Conferința, organizată de marca Lexus ca parte a ciclului Lexus Hybrid Art, a avut nume diferite în rusă și engleză. Versiunea originală era „Catedrala digitală și orașul viitorului”, adică literalmente „Catedrala digitală și orașul viitorului”, dar în versiunea rusă catedrala a dispărut undeva și s-a dovedit: „Cum să construiești un oraș A viitorului . Cu toate acestea, acesta nu este principalul lucru.
Bureau LAVA - Laboratorul de arhitectură vizionară, care poate fi tradus ca un laborator de arhitectură vizionară (fantastică, ireală etc.) - a fost fondat în 2007. În ultimii patru ani și mai mulți, a devenit faimos pentru mai multe proiecte de înaltă calitate. În 2008, biroul a câștigat un concurs pentru proiectarea unui complex hotelier și expozițional în centrul minunatului oraș al Emiratelor Masdar, al cărui plan general a fost realizat de Norman Foster. Foster a reușit să construiască o teracotă ondulată acolo
campusul și arhitecții de la biroul tânăr, nou-înființat, au împins clădirile de-a lungul marginilor amplasamentului, creând un pătrat în centru unde au propus să aranjeze flori mecanice miraculoase, umbrele de soare, care ar trebui să se deschidă în timpul zilei și să se adune în muguri, deschizând cerul noaptea.
Un alt proiect LAVA binecunoscut este „turnul fulgului de zăpadă” în onoarea pilotului Mikhail Schumacher, a fost proiectat în același 2008 pentru Dubai și era planificată construirea a șapte astfel de turnuri în întreaga lume. Este ușor de văzut că ambele proiecte au apărut înainte de criză; nu au fost încă implementate.
Cu toate acestea, arhitecții nu disperă. Ei proiectează activ, cercetează și creează instalații. Unul dintre ei: strălucitorii „tigri digitali origami” au devenit un simbol au devenit simbolul WWF în apărarea tigrilor.
Chris Bosse este directorul Australia Pacific al LAVA. Doi colegi și prieteni de studiu de la Universitatea din Stuttgart, Tobias Walisser și Alexander Rick, conduc un al doilea birou peer-to-peer în Stuttgart. Arhitecții au deschis și sucursale în Shanghai și Abu Dhabi; site-ul lor este în engleză și chineză. Pe scurt, o tânără companie internațională de pe trei continente.
În prelegerea sa despre arhitectura viitorului, Chris Boss a acordat multă atenție trecutului, și anume, experienței pe care fondatorii biroului au primit-o în timp ce lucrau în ateliere mari înainte de a-și fonda propriul birou. Așadar, după ce s-a mutat la Sydney, Boss însuși a lucrat în biroul PTW la un proiect pentru WaterCube Olympic Olympic Water Sports Center. Acest proiect folosește structuri de membrană ușoare, cunoscute lumii de pe stadionul olimpic din München de către Fry Otto (Chris Boss a studiat la „Institutul pentru structuri ușoare” de la Universitatea din Stuttgart, înființat de Fry Otto).
Tobias Walisser a lucrat timp de 10 ani pentru UNStudio al lui Ben van Berkel înainte de a fonda LAVA în 2007 și a fost implicat în proiectarea Muzeului Mercedes Benz din Stuttgart, unul dintre primele exemple de tehnologie digitală în designul din lumea reală. Alexander Rick, al treilea partener al tânărului birou, în paralel cu activitatea sa în studio, este profesor la Institutul Fraunhofer pentru Inginerie Industrială din Stuttgart. Cercetările sale, potrivit lui Chris Boss, au devenit baza pentru introducerea tehnologiilor inteligente în proiecte LAVA reale. În plus, LAVA este partenerul oficial al acestui institut, astfel încât multe studii care stau la baza proiectelor reale ale biroului sunt efectuate în cadrul programelor institutului. În parteneriat cu institutul, au fost dezvoltate un element rezidențial al Hotelului Viitorului din Duisburg (2008) sau un modul de birou flexibil pentru Orașul Educațional din Doha (SIPCHEM PADC, în colaborare cu RMJM și colab.).
Pavilionul Casei Viitorului din Beijing (2011), care a fost proiectat și în colaborare cu Institutul Fraunhofer din Stuttgart, deși folosește forma tradițională a cupolelor geodezice de sticlă, transformă complet ideea unui ideal ecologic Acasă. Dacă în anii 80 o casă ecologică ar putea fi amplasată doar într-un peisaj natural, atunci pavilionul de la Beijing este încorporat în peisajul existent al orașului - este situat pe acoperișul unui centru comercial de mobilă, ca un fel de formațiune parazitară pe corpul unei clădiri. Structura volumului a trei cupole încastrate, cochiliile și planul acestora profită de posibilitățile de transformare a rețelei modulare hexagonale, creând un spațiu flexibil. În interiorul pavilionului există 15 elemente rezidențiale diferite, fiecare dintre ele conținând o parte a unei grădini tropicale - bucătăriile sunt combinate cu grădini de legume, dormitoarele sunt ascunse de vedere de către verdeață. Interacțiunea strânsă cu natura, capacitatea de a cultiva alimente la fața locului, combinate cu sisteme inteligente de management și control pentru starea mediului, producerea de energie și eliminarea deșeurilor creează un ciclu de viață închis în interiorul casei care interacționează cu mediul printr-o cupolă inteligentă ETFE coajă care permite să treacă mai multă lumină, dar oferă izolare de mediul exterior. Caracterul autonom al casei creează un mediu locuibil în orice climat și în orice condiții externe, ceea ce îi conferă un caracter de mobilitate și versatilitate.
