Istoria proiectului unui complex rezidențial din Odintsovo a început simultan cu istoria complexului Aquareli din Balashikha - în timpul crizei din 2008. Atunci compania Tekta nu s-a temut să lanseze două proiecte mari deodată și s-a îndreptat către biroul Ostozhenka. Ambele complexe au fost puse în funcțiune cu succes astăzi și, mai mult, au fost remarcate de mai multe ori ca locuințe moderne exemplare care îndeplinesc toate principiile de bază ale creării unui mediu urban de înaltă calitate. Un singur exemplu: la Arch Moscova-2014, amândoi se numărau printre cele douăzeci de proiecte cele mai urgente din cartierele Rusiei.
În ambele cazuri, a fost necesar să se construiască complexe rezidențiale de dimensiuni foarte impresionante pe o zonă limitată. „Sarcina principală a unor astfel de proiecte este combaterea excesului , spune Alexander Skokan. „Ne străduim să facem o clădire uriașă acceptabilă pentru locul său, folosind diverse tehnici: arcade, pete de culoare, lucrul cu scara și silueta … Acestea sunt tehnici compoziționale, plastice, din utilizarea lor casa nu se micșorează, dar puteți obține efecte spațiale interesante care pot reînvia plictiseala construcției moderne. Mi se pare că spațiul curții casei din Odintsovo s-a dovedit a fi interesant și chiar fascinant datorită arcurilor sale gigantice”.
Locul pe care a fost construită casa este teritoriul fostului depozit de autovehicule la intrarea de la Moscova la Odintsovo, în stânga autostrăzii Mozhaisk, unde împrăștierea cabanelor este înlocuită de zone rezidențiale înalte. Locul a fost propice creării unei clădiri vizibile aici, un fel de indicator de intrare, solid și memorabil, indicând schimbarea scării satului la cea urbană care are loc aici.
Din punctul de vedere al metodelor de planificare a construcției, proiectul respectă principiile de dezvoltare a trimestrului - nu este surprinzător faptul că s-a întâmplat să reprezinte acest gen popular astăzi pe Arcul Moscovei. Carenele, ridicate pe un stilobat comun la un nivel de sol, „îmbrățișează” o zonă trapezoidală de-a lungul perimetrului. Una dintre ele, cea mai lungă, fixează granițele din nord-est și nord-vest, formând un unghi aproape drept de-a lungul străzii Vokzalnaya și a autostrăzii Mozhaisk. Al doilea - crește într-un zid inexpugnabil la granița de vest a sitului. A treia clădire, cea mai compactă, ocupă o poziție dinspre sud, lăsând pe laturi pasaje largi către curtea amenajată pe stilobat.
Este interesant că curtea de aici este pe două niveluri, nu este nici măcar o curte, ci o structură verticală: cea superioară, verde și liniștită, este amplasată pe acoperișul stilobatului, iar cea inferioară este deșartă, cu un întreg sistem de alee și străzi, dintre care unul trece chiar prin complex, ascunzându-se în interior. Această decizie a permis salvarea semnificativă a teritoriului, care inițial, precum și aproape întotdeauna, nu era suficient pentru o zonă rezidențială atât de mare. În plus, prin ridicarea curții cu un etaj, a fost posibilă eliberarea aproape completă de mașini, oferind doar pasaje de incendiu care se întindeau de-a lungul părții exterioare a clădirii - sub consolele spectaculoase ale clădirilor.
Cu un aspect destul de simplu și laconic, primul lucru pe care îl observați când priviți complexul nou construit este silueta incredibil de complexă, cu o diferență de înălțime de la douăzeci și patru la șapte etaje. Autorii spun că diferențele care au apărut sunt răspunsul la sarcina de a respecta normele de insolație, oferind cantitatea necesară de lumină atât rezidenților noului complex, cât și rezidenților caselor vecine. Dar aici, conducătorul insolației a fost unul dintre instrumentele de proiectare. Ca urmare, în partea în care clădirile rezidențiale cu cinci etaje sunt aproape aproape de amplasament, înălțimea noilor clădiri scade rapid la șapte etaje. Din partea străzii Vokzalnaya, unde la o anumită distanță de șantier există trei clădiri cu douăsprezece etaje, granița complexului este formată dintr-un bloc rupt, în trepte, al cărui contur al aerului urmează razele soarelui, așa că ca să nu ascundă vecinii.
Autorii au venit, de asemenea, cu o modalitate de a oferi cantitatea potrivită de lumină pentru apartamentele din curtea interioară. Evident, scăderea numărului de etaje a afectat semnificativ producția totală de metri pătrați. Pierderea trebuia compensată: așa a apărut ideea de a lucra cu tipologia apartamentelor. Am scris deja despre modul în care arhitecții din Ostozhenka au făcut față unei probleme similare în timpul construcției complexului Akvareli. A fost găsită aici o soluție diferită: pentru a se încadra numărul necesar de zone în dimensiunile desemnate, clădirile care fixează limitele extinse ale amplasamentului au fost extinse la douăzeci și doi de metri față de cele șaisprezece obișnuite. A fost posibil să se facă acest lucru datorită nișelor verticale profunde, care au tăiat volumul clădirilor în trepte mari pe toată lungimea lor. În jurul nișelor sunt bucătării, ale căror ferestre sunt orientate spre curte, în timp ce camerele de zi și dormitoarele primesc cantitatea maximă de lumină naturală.
