Conservare
Archi.ru:
Care este, după părerea dvs., motivul interesului crescând pentru conservarea patrimoniului avangardei?
Irina Korobyina:
- Se pare că Rusia a ajuns în cele din urmă să realizeze valoarea avangardei arhitecturale sovietice și faptul că o pierdem rapid.
Cât de semnificativ credeți că este sprijinul Ministerului Culturii în acest domeniu? Care este diferența fundamentală între abordarea de stat a conservării și adaptării și inițiativele culturale publice?
- Abordarea de stat asigură un nivel ridicat de luare a deciziilor. Aparatul de stat funcționează încet, selectiv, dar sigur - la nivelul legislației, emițând documente cu decizii fatale care garantează viitorul și implementarea consecventă a acestora în detrimentul bugetului de stat. Mișcările publice sunt mai strălucitoare, mai dinamice, dar se dezvoltă mai mult în câmpul pr.
Expoziția, care este un proiect special al Ministerului Culturii din Rusia, este concepută pentru a identifica și desemna vectorul politicii de stat care vizează păstrarea patrimoniului constructivist și introducerea acestuia în cifra de afaceri culturală mondială.
În contextul revizuirii monumentelor avangardei arhitecturale sovietice, nu numai la Moscova și Sankt Petersburg, ci în toată Rusia, vor fi prezentate în detaliu cinci exemple specifice de monumente susținute de Ministerul Culturii al Federației Ruse: aceasta este Casa KS Melnikov pe banda Krivoarbatsky din Moscova (1927-1929), Fabrica de bucătărie numită după Maslennikov din Samara (1932), Garaj pentru camioane pe strada Novoryazanskaya din Moscova (1929–1931), Teatrul Dramatic din Rostov - on - Don (1930– 1935) și Turnul Alb din Ekaterinburg (1928-1931).
Bineînțeles, exemplele selectate nu limitează sfera sprijinului oferit de Ministerul Culturii la monumentele avangardei, ele se referă la practica din ultimii ani și demonstrează cel mai clar diversele abordări pentru rezolvarea problemelor constructivistului patrimoniului și diversele instrumente cu care este posibil să le rezolvi.
Vorbiți despre un program de stat la scară largă pentru a sprijini conservarea obiectelor avangardiste?
- Sper să se maturizeze în adâncul birourilor. În absența unui program special, de fapt, monumentele avangardiste devin obiectul responsabilității proprietarilor, mai exact a utilizatorilor, cărora li se încredințează obligații de securitate. O analiză a experienței rusești arată că astfel de monumente sunt majoritatea absolută.
Identitate și relevanță
În ce măsură tema avangardei arhitecturale este specifică Rusiei?
- Când vorbim despre arhitectura rusă cu compatrioții noștri, ne referim întotdeauna la temple, camere și camere antice rusești. Străinii, atunci când discută despre arhitectura rusă, înseamnă constructivism. Întreaga lume recunoaște avangarda sovietică drept principala contribuție a Rusiei la cultura mondială a secolului XX. Pentru mine, acesta este un semn necondiționat al identității rusești.
Cum se încadrează ideile și soluțiile prezentate la expoziție în contextul global?
- Expoziția prezintă cinci abordări pentru rezolvarea celei mai dificile probleme de salvare a monumentelor avangardiste, care caracterizează activitățile Ministerului Culturii din Rusia în această direcție în ultimii ani: finanțarea restaurării monumentului fără a-și schimba funcția prin alocarea obiectivelor fonduri din bugetul federal (teatrul din Rostov-pe-Don), muzeificarea monumentului cu restaurarea științifică ulterioară menită să păstreze cu precizie cadrul memorial (Casa Melnikov din Moscova), folosind monumentul pentru o nouă funcție culturală cu o adaptare adecvată (o fabrică de bucătărie din Samara), folosind monumentul pentru o nouă funcție, implicând regenerarea întregului teritoriu adiacent (garaj pe strada Novoryazanskaya din Moscova), sprijin pentru activitățile sociale și culturale ale comunității locale, menite să salveze monumentul, prin alocarea unei subvenții vizate (Turnul Alb din Ekaterinburg).