Acesta este modul în care interacțiunea cu institutele de cercetare schimbă rolul arhitectului în design, ceea ce este deosebit de important pentru tinerii designeri, spune Chris Boss. Dacă mai devreme, venind la atelier, au trebuit să lucreze mult timp sub supravegherea unor specialiști mai experimentați înainte de a începe să-și întruchipeze propriile idei, acum au ocazia să ia imediat o parte activă în procesul de dezvoltare în sine, combinând creativitatea lor cu cunoștințele și experiența colegilor. Apropo, Chris Boss nu este nici străin de practica didactică: în 2010 a lucrat la Universitatea de Tehnologie din Sydney.
Prezentând la Artplay atât cele mai recente proiecte mari ale biroului, cât și experimentele timpurii, Chris Boss a subliniat natura futuristă și inovatoare a obiectelor și apartenența biroului său la o nouă generație în arhitectură. Sintetizând diverse experiențe istorice, de cercetare și proiectare, arhitecții sunt ghidați, în primul rând, de principiile organizării și formării structurilor inerente naturii.
Pentru LAVA, semnificația păstrării unității cu natura nu constă doar în utilizarea tehnologiei, în crearea unui mediu ecologic și a clădirilor eficiente din punct de vedere energetic. Arhitecții se străduiesc să creeze structuri similare în natură cu formațiunile naturale, aceasta este baza credului creativ al biroului. Natura devine o sursă de inspirație atât pentru modele, cât și pentru imagini - Chris Boss a arătat acest lucru cu exemplul proiectelor Green Void și Tower Skin.
Green Void, sau Green Void, este o instalație de 20 de metri în atriul din Vama Sydney, o clădire din secolul al XIX-lea transformată într-un centru cultural. Arhitectul consideră că această instalație este una dintre cele mai bune ilustrații ale principiului principal al biroului - mai mult cu mai puțin, creând mult cu puțini bani. În acest caz, au primit 300 de metri pătrați de suprafață, folosind pentru aceasta 40 de kilograme de Lycra verde. Într-adevăr, uitându-ne la modul în care un obiect, care arată ca o microalgă gigantică, planează deasupra vizitatorilor centrului cultural, ne putem bucura că cântărește atât de puțin.
Tower Skin (2009) - Un proiect pentru a îmbrăca din nou turnul UTS din Sydney, întinzând o piele flexibilă peste el în locul unei renovări masive și costisitoare. „Pielea” este translucidă, include panouri solare, dispozitive de colectare a apei de ploaie, LED-uri care îi permit să funcționeze ca ecran media, asigură ventilație, circulație, acces la tot ceea ce este util și protecție de tot ceea ce dăunează (de exemplu, de la razele soarelui). Acest proiect pare probabil cel mai interesant și impresionant, ilustrează cu adevărat principiul economisirii de energie și materiale.
În ciuda asocierilor cu experimentele lui Fry Otto, ambele proiecte demonstrează o înțelegere ușor diferită a țesăturii. După ce au „îmbrăcat” turnul într-un cocon, arhitecții au tras o analogie directă între arhitectură și modă, comparând volumul turnului cu o figură umană. Utilizarea țesăturii ca fațadă media nu numai că poate schimba exteriorul unei clădiri noaptea, ci creează și senzația unei suprafețe vii și ușoare. Tunelurile Green Void sunt chiar mai apropiate de scara umană - pot fi atinse, puteți privi în ele, sunt percepute și ca un fel de „îmbrăcăminte”.
În lucrările LAVA, se schimbă și rolul suprafeței de închidere - dintr-o carcasă statică care are o dată pentru toate funcțiile specificate, devine un element operațional și intelectual al unei clădiri, cum ar fi, de exemplu, pielea Turnului Proiectul pielii, interacționând atât cu oamenii, cât și cu factorii naturali - lumină, temperatură … Principiul modelării structurilor flexibile se schimbă, de asemenea. Dacă în anii 80 geometria volumului era relativ independentă de cadru, acum forma cochiliei este clar definită de elementele sale liniare - nervurile fațadei Tower Skin sau inelele de fixare Green Void.
Arhitectura LAVA gravitează spre claritatea constructivă a formei spre deosebire de abordarea barocă a profesorilor lor a eficienței vizuale. Forma expresivă ușoară formată de membrană încetează să mai fie un scop în sine, dar este prezentată ca urmare a modelării și organizării proceselor complexe. Și tehnologiile digitale, potrivit arhitectului, nu mai sunt doar un instrument pentru atingerea obiectivului - exprimă însăși logica gândirii. „De exemplu, când am creat un wrapper pentru Green Void, am specificat doar puncte de ancorare - condițiile de constrângere ale structurii, iar formularul a fost generat de program pe baza acestor date”, spune Chris Boss. În același timp, atât Green Void, cât și Skin Skin sunt proiectate astfel încât greutatea lor să se dovedească a fi mult mai mică decât greutatea structurilor convenționale - modulele din care constă pot fi transportate cu ușurință de două persoane. Odată cu utilizarea unor astfel de structuri, arhitectura și, în spatele ei, orașul, devine mai ușor, mai variabil, capătă capacitatea de a răspunde mai flexibil decât înainte la schimbările din condițiile externe.
Se poate spune chiar că, bazându-se pe prototipuri naturale, arhitecții LAVA formează un fel de „a doua natură”, cu un mediu artificial, izolat și independent, ca în orașul Masdar sau în pavilionul Casei Viitorului din Beijing. Acest spațiu reunește tehnologia de vârf și legile naturii, permițând biroului să creeze proiecte unice care dezvoltă metode versatile care pot fi aplicate într-o varietate de situații și condiții, sintetizând și combinând diferite experiențe de zi cu zi și culturale.