În plus față de o soluție tipologică interesantă și „ieșirea spațială” necesară, a fost posibil să se creeze un aspect exterior atractiv, sau mai bine zis, exterior al curții interioare, aspectul clădirilor. Fațadele orientate spre curte, datorită nișelor adânci cu fante, s-au transformat într-un fel de turnuri subțiri de diferite înălțimi, formând clădiri fracționate și diverse, la scară umană. Ritmul modelului de perete în combinație cu diferitele înălțimi ale volumelor face ca complexul să arate fie ca un organ uriaș cu multe țevi, fie ca niște roci naturale.
Complexul arată deosebit de frumos și de voluminos la apusul soarelui, când razele oblice sunt unul dintre principalele instrumente pentru construirea unei forme, aici o macină ca un sculptor cu dalta și pictează umbre lungi fantastice pe pereți. Într-un cuvânt: „Insolatie”, conform expresiei potrivite a autorilor, a apreciat foarte mult co-autoria luminii solare în crearea arhitecturii lor.
Dar nu au fost inspirați de soare, ci mai degrabă, nu numai de el. Dragostea pentru avangarda rusă este ghicită în mod clar și distinct în întreaga imagine a complexului. Acest lucru poate fi văzut în culorile tradiționale pentru constructiviști - gri, alb, roșu kraplak; și pentru munca clară cu formă, unde se acordă o atenție specială nu numai volumului, ci și golului. „Piesele” gigantice ale corpului unei clădiri sunt pur și simplu îndepărtate din ea, cum ar fi, de exemplu, console de șase metri atârnate peste pasaje de foc sau aceleași nișe verticale. De acolo, din vocabularul volumetric-spațial al constructivismului, și decalajul care a apărut între clădirile nord-vestice și vestice, prin care, ca într-un defileu, razele de alunecare ale soarelui apus pătrund în curte. Și aceasta este o altă insolare.
Iar cel mai remarcabil element din seria de goluri este un arc uriaș care traversează una dintre clădiri, deschizând o vedere de la curte la artera principală a orașului - autostrada Mozhaisk. Colțul clădirii cu douăzeci și patru de etaje atârna spectaculos în aer. Sprijinul pentru el, în cele mai bune tradiții ale nemuritoarei avangarde rusești, a fost un volum roșu intens - o clădire rezidențială, plasată în interiorul acestui arc uriaș, de asemenea vopsit în roșu. Caseta roșie se află în cubul roșu. Acest „picior roșu” servește drept semn condițional de intrare în oraș - viu și memorabil.
„… Pe baza experienței arhitecților din anii 1920, folosind limbajul lor, am încercat să înțelegem spațiul în felul nostru”, spune Rais Baishev, „Pentru limbajul arhitecturii, picturii, sculpturii, aerul este uneori mai important decât corp. De aici au apărut console uriașe, un arc mare și un „decalaj” între corpuri, dând sensul corect al spațiului.”
Fațadele străzii, deja orientate spre scara urbană, sunt rezolvate diferit. Aici, suprafețele netede și solide ale pereților sunt practic lipsite de orice material plastic. Fragmentarea percepției este asigurată doar de o siluetă în trepte și de o soluție coloristică, care fac posibilă evitarea vizualizării volumului ca fiind excesiv de mare. Culoarea cenușie plictisitoare, dar densă a părții încoronate a complexului se îmbină cu nuanțe de cer albastru-gri cenușiu înnorat. Corpul principal al clădirii, „legat” de linia clădirilor înconjurătoare, este proiectat în alb discret. Astfel, o linie clară de orizont este trasată pe fațadă: tot ce este sub el aparține orașului, tot ce este deasupra lui aparține cerului.
Dorința de a netezi volumul, de a-l face proporțional nu numai cu persoana, ci și cu mediul - în detalii. Deci, pentru a facilita formele masive ale principalelor volume, au fost inventate ferestrele de colț, iar sticla părea să „îmbrățișeze” colțurile clădirii. Și acesta este un alt arc față de ideile lui Bauhaus și ale constructivismului rus. Foarte mari, de la tavan la podea, deschiderile pătrate de sticlă de aceeași dimensiune stabilesc metrul și ritmul comun pentru întregul complex și, în plus, creează oportunități suplimentare pentru idei de interior.
Toată infrastructura socială necesară se află în stilobat, a cărui soluție de plastic și culoare este percepută nu din puncte îndepărtate, ci atunci când ne apropiem de ea. La nivelul primului etaj, spre deosebire de formele verticale plate ale blocurilor rezidențiale, fațada părții nerezidențiale este proiectată cât mai plastic posibil. Fabricat din sticlă colorată, seamănă cu un mal stilizat, suprarealist al râului, spălat de un șuvoi violent de apă, sau cu un fragment de stâncă cu roci proeminente de lut roșu aprins … Și aceasta este deja o linie de plutire prin care și soarele străpunge prin „zdrobire și legănare pe suprafața lacurilor largi” …