Toate aceste abordări au loc în practica mondială. Se poate observa că în Europa este preferată abordarea care presupune adaptarea monumentelor la o nouă funcție culturală.
Este posibil, și prin ce metode, să acoperiți decalajul dintre aprecierea înaltă a obiectelor avangardei arhitecturale de către specialiști și conștiința de masă, care nu găsește „frumos” în această arhitectură?
- De fapt, această expoziție este un exemplu al unei astfel de metode. Cred că cele mai directe modalități de a întoarce „conștiința de masă” către această arhitectură sunt doar expoziții, cărți, filme, prelegeri, excursii … La un moment dat am realizat aproximativ zece filme TV dedicate avangardei arhitecturale sovietice și chiar am lansat discul „Projections Avant-garde”, care este încă la mare căutare, și cu cât mai departe - cu atât mai mult. În timpul montării, depresivitatea secvenței video moderne a fost îngrozită. Acest lucru ne-a determinat să bâjbâim și să expunem nervul acestei arhitecturi - energia sa, inovația, dar, bineînțeles, concentrarea sa pe rezolvarea problemelor sociale, adică universale ale omului. Așa s-a cristalizat ideea principală a filmelor, care trebuia exprimată într-un limbaj uman simplu. Apoi, de fapt, a venit înțelegerea că, atunci când te adresezi unui spectator neprofesionist, trebuie să spui povești vii, incitante, care nu numai că vor fi amintite, dar nu vor fi lansate în timp.
Cât de relevantă este limbajul arhitecților de avangardă de astăzi?
- Pentru mine, este întotdeauna relevant, tocmai pentru că ideologia mișcării avangardiste a fost axată nu pe căutarea trăsăturilor lingvistice, ci pe crearea de noi semnificații și pe soluționarea problemelor umane comune în organizarea spațiului de locuit. - atunci a fost o abordare inovatoare, astăzi este singura care are dreptul la existență necondiționată, după părerea mea.
Este posibil să se utilizeze tehnicile și experiența trecutului cu adaptarea modernă și reconstrucția obiectelor?
- Deși foarte puține monumente ale avangardei sovietice au un statut federal de protecție, cred că atunci când lucrăm cu patrimoniul avangardist, ar trebui să vorbim mai degrabă nu despre reconstrucție, ci despre restaurare științifică. Colegii noștri germani, în special, Wilfred Brenne și Anke Zalivako, au dezvoltat tehnici de restaurare folosind nu numai tehnicile și experiența trecutului, ci și materiale autentice. Apropo, au publicat o publicație excelentă, unul dintre volumele cărora este dedicat cercetărilor și ideilor pentru restaurarea Casei Comisariatului Poporului pentru Finanțe, aflată în dificultate de mulți ani.
Aspecte practice
Ce opțiune pentru conservarea monumentelor avangardei - „muzeificare” sau adaptare - vi se pare cea mai promițătoare? Care sunt caracteristicile și avantajele ambelor abordări?
- Totul depinde de specific. Muzeul este posibil atunci când obiectul are un scop adecvat, o legendă vie și o bună conservare. Un exemplu este Casa Melnikov, care, nu numai prin geniul soluției arhitecturale, ci și prin istoria sa, prin conservarea cadrului memorial și, în cele din urmă, prin rolul său în operă și în soarta marelui arhitect., este un muzeu în esența sa. Statutul de stat al acestui muzeu este necesar pentru a realiza restaurarea științifică a monumentului și a-i oferi un viitor garantat și demn. Dar cum să muzeezi, de exemplu, o fabrică de bucătărie din Samara? Și de ce să creezi o bucătărie memorială? Adaptarea la o nouă funcție culturală este adecvată aici. Prin decizia Ministerului Culturii, acest monument va fi adaptat pentru activitățile filialei Samara a NCCA. Astfel, reîncarnarea sa va avea loc - va primi a doua viață într-o nouă calitate, va dobândi un nou sens al existenței, care, în cele din urmă, va oferi și un viitor garantat monumentului.
