecturale și a modernității. În mijloc atârnă tăblițele laureaților - Pierre Antonio Aureli și Martino Tattara, în jurul graficii originale de Yakov Chernikhov, fanteziile arhitecturale și în jurul pereților sunt proiectate prezentări a zece din 55 de nominalizați recunoscuți ca fiind cei mai buni. S-a dovedit a fi un fel de rol spațial care face posibilă evaluarea asemănărilor și diferențelor dintre modernismul modern și originile sale.
Zaha Hadid a devenit curatorul competiției - ea a fost cea care a selectat compoziția experților, inclusiv Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, care a ales nominalizatorii pentru participarea la concurs. Juriul, care a selectat laureații, a fost prezidat de arhitectul britanic Elia Zengelis. El a vorbit la conferința de presă în sensul că consideră premiul Fundației Cernikhov chiar mai important decât Pritzker, pentru că este acordat arhitecților maturi și iată un premiu care privește spre viitor și caută să modeleze acest viitor.
Șeful juriului a spus despre lucrările nominalizaților: au fost mulți participanți foarte talentați, dar mulți au fost fascinați de tehnologiile informatice moderne, iar experții au căutat un manifest luminos, o descoperire, adecvat etimologiei militare a cuvântului „avangardă” - o avangardă care modelează viitorul. Pe fondul dominanței căutărilor formale, aceștia erau italienii care lucrau în Olanda, Pierre Antonio Aureli și Martino Tattara, grupul DOGMA.
Tinerii italo-olandezi se consideră europeni într-un sens larg, sunt pasionați de ecologie și probleme sociale, sunt interesați de „mai multe orașe decât clădiri”. Lucrările lor sunt în principal concepte de planificare urbană de diferite grade de utopism. Premiul prezentat la Bienală a fost un proiect pentru cimitirul orașului ideal Vema, „orașul noilor iacobini” care, odată plasat în cimitir, se va opune „hegemoniei clasei creative” și va predica un nou „ mod de viață bazat pe solidaritate, singurătate și disponibilitatea de a împărtăși spațiul de locuit”. Este ușor de văzut că există mult mai multe cuvinte decât forme, deși cuvintele sunt toate foarte corecte. Formele sunt foarte simple, arhitecții, potrivit lor, nu desenează în mod deliberat clădiri, prezentările și tabletele lor seamănă mai degrabă cu diagrame chiar și atunci când descriu lucruri specifice. Ar fi dificil să ne dorim o detașare mai mare de căutările din plastic, o mai mare diferență cu venerabilele „stele” moderne, prin urmare, alegerea experților nu poate fi recunoscută ca fiind corespunzătoare conceptului de avangardă al premiului, acesta este un fel de depășirea patrimoniului avangardist prin mijloace proprii - manifest, teorie, negarea formei învechite. Această arhitectură este atât de scufundată în teoria inovațiilor, încât s-ar dori să o numim formată din cuvinte - manifeste, concepte, teorii, din care devine imponderabilă, parțial evazivă și, prin urmare, atractivă. O astfel de arhitectură verbală spre deosebire de arhitectura noastră de hârtie.
Arhitecții înșiși au spus că este și mai important pentru ei să primească un premiu rus decât unul internațional, este foarte important ca prezentarea să aibă loc la Moscova, deoarece Moscova pentru ei este una dintre cele mai interesante capitale ale secolului XX. Subtextul de aici ar trebui să fie că Moscova este una dintre capitalele avangardei rusești, deși dacă încercați să măsurați Moscova după standardele de urbanism predicate de laureați, puteți înțelege bucuria lor ca bucuria unui doctor la vedere a unui pacient interesant - dar acest lucru a rămas deja în afara sferei de discuție.
În seara zilei de 13 noiembrie, a avut loc o prelegere deschisă a laureaților Aureli și Tattar, la care au prezentat trei proiecte conceptuale de dezvoltare urbană pentru Atena, pentru un oraș științific din Coreea de Sud și pentru capitala albaneză Tirana. La prelegere, arhitecții au subliniat încă o dată extinderea spațiilor publice, ideile originale și o anumită răceală în raport cu formele clădirilor specifice. Proiectul sud-coreean, de exemplu, implică o combinație de case cruciforme, spațiile dintre care urmează să fie umplute cu viață socială. Un pic ca celulele uniforme ale cimitirului noilor iacobini, al căror proiect a fost nominalizat la un premiu și în același timp expus la Bienala de la Veneția. Pe 14 noiembrie va avea loc o prezentare solemnă a premiului - laureații vor primi 50 de mii de euro și o copie numerotată a operei lui Yakov Cernikhov.
Pe lângă competiția principală, mai multe programe suplimentare - concursuri pentru studenți și copii - au făcut parte din premiu, unde au fost acordate și premii în bani (fiecare dintre nominalizările suplimentare - 10 mii). Competiția studențească este o vizualizare a fanteziilor arhitecturale ale lui Yakov Chernikhov, concepute în totalitate pentru a arăta aceste lucrări ale clasicului avangardei rusești ca nu doar suite grafice, ci spații tridimensionale. Din vizualizări, competiția pentru care se desfășoară de trei ani, în curând va fi realizat un film, a cărui versiune demo este prezentată într-o cameră separată și este foarte impresionantă. Acestea sunt compoziții frumoase, profesionale și foarte moderne, comparabile cu cele prezentate alături de proiecțiile nominalizaților; încă poți să te certi unde este mai bine.
Printre standurile pentru copii, atrage atenția, fără îndoială, un manechin împerecheat în costum în spiritul fanteziilor arhitecturale de la Cernikhov din studioul „Start” - un fel de „Muncitor agricol colectiv”, dar nu atât de brutal și mai distractiv. Dintre primele trei premii ale competiției pentru copii, unul a revenit copiilor italieni, iar diferența este foarte vizibilă: în timp ce copiii noștri desenează cu sârguință compoziții mai mult sau mai puțin abstracte, uneori destul de profesionale în ceea ce privește calitatea performanței - copiii străini se distrează, leagă coconi de frânghii, nave din tuburi de carton și case din pungi de plastic.
