Castelul lituanian, construit la sfârșitul secolului al XVIII-lea la intersecția dintre Moika și Canalul Kryukov, a servit mai întâi pentru a găzdui Regimentul de cavalerie, apoi a devenit o închisoare pentru criminali. Clădirea originală - un 5-gon neregulat cu turnuri rotunde la colțuri - a fost ridicată de arhitectul I. E. Starov, un renumit maestru al clasicismului. A fost reconstruită într-o închisoare de către nu mai puțin faimosul I. I. Carol cel Mare, care a schimbat semnificativ aspectul intern al castelului, dar și-a păstrat aspectul exterior. Poate că ar fi supraviețuit până astăzi, dacă nu pentru Revoluția din februarie - muncitorii i-au eliberat pe prizonieri, iar castelul în sine a fost ars.
Și abia în anii 1930, pe acest site au fost ridicate clădiri rezidențiale, apoi o grădiniță - un „cub” modernist cu trei etaje, în mod evident în afara ritmului general al dezvoltării terasamentului. În 2007, această clădire a fost privatizată de binecunoscutul grup Okhta, care avea planuri extrem de ambițioase - însuși Erik van Egeraat a fost invitat să dezvolte proiectul de reconstrucție. Dar criza a temperat ardoarea investitorilor, grădinița nu a fost demolată până la urmă, ci doar minim reconstruită, transformându-se într-un hostel „Graffiti”. După cum sugerează și numele, fațadele sale sunt împodobite cu compoziții geometrice vibrante în stilul lui Piet Mondrian. În această formă, clădirea a reușit chiar să devină o atracție turistică, deși pensiunea a fost concepută inițial ca o măsură temporară. Dezvoltarea unui nou proiect a fost încredințată echipei lui Evgeny Gerasimov.
„Cubul” luminos, în ciuda întregii sale popularități, a fost recunoscut de KGIOP ca un element discordant al mediului urban, iar Evgeny Gerasimov este de acord cu această definiție. Este vorba despre locația site-ului - închide perspectiva Moika din partea laterală a străzii Bolshaya Morskaya și este clar vizibilă din punctele apropiate și îndepărtate ale ambelor terasamente. Și, deși clădirea hostelului „ține” panorama în felul său, este destul de evident că nu se potrivește în împrejurimile sale - zdrobită vizual de acoperișul superior al clădirii din spatele ei, rupe scala și ritmul fațadei. a dezvoltării terasamentului. „Nu ne-am îndoit niciodată pentru o clipă că soluția optimă de planificare urbană pentru acest loc ar fi un obiect capabil să regenereze mediul istoric și urbanistic”, spune Evgeny Gerasimov. „Cu alte cuvinte, cu ajutorul noii clădiri, am încercat să refacem planificarea și structura volumetric-spațială a cartierului, în special pentru a returna perimetrul original și a închide linia de dezvoltare de pe partea canalului Kryukov”.
Când au construit o clădire rezidențială pe locul unde a fost odată castelul lituanian, arhitecții au împrumutat practic planul acestuia din urmă. Partea subterană a noii clădiri, ocupată de parcare, este tocmai pentagonul, care a făcut posibilă utilizarea suprafeței alocate construirii cât mai eficient posibil, iar volumul suprateran din plan este litera R, cu curtea interioară inscripționată între bețe. După cum ați putea ghici, acesta din urmă este situat pe acoperișul unei parcări subterane.
Incorporând casa în panorama râului Moika, arhitecții au încercat să o facă carne din carnea dezvoltării terasamentului, care datează în principal din secolul al XIX-lea. Prin urmare, proporțiile și scara clădirii proiectate - cu două secțiuni și șase etaje, are o serie de elemente și tehnici care o fac asemănătoare celor mai apropiați vecini. Astfel, fațada principală are o soluție simetrică cu o parte centrală dedicată - nișa intrării principale, flancată de două ferestre mari ovale. Primul etaj este confruntat cu piatră volumetrică rustică, restul - cu o textură mai delicată a pietrei naturale, a cărei nuanță variază de la bej închis la aproape crem.
Autorii au fost cu siguranță inspirați de neoclasicismul din Petersburg din anii 1910: frontonul caracteristic de mansardă inscripționat în balustrada de deasupra acoperișului, haina de blană rustică brutală de la primul etaj, pilaștrii întinși la o înălțime de trei etaje nu lasă nicio îndoială în acest sens. Deși alegerea unei ordine ionice ușoare, flauturi pe pilaștri și decor în general saturat, dar uscat ne referă la arhitectura anterioară a istoricismului, iar ferestrele ovale care flancează intrarea ar putea, desigur, să se găsească într-o clădire neoclasică, dar sunt mai multe comun pe fațadele caselor construite în spiritul modernității nordice.