Ambele exemple vor fi prezentate la expoziție, deoarece demonstrează abordări diferite în activitățile Ministerului Culturii din Rusia care vizează salvarea monumentelor avangardei.
În ce măsură clădirile avangardei sunt potrivite pentru funcțiile de muzeu și expoziție? Ce să faci cu clădirile rezidențiale?
- Clădirile industriale și tehnice ale avangardei, precum fabricile, fabricile, hangarele, depozitele, garajele etc. sunt ideale pentru funcțiile muzeale și expoziționale. Ideea nu este doar faptul că aceste spații de mari dimensiuni, construite cu mijloace exacte și precise, absorb organic orice expunere. Acestea au fost proiectate atunci când noi vehicule tehnice și de transport, până acum nevăzute, au apărut doar în viața acelor ani. Arhitecții, admirând „miracolele tehnologiei”, au proiectat de bunăvoie sau fără voie spații pentru a le admira și nu doar pentru implementarea proceselor de producție necesare. Adică, este destul de probabil ca această arhitectură să se bazeze inițial pe un fel de funcție de expunere.
Clădirile rezidențiale trebuie să fie puse în ordine și să trăiască în ele, lucru demonstrat în mod strălucit de experiența Bauhaus din Dessau, restaurarea comunităților rezidențiale ale Bruno Taut din Berlin, clădirile rezidențiale și grădinița lui Giuseppe Terragni din Como și multe altele exemple.
După cum arată experiența anterioară, multe probleme de conservare a patrimoniului cultural al avangardei sunt legate de problemele de proprietate. Care sunt modalitățile de a rezolva aceste probleme? Este posibil să se simplifice soluționarea acestor probleme?
- Problemele de conservare a oricărui patrimoniu, nu numai avangarda, sunt întotdeauna asociate cu problemele de proprietate. Cred că cheia soluției lor este noțiunea de responsabilitate pentru starea monumentului și pentru asigurarea garanțiilor de conservare și întreținere a acestuia în viitor. Nu întâmplător, potrivit legii, proprietarul este obligat să își asume obligațiile de securitate prescrise de autoritățile competente. Dacă nu le face față, atunci, după avertismente, însoțite de amenzi, este privat de dreptul de proprietate. Nu cred că acest principiu poate fi simplificat sau revizuit, deoarece orice altă logică este vicleană și plină de amenințarea unei posibile pierderi a monumentului.
Care este starea actuală a garajului de pe Novoryazanskaya? Cum și în ce interval de timp este planificată începerea implementării proiectului cultural?
- Garajul, construit de arhitectul K. S. Melnikov și inginerul V. G. Șuhov de pe strada Novoryazanskaya din Moscova este un monument local și a servit până de curând ca bază de reparații pentru transporturi. Problema adaptării sale la funcțiile culturale ar trebui adresată titularului dreptului de autor - guvernul de la Moscova.
Cu toate acestea, am considerat că este necesar să îl includem în expoziție, deoarece atât aparatul prezidențial, Ministerul Culturii din Rusia, cât și guvernul de la Moscova au emis o serie de documente care susțin ideea creării unui centru de avantaje arhitecturale sovietice. garde în el, care nu numai că va salva monumentul remarcabil, dar va servi și pentru regenerarea unei zone deprimate astăzi, prin analogie cu malul sudic al Tamisei, al cărui teritoriu disfuncțional a înflorit după transformarea unei centrale electrice abandonate în legendarul Tate Modern.
Aveți de gând să lucrați cu populația și să implicați rezidenții locali din clădirile rezidențiale constructiviste din apropiere în proiectul cluster Shabolovskiy?
- Ideea creării clusterului Shabolovskiy a fost propusă de participanții la conferința organizată de Muzeul de Arhitectură în acest an. Locuitorii din districtul Shabolovsky au participat, de asemenea, la discuțiile publice în cadrul conferinței. Din câte știm, acestea sunt destul de active, indiferent dacă este planificat să le atragem sau nu.
