Studio 44 nu este doar una dintre cele mai renumite și titlate firme de arhitectură din Sankt Petersburg, ci și una dintre cele mai numeroase. Compania are peste 100 de angajați, inclusiv arhitecți, designeri, ingineri și angajați în ateliere de modele, iar găsirea unui birou pentru un număr atât de mare de oameni nu a fost o sarcină ușoară. Multă vreme, Studio 44 a fost amplasat la două adrese simultan - pe strada Mayakovsky și în Manezhny Lane. Pentru cei care sunt familiarizați cu geografia Sankt-Petersburgului, este clar că aceasta se află la o plimbare de cinci minute una de cealaltă, dar este, de asemenea, clar că nimic nu complică munca de zi cu zi a companiei la fel de mult ca și trebuie să ruleze constant de la un departament la altul peste bloc. A fost cu atât mai jignitor să fii în situația „unui cizmar fără cizme”, iar conducerea biroului a decis să construiască un birou cu drepturi depline. Pentru nevoile atelierului, clădirea din Manezhny Lane a fost complet cumpărată - o aripă cu trei etaje a unei case de locuit construită în 1911. Apartamentele de la primul și al doilea etaj au fost relocate, dar chiar și în același timp, clădirea mică a fost evident înghesuită pentru o echipă numeroasă, așa că s-a decis adăugarea unei mansarde pe două niveluri pe aripă.
Toate acestea au fost făcute cu mult înainte de criză și, strict vorbind, Studio 44 urma să sărbătorească încălzirea casei în 2007, dar în momentul în care mansarda era deja ridicată, un incendiu a izbucnit pe șantier. Flăcările au izbucnit câteva ore și, în acest timp, nu doar suprastructura, ci și etajul trei al aripii, unde personalul „Studio 44” a continuat să lucreze, în ciuda reparațiilor, a ars complet. Din fericire, nu s-au produs prea multe daune - au reușit să salveze atât hard disk-urile cu informații, cât și modelele pentru proiectul de reconstrucție a Aripii de Est a clădirii Statului Major General - dar reconstrucția a trebuit să fie reluată.
Banda Manezhniy leagă Piața Preobrazhenskaya, renumită pentru Catedrala Schimbarea la Față a lui Vasily Stasov, și strada Vosstaniya, iar casa numărul trei este situată literalmente la o sută de metri de biserica Imperiului. Și acest cartier a influențat apariția suprastructurii în cel mai direct mod. În primul rând, arhitecții au trebuit să se conformeze reglementărilor înalte existente în această zonă a orașului și, în al doilea rând, au dorit să își exprime respectul pentru vecinul maiestuos. O contur curbată netedă a fost cea mai bună în aceste scopuri - și ascunde vizual înălțimea suprastructurii (6,5 metri) și ecouri discretă a siluetei catedralei. Datorită faptului că „valul” acoperișului se retrage puternic de la margine, suprastructura este practic invizibilă chiar din Manezhniy Lane. Din lateralul pieței Preobrazhenskaya, îndoirea netedă este perfect lizibilă, dar datorită catifelării contururilor sale, nu este percepută ca străină sau prea modernă.
Cu toate acestea, publicul observator din Sankt Petersburg nu a lăsat mansarda neobservată - criticii au reușit să o compare cu o balenă, cu un cachalot și cu o galeră de iaht. Asociațiile navei sunt întărite de prezența unei ferestre rotunde de hublou pe fațada laterală și de cabluri metalice care acționează ca garduri în fața ferestrelor de nivel superior ale mansardei. Însuși Nikita Yavein, răspunzând la întrebări despre originea formei complicate a suprastructurii, vorbește de obicei despre boa constrictor din „Micul Prinț” de Saint, o turnă inversată.
Dacă doriți, puteți vedea scheletul unei bărci vechi în interiorul mansardei, cu structura sa deschisă, care arată ca un schelet puternic, dacă nu etern, pe fundalul pereților tencuiți albi. Apropo, acesta este primul obiect din Sankt Petersburg, în care au fost utilizate structuri îndoite din lemn (furnir de mesteacăn) de producție rusă. După cum se spune, există o temă ecologică atât de la modă astăzi și sprijinul unui producător autohton, care este atât de urgent din punct de vedere economic.
Autorii proiectului au făcut tot posibilul să lase spațiul mansardei pe două niveluri, dacă este posibil, unificat. De la stradă, apropo, este perceput ca atare: hubloul uriaș este clar conceput pentru două niveluri, iar ferestrele pătrate minuscule situate în apropiere, referitoare la Capela Ronshan, atât de îndrăgită de Yavin Le Corbusier, par destul de decorative. Și totuși, chiar la capătul nivelului superior, arhitecții au trebuit să facă două birouri - din păcate, nu toate procesele de afaceri, chiar și într-o echipă foarte creativă, pot avea loc într-un spațiu deschis. Și pentru a nu neutraliza efectul deschiderilor pătrate menționate mai sus, dulapurile au fost realizate complet în partiții de sticlă.
Camerele de lucru de la etajele inferioare, unde personalul atelierului de modele, designeri și arhitecți care lucrează la cele mai mari proiecte ale atelierului - reconstrucția aripii de est a clădirii Statului Major General și crearea campusului GSOM SPbU pe baza palatul Mikhailovskaya Dacha și ansamblul parcului - așezați, au fost decise într-un mod complet diferit. Spre deosebire de mansarda extrem de democratică și plină de lumină, acestea sunt concepute ca fațade clasice ale camerelor, punând angajații într-o dispoziție strictă de lucru și reproducând în miniatură viitoarea structură a clădirii Statului Major General. Și dacă albul domnește deasupra, atunci aici pereții sunt vopsiți în culori saturate strălucitoare - albastru, visiniu, verde, mai asociat cu stilul Empire decât arhitectura secolului XXI. Cu toate acestea, nu degeaba Studio 44 însuși crede că noi clădiri și proiecte de concurență sunt inventate în mansardă, în timp ce în încăperile separate de uși duble masive din lemn de culoare deschisă există proiecte pentru restaurarea și reconstrucția clădirilor istorice.
