Viitoarea Bienală de la Veneția, anunțarea unui nou subiect, o prezentare a avut loc deja, participanții și curatorii pavilionului rus au fost numiți. Toate acestea m-au determinat să-mi amintesc acea „perioadă eroică”. A vizita Veneția, a fi prezent, a participa la competiția pentru acest Olimp al gândirii arhitecturale este visul oricărui arhitect. În plus, au trecut zece ani de când s-au întâmplat toate acestea, iar zvonurile s-au îmbolnăvit de mituri, iar informațiile de pe Internet la plural dau „Leul de aur pentru fotografia de arhitectură …”.
Conform definiției oficiale a juriului, la propriu, a fost „Premiul special pentru un fotograf din domeniul arhitecturii pentru o contribuție deosebită la Pavilionul Rusiei, a cărui expunere a demonstrat în mod viu imaginile strălucitoare ale ruinelor abandonate ale Utopiei”. Totuși, pentru expunere, o parte din care a fost făcută de fotografii. Iar „Leul de Aur” a mers la Jean Nouvel pentru pavilionul francez. Mai târziu s-a spus că îi datorez premiul Larei Vinca Masini, istorică de artă și critic de arhitectură, care a apărat acerb această poziție etică în rândul celorlalți patru membri ai juriului. Apoi, tema bienalei este „Orașele. Mai puțină estetică, mai multă etică”a fost aleasă de directorul expoziției, italianul Massimiliano Fuksas. Pentru prima dată, curatorul pavilionului rus a fost criticul de arhitectură Grigory Revzin, care și-a prezentat conceptul de „Ruinele paradisului”, iar în cadrul acestui concept - o expoziție de lucrări ale arhitecților Mihail Filippov și Ilya Utkin.
Apariția mea la Bienală este în primul rând asociată cu expoziția din 1995 Melancolie la Galeria Regina. Expoziția a avut la bază o sută de fotografii realizate la Moscova, care așteaptă schimbări la începutul anilor '90. Tema expoziției a fost „Ruinele”, contemplarea morții vechii Moscovei, dând naștere unor gânduri despre moartea culturii din secolul trecut. Atitudinea etică față de patrimoniul cultural a fost tema expunerii mele sub titlul general „Stratigrafie a metropolei”. A fost amplasat în partea de jos a pavilionului rusesc. Într-o cameră era o parte a expoziției Melancolie, în cealaltă era o instalație numită Crusta Pământului, care este un bloc greu de piatră cu un plan al Moscovei gravat pe ea - un strat de pământ, ca o operă de artă, sculptată în centrul orașului. Și instalația „Monumentul timpului”, care a constat din 8 gravuri, reprezentând straturi succesive de linii și placa de gravare în sine. Prin actul artistic, v-am îndemnat să vă iubiți orașul așa cum este.
Fuksas a răspuns apelului „Mai puțină estetică, mai multă etică” cu expunerea sa în pavilionul „Arsenal”. În ea, noile tehnologii și arhitectura modernă au salvat o lume pe moarte. Trebuie remarcat faptul că expunerea „Pavilionului rus” a argumentat militant cu conceptul de Fuksas. Și, în ciuda temei, instalarea puternică a lui Mihail Filippov, reprezentând stilul neoclasic al autorului, nu se deosebea de nimic și a fost foarte frumoasă. A doua zi după înmânarea premiilor, însuși Jean Nouvel a venit la noi, a zâmbit și a privit totul mult timp, apoi a cerut să semneze cataloagele, iar când a plecat am „discutat” temeinic pavilionul său, care de fapt este foarte asemănător cu lucrările din Russian Sots Art de la sfârșitul anilor '80 … Aceste vesele sentimente patriotice asupra unui pahar de vin au fost răsfățate de apariția unei delegații ruse conduse de Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin a fost primul care a filmat și a raportat, apoi Filippov și-a arătat expunerea. Și oricât m-am străduit, nu aș putea explica sensul expoziției, care este dragostea pentru propriul meu oraș și de ce am fotografiat ruinele atunci când există multe case bune și frumoase la Moscova. Puțin mai târziu, la o cină, ca „pătrunjel laureat”, eram așezat vizavi de Resin și ne-am continuat conversația despre Veneția și am încercat să explic secretele frumuseții ei și am primit un dezacord categoric cu propriile mele argumente. și, mai mult, am auzit că complexul de clădiri din Moscova va oferi asistența primarului din Veneția în revizuirea fondului său de locuințe. Și apoi m-am înșelat cu seriozitate și mi-am dat seama cât de norocos că am „strecurat” de data aceasta. Acum se amintesc doar lucrurile bune. Nu au existat presiuni din partea autorităților, iar supravegherea nu a fost prea intruzivă și am făcut ceea ce am vrut să facem.
Tema autorului, a curatorului și a autorităților este foarte fragilă și controversată. Când, în tinerețea noastră îndepărtată, Sasha Brodsky și cu mine am făcut concursuri, nu ne-am temut de nimic și am câștigat, nu am avut nici cenzură, nici curatori. Când mai târziu am călătorit în străinătate, am făcut expoziții și instalații, nici ele nu erau acolo. Am avut noroc și apoi ne-am „strecurat”. Dar vremurile s-au schimbat și se pare că acum este imposibil fără curatori. Desigur, expozițiile de autor sunt un lucru, iar pavilionul rusesc cu nuanțele sale patriotice este altul. Pavilionul reprezintă Rusia. Astăzi, Rusia este un stat înapoiat în toate privințele și nu poate concura cu țările dezvoltate nici în politica socială, nici în niciun domeniu de dezvoltare economică. Țara se află la baza „revoluției tehnice”. Singurul lucru pe care îl avem și cu care ne putem mândri este cultura, moștenirea istorică și oamenii, potențialul lor creativ uman, adevărata operă a autorilor.
Dar fiecare înțelege sensul patriotismului în felul său. Apoi apare întrebarea, cine este mai patriotic? Un complex de construcții care reprezintă bani și putere, oferind kilometri pătrați de locuințe sau o grămadă de intelectuali din Arhnadzor care încearcă să păstreze o mică casă istorică. De ce este victoria într-un meci de fotbal atât de importantă în această țară și nu contează cine câștigă, Gazprom City sau istoricul Sankt Petersburg? De ce se tem atât de mult autoritățile rusești de autor și preferă să se ocupe de o masă impersonală de designeri, iar în competiție și fără concurență, un proiect câștigă întotdeauna de la o „stea” străină?
Înțelegerea patriotismului în fiecare caz specific se dovedește a fi decisivă. Pentru mine, s-a întâmplat în Olanda la marea deschidere a intrării Portalului la centrul de ceramică Den Bosch, ceea ce am făcut cu Sasha Brodsky și nu erau delegații rusești acolo. Apoi, un rezident local, un bătrân cu părul gri, a venit la mine și mi-a spus: „Ne-am luptat împotriva voastră, ruși, ne-am temut mereu și nu v-am iubit, dar ceea ce ați făcut pentru noi - îmi place și acum Deja mă gândesc la tine altfel … . Probabil, o victorie în sport provoacă o manifestare mai simplă a sentimentelor de patriotism, dar este necesar cu orice preț să transformi pavilionul rus în Jocurile Olimpice de la Sochi sau Eurovision? Toate aceste întrebări nu reprezintă o problemă pentru autorii selectați de data aceasta. Ei trebuie doar să creadă și vor răspunde la tema de astăzi, prezentată la bienală, și vor aranja totul perfect și își vor face treaba. Trebuie doar să nu se amestece!
