Cel mai mare succes al expoziției dedicate proiectelor arhitecturale ale orașului de inovare Skolkovo și creat de curatorul Sergei Choban și co-curatorii Sergei Kuznetsov și Valeria Kashirina, a avut publicațiile de rețea. Acest lucru este de înțeles: ideea de a codifica „exponate” în coduri QR a fost în concordanță cu activitatea lor, nu mai puțin virtuală și intangibilă. Pentru această intangibilitate și producție, expoziția a fost lăudată de fondatorul Archdaily.com David Basulto, iar popularul blog dezeen a inclus Federația Rusă în primele 5 cele mai bune pavilioane ale Bienalei. De asemenea, francezii melty.fr și engleza artlyst.com și-au exprimat entuziasmul. Canalul de televiziune american CNN s-a alăturat și publicațiilor online.
Cu toate acestea, conform remarcii corecte a Anne-Marie Febvre într-un ziar francez
Libération, pavilionul rus avea „ultra-fani” și „ultra-oponenți”. Astfel, corespondentul revistei Australian Design Review, Juliet Moore, a comparat prezența la expoziție cu „înotul într-o noapte liniștită fără lună, când orizontul nu este vizibil”: informațiile de acolo sunt „ascunse sub capacul întunericului, prezentate printr-o rețea de QR coduri."
În același timp, critic al ziarului britanic
The Guardian Steve Rose a numit pavilionul „o încărcătură revigorantă de op-art, care se învecinează cu vulgaritatea” și a remarcat că proiectul pe scară largă al arhitecților „vedete” prezentat la expoziție nu se potrivește bine cu tema generală a bienalei, dedicată la problemele grave ale profesiei și ale societății. Colegul său Rowan Moore din publicația aferentă The Observer nu a menționat deloc Skolkovo, cu aprobare a remarcat o altă parte a expoziției - despre orașele științifice secrete sovietice.
Corespondentul AFP, Dario Tebern, a numit expoziția din pavilionul rus un „templu al tehnologiilor înalte”, iar Rory Olkayto de la britanicul The Architect's Journal a văzut în i-city o metaforă pentru întreaga bienală și chiar pentru viața orașului în general, cu procesul său de a absorbi informația fără a o înțelege mult. El a fost condus la această concluzie prin observarea vizitatorilor care citeau în mod constant coduri QR de pe pereți, dar nu luând în considerare proiectele primite cu ajutorul lor.
Pentru un astfel de comportament public, Laura Weissmüller din
Süddeutsche Zeitung are o explicație mai dură: proiectele lui Skolkovo pur și simplu nu sunt interesante, iar procesul de obținere a acestora de înaltă tehnologie nu le face mai bune. Nikolaus Bernau de la Berliner Zeitung se întreabă: de ce sunt necesare săli întunecate și strălucitoare atunci când toate informațiile prezentate acolo pot fi descărcate pe net?
Wojciech Chaya în articolele sale
în Der Standardul austriac condamnă pavilionul rus tocmai pentru fabricabilitatea sa - împreună cu toate celelalte manifestări ale sale la Bienală și vede, de asemenea, în procesul complex de obținere a informațiilor la expoziție o contradicție cu ideea de deschidere, pe care Serghei Tchoban i-a povestit într-un interviu.
Revistă
Tapetul * a lăudat expoziția pentru fotogenitatea sa și, în această categorie, Rusia a obținut o victorie incontestabilă: imaginile orașului i au apărut ca ilustrații ale articolelor despre Bienală în multe medii, chiar dacă expoziția nu a fost deloc menționată în textele în sine. Printre publicațiile care s-au limitat la o descriere neutră a pavilionului se numără francezii Le Figaro și Le Nouvel Observateur, germanul Tagesspiegel și americanul The Wall Street Journal.
Un aspect amuzant al recenziilor străine ale expoziției naționale a Federației Ruse de la Veneția a fost că mai mult de jumătate dintre comentatori au numit tabletele cu care vizitatorii „au examinat” expoziția, iPad-uri (de fapt, acestea erau tablete Samsung). Aparent, autorii au fost confuzați de numele expoziției: i-city. Și doar The Architect's Journal a ajuns la cealaltă extremă, remarcând misterios: „Rușii nu ar folosi niciodată Apple în pavilionul lor național”. Aparent, pentru această ediție, ghicitoarea sufletului rus nu există.