Cu toate acestea, principala sursă pentru arhitecți - care se simte destul de clar - rămâne Castelul lituanian. Era o clădire imperială distinctă, la colțurile căreia, parțial îngropată în ansamblul de clădiri cu două etaje tradiționale pentru clasicismul târziu, existau turnuri mari, largi și ghemuite. Plătind tribut predecesorului lor, arhitecții au atârnat și turnuri rotunde la colțurile fațadei principale, cu toate acestea, proporțiile lor sunt mult mai verticale și mai grațioase. Turnurile sunt ecouate de două ferestre triunghiulare care flanchează intrarea - toate împreună fac fațada principală a casei cu vedere la terasament în mod neașteptat de plastic, stuc și volumetric, și de la distanță seamănă cu un castel - nu atât de laconic și ghemuit, lituanian, ci un fel de castel din secolul al XIX-lea maghiar, romantic și aproape de jucărie.
Un alt motiv al castelului lituanian este o friză de triglif mare, înaltă, dar schematică, care încoronează corpul principal al clădirii. O friză foarte asemănătoare împodobea castelul Starov-Carol cel Mare și, în acest caz, motivul pare cu siguranță un citat. Neoclasicismul nu a folosit astfel de elemente. Cu toate acestea, friza de triglif se găsește și în clădirea Imperiului vecin - și friza de pe fațadele lui Evgeny Gerasimov își continuă vizual linia orizontală, străduindu-se, așa cum am spus deja, să se amestece cât mai organic posibil în clădirea istorică.
Și, în cele din urmă, frontonul mansardei, pe care am identificat-o anterior ca neoclasic, poate fi înțeles ca un memento al unui alt fronton care încununa clădirea de intrare a Castelului lituanian. Este curios că pentru arhitecții neoclasici, forma mansardei cu un vârf triunghiular era o referință la stilul Imperiului. În acest caz, două teme: prototipul Imperiului și stilul neoclasic - se amestecă destul de discret într-o singură, dând frâu liber criticilor de artă-interpreți și (ceea ce este probabil mai important) - o justificare contextuală multi-componentă pentru proiectul noului clădire.
Așadar, în noul proiect al lui Evgeni Gerasimov, se găsesc multe aluzii istorice: unele dintre ele servesc drept memento al castelului lituanian ars în timpul revoluției, altele ajută la încadrarea casei în structura de pe malul apei și, de asemenea, (ceea ce este important) desemnează apartenența la categoria locuințelor de elită.
Dar în arhitectura sa, puteți găsi o mulțime de moderne. În special, una dintre trăsăturile caracteristice ale istoricismului modern este compoziția multiplă a citatelor, posibilitatea, la o examinare mai atentă, de a descoperi semne de diferite stiluri (în acest caz, Imperiul, modernul și neoclasicul). În plus, ferestrele largi indică modernitatea, precum și absența unei console de susținere caracteristice, un fel de „bărbie dublă” în turnurile de colț și o turelă în formă de cort sau cupolă cu fațete, care la sfârșitul anului 19 - începutul anului 20 secolele erau practic indispensabile.
Deoarece turnurile nu sunt susținute de nimic și încoronate cu nimic, tema verticală neacceptată slăbește și clădirea începe să fie percepută ca fiind formată din straturi orizontale - un subsol, unul principal și două superioare, mai ușoare și mai simple, care amintesc de suprastructuri care au fost adesea construite peste case de locuințe înainte de război … Din aceasta urmează două lucruri. În primul rând, această clădire are mai puțină tectonică decât era în prototipurile sale istorice, dar, în ciuda conservatorismului fațadelor sale, există o gravitație complet modernistă spre orizontală. Două teme, tectonica clasică și „panglica” modernistă, se împletesc într-o combinație destul de bizară - ceea ce face clădirea recunoscută modernă, aparținând timpului nostru.
În al doilea rând, etajele superioare retrăgându-se de la margine, în acest caz asemănătoare cu suprastructurile ulterioare ale unei clădiri istorice, au stabilit tema imitării mai multor cicluri de viață ale unei clădiri - atunci când o casă complet nouă pretinde că a fost reconstruită de mai multe ori. Acest lucru poate fi, de asemenea, considerat un „semn al vremurilor”. În cele din urmă, silueta în trepte creată de etajul al șaselea care se retrage este cea mai recunoscută trăsătură a unei case moderne construite în orașul istoric.
Apropo, podeaua mansardei, deși ascunsă de trecători în spatele cornișei, va face o treabă bună când este privită de departe: în spatele casei noi, datorită înălțimii sale, parcă în spatele unui paravan, clădirile sovietice din cartier va disparea.
