Viața celui mai mare arhitect armean din a doua jumătate a secolului al XX-lea, Jim Torosyan, s-a încheiat.
Mi-e greu să scriu despre el la timpul trecut, comunicarea noastră a fost foarte strânsă până la sfârșit: ultima întâlnire a fost la mijlocul lunii octombrie la el acasă, ultima mea chemare de la Moscova a fost literalmente în ajunul lovitură fatală.
Creatorul unei întregi tendințe în arhitectura modernismului armean, Jim Torosyan a avut tot felul de titluri și premii (Arhitect popular al URSS, academician al Academiei de Arte a URSS și Academiei Internaționale de Arhitectură, laureat al URSS și al statului Armenia Premii) și, în același timp, principalul lucru, care nu poate fi acordat sau luat, a fost maestrul arhitecturii …
Era un om care poseda și calități personale gigantice care pot fi exprimate în termenul Renașterii dignitas - demnitate.
Autoritatea sa ca arhitect a ridicat prestigiul profesiei. Poate chiar și detractorii meschini (la urma urmei, nu există profet în propria țară) nu au avut argumente împotriva acestui fapt. Marele este văzut la distanță - nu încă în timp, ci la o distanță fizică: unde era cunoscut Jim Torosyan - în nordul Armeniei în Georgia, la Moscova, la Sankt Petersburg, arhitectura și figura sa de arhitect au trezit admirație.
Figura lui Jim Torosyan este, fără îndoială, la egalitate cu principalii arhitecți armeni ai secolului XX - Tamanyan, Alabyan, israelian, Safaryan, pe care i-a considerat profesorii săi.
Tamanyan - ca un guru al arhitecturii armene, ca un ghid. Jim Torosyan a fost autorul singurei clădiri din Erevan, care a fost realizată, ca să spunem așa, conform cerințelor marelui fondator al orașului. Mă refer la complexul de dezvoltare urbană Cascade, în conformitate cu ideile lui Tamanyan, deschis către oraș, către Ararat, către Armenia. *
A studiat direct cu Halabyan, Israelian și Safaryan. La Alabyan - la școala postuniversitară din Moscova, după ce a moștenit amploarea activităților de stat și publice ale arhitectului. Israelian și Safaryan au contribuit la dezvăluirea a două fațete ale talentului său strălucit - arta (în sensul de „artă” - artistic), crearea de forme naționale și deliciile raționalismului modernist.
Formarea naturii sale creative a fost influențată de întâlnirile cu geniile lumii I. V. Zholtovsky și Ludwig Mies van der Rohe. Un an din viața sa în Italia a dat ceva de care un arhitect armenesc nu are adesea lipsă - lățimea perspectivelor sale profesionale și filosofice.
În toată această combinație de fapte ale vieții, s-a format propria sa metodă a modernistului armean. O voi numi modernism baroc. Ținând cont de ceea ce distinge Cascada, metroul, primăria și biserica. **
El a posedat ochiul unui cercetător experimentat, recunoscând în mod inconfundabil realul și falsul (chiar și-a pierdut acuitatea vizuală fizică, a „văzut” cu un fel de sentiment interior - am fost martor la asta de mai multe ori) și în același timp a posedat priceperea impecabilă a mâinii artistului.
Jim Torosian a fost un mare perfecționist, predicând frumusețea cu fiecare formă arhitecturală și fiecare mișcare a figurii sale artistice. Într-adevăr, s-a străduit să înfrumusețeze lumea, Armenia. Frumusețea, de fapt, a fost pentru el expresia semnificației profesiei, a filosofiei și a componentei sale. Era indiferent față de restul arhitecturii, dacă le poți numi așa - la soluțiile de inginerie, la funcționare. Nu am auzit niciodată de la el motivând aceste detalii. Despre funcția unei clădiri în oraș și în spațiu - da! Uită-te la Cascadă și ideea mea ar trebui să fie clară. El credea că funcția unei clădiri se poate schimba în timp, este ca un proces natural al vieții unei clădiri. Nu știu dacă a proiectat o cabană sau un apartament? În orice caz, nu știu despre construcție. Cu siguranță nu era interesat de detalii. În ceea ce privește spațiul și timpul, se simțea destul de încrezător.
