Chaumont sur Loire este unul dintre celebrele castele din Loire, construit de Diane de Poitiers, o bijuterie turistică în vecinătatea Tours și Blois. Are un parc regulat de lux - o reconstrucție a unuia istoric, cum ar fi în Villandry, dar de douăzeci și cinci de ani la rând au avut loc aici festivaluri de grădină - o încrucișare între Archstoyanie și festivalul de arte de grădină, atât de autentic pentru împrejurimile Loarei. Și Shigeru Ban și Jean Michel Wilmotte au remarcat aici. Una dintre instalațiile permanente din vechiul parc al castelului este Rădăcinile Loarei, de Nikolai Polissky, alcătuită din multe rădăcini bine țesute ale lemnului de drift.
Organizatorii numesc grădinile create în cadrul festivalului prototipuri ale grădinilor viitorului și raportează că în 25 de ani aproximativ șapte sute dintre ele au fost deja realizate. În fiecare an, printre sute de arhitecți peisagistici și grădinari, are loc un concurs internațional deschis: anul acesta juriul a selectat 26 de proiecte care au primit granturi pentru implementare, au început să le construiască pe 21 aprilie și intenționează să le păstreze până pe 2 noiembrie. Fiecare grădină primește un mic teren: toți cei 26 de participanți sunt găzduiți pe terenul permanent al festivalului, cu o suprafață totală de aproximativ 2 hectare, la vest de vechiul parc, unde se află instalațiile permanente ale festivalului.
Una dintre grădinile care au primit un grant pentru implementare în 2016 este munca echipei lui Anton Kochurkin și Anna Andreeva, care pentru prima dată cântă împreună în străinătate. Autorii numesc proiectul lor „Grădina comestibilă” și, de asemenea, - „o amintire nostalgică a micilor dacha sovietici pe șase sute de metri pătrați”. Într-un spațiu mic, există schelete metalice care arată ca sere abandonate, scaune retro din anii șaizeci, vase de email cu buchete, cărți poștale cu fotografii ale lui Kirill Glushchenko, cutii cu răsaduri și altele simple și în unele locuri bătute în mod deliberat de timp, obiecte de viata la tara. Scaunele au fost găsite în Franța, dar, la o inspecție mai atentă, s-au dovedit a fi de producție cehă; iar după ploaie și reparații, placa atmosferei întotdeauna de înaltă calitate a retro-ului francez a dispărut, iar scaunele au devenit destul de „country”.
Grădina este o reconstrucție a unei cabane de vară semi-abandonate, aproape complet acoperită de plante de câmp, deși s-a păstrat intercalată cu paturi de legume, spune Anna Andreeva. Plantele de câmp găsite în vecinătatea lui Nikola-Lenivets prevalează. Muzica „gimnasticii de dimineață” și indicatoarele radio „Mayak” se joacă în grădină - aceasta este o instalație de Vladislav Sorokin, care „funcționează” și pentru atmosfera de dacha.
Unele plante din grădină, totuși, sunt vii și, prin urmare, grădina este numită „comestibilă”. Autorii intenționează să cultive roșii din semințe aduse din regiunea Tula; acesta este răspunsul nostru la sancțiunile alimentare, - spune Anton Kochurkin într-un interviu pentru Le courrier de la Russie. Astfel, proiectul combină două tendințe de grădină modernă și artă de parc, înclinate spre experimente atât cu plante de grădină, cât și cu pajiști - în acest caz, în fața noastră, pe un mic teren, o „imagine istorică” a luptei dintre unul și cel altul este extras, iar câștigătorii sunt „buruieni”, sau mai bine zis, reprezentanții originali ai florei de pe banda de mijloc.
Unul dintre subiectele pe care Anton Kochurkin le consideră importante pentru proiect este contrastul dintre spațiile deschise rusești nedezvoltate și miniatura de șase sute de metri pătrați pe care lucra omul ruso-sovietic, iar unii încă lucrează fără a-și îndoi spatele. Astfel de spații necultivate și atât de mici dachas … De parcă proprietarii lor ar fi de vină pentru acest paradox. Acum, fundalul sălbatic ne preia grădinile, dar este frumos în felul său, autorii sunt siguri.
Nota nostalgică sună familiară și la modă, destul de brodski, dacă nu chiar tarkovian - tema izolării dacha de realitatea sovietică nu a plecat nicăieri și ne îngrijorează cu amintirile copilăriei. Nici măcar nu contrazice tema festivalului - Jardins du siècle à venir, pe care autorii ruși o traduc în grădinile oarecum pompoase, dar corecte, ale secolului care vine. Consonanța cu subiectul este explicată oarecum paradoxal, dar pur și simplu: cine știe ce ne așteaptă în viitor și când vor fi necesare abilitățile dacha „grădinile supraviețuirii” - acum există sancțiuni alimentare și înlocuirea importurilor, nu este timpul să te gândești la grădini de modă veche pe șase hectare?
Pe lângă ironia existenței rusești, cu nostalgia sa permanentă ca semn de identitate, grădina se încadrează și în una dintre cele mai recente tendințe globale în crearea fermelor și grădinilor de legume din grădinile din față din zonele urbane. Europenii creează mini-ferme - fără proiecte sonore, în liniște, cu propriile lor mâini, în timp ce organizatorii de tot felul de expoziții, între timp, își promovează versiunile radicale - unul dintre numeroasele exemple este expoziția de grădini de box din Chinatowns-ul înghesuit la Veneția Bienală, pe care, conform zvonurilor, mi-a plăcut foarte mult Alexander Brodsky.
Eroul vremii noastre este o persoană mică care s-a stabilit în lume aproape fără intermediari, sau mai bine zis, nu atât fără ei, dar ajustând încet regulile pentru el însuși. Așa credem că oferirea este locul evadării noastre și o opoziție internă abia discernabilă - voi arunca totul și voi merge în țară. Dar dacha se numește așa pentru că i-a dat-o cineva, un sindicat-socialist, și el continuă să se uite la tine și să facă planuri. Într-una dintre romanele lui Dmitry Bykov, o navă spațială leyka începe de la dacha, ducând eroii departe de dezastrul de la Moscova pe o altă planetă. Dar ce poți face? Există, de asemenea, un dezastru și el se întoarce. Cu toate acestea, dacha noastră nu pierde gustul livezii de cireși care a fost bătută de timp, iar proiectul arată printre numeroasele schițe de peisaj vecine - destul de familiar, cu nostalgia repetată, în multe privințe franceză, de altfel.