Jim Torosyan a mers pe calea unui modernist într-un mod foarte diferit. La început - o direcție pur occidentală. Apoi - un apel către al său, armean. Probabil, este atât de natural și corect atunci când vine vorba de înțelegerea semnificațiilor și formelor globale. Așa a făcut Tamanyan, combinând clasicii cu armeanii, în acest fel mergând Halabyan, Kochar și Mazmanyan, conectându-se cu avangarda armeană a anilor 1920, așa a mers Rafael Isrelyan prin mai multe etape ale arhitecturii.
În prima perioadă a activității sale creative, a construit o clădire de apartamente, care a devenit principalul său eșec. Această casă, neplăcută de planificare urbană, a fost în același timp rezultatul unei utopii moderniste - în câte orașe din lume au fost construite astfel de „unități de locuit” corbusiene.
Fațada de sticlă minimalistă, căptușită imaculat, s-a prăbușit la prima atingere a locuitorilor săi. A fost o experiență care l-a îndepărtat de proza profesiei. Fără îndoială, chemarea lui era diferită și el însuși a înțeles acest lucru.
El a creat arhitectura unor clădiri unice, monumente, stele, plăci memoriale care împodobeau peisajul armean cu masive uriașe și mici arabescuri, intrând în orașele aglomerate și falnic singuratic în spații deschise. Arhitectura este minimalistă în compoziția sa grafică și în același timp barocă în forme trasate magistral. S-a străduit să creeze o arhitectură prin care Armenia să fie recunoscută. În același timp, lumea arhitecturală modernă nu cunoaște deloc arhitectura lui Jim Torosyan - creatorul uneia dintre variantele modernismului național. Cortina de fier și-a făcut treaba - lumea, inclusiv cea arhitecturală, a fost împărțită. Și, deși comunitatea existentă este acum mai evidentă, procesul în desfășurare a fost unilateral - nu am putut transmite multe de la noi.
Cu toate acestea, există clădirile sale, monumentele sale, potrivit cărora lumea arhitecturală va trebui să afle despre marele maestru care a trăit în mica țară Armenia, care în 2013, la vârsta de 87 de ani, și-a finalizat ultima clădire în stil a modernismului baroc.
În luna mai trecut am fost la Echmiadzin cu el pentru ultima oară. Biserica a fost terminată. S-a finalizat și construcția zidului în memoria clerului reprimat. Se pare că aceasta nu era o structură atât de semnificativă, chiar mi-a plăcut. În placa care împarte teritoriul mănăstirii și orașului și cu capătul îngust îndreptat spre piața rotundă, se poate vedea poetica modernismului timpuriu. Cel care se află în peretele monumentului Nalbandyan, **** pe terasa de deasupra Cascadei. Când am părăsit teritoriul mănăstirii și am condus în jurul zidului din exterior, chiar vizavi de vârfurile Aragats scânteiau. Ceva m-a făcut să mă întorc - din spate, strict de-a lungul axei, stătea vârful gigantic al Big Ararat, așa cum se întâmplă doar în Echmiadzin.
Karen Balyan, profesor, membru corespondent Academia Internațională de Arhitectură (IAAM)
* Cascada „Armenia” pe principala axă de planificare urbană a Erevanului a fost construită în colaborare cu arhitecții S. Gurzadyan și A. Mkhitaryan în anii 1980-2000.
** Coautori ai lui J. Torosyan: clădirile Primăriei Erevanului (1980-2000) - arh. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; stația de metrou „Piața Republicii” din Erevan (1981) - arhitect. M. Minasyan; biserici din Etchmiadzin (2013) - arhitect. E. Ohanyan.
*** Co-autor al unei clădiri rezidențiale din Erevan (1963) - arhitect. L. Gevorgyan
**** Monumentul poetului M. Nalbandyan în Erevan (1965), sculptor N. Nikoghosyan
