Sanatoriul "Voronovo"
Arhitecți I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moscova, districtul administrativ Troitsky, satul Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, istoric de arhitectură:
Sanatoriul Voronovo este în esență un complex arhitectural din secolele XVIII - XXI. Până în timpul nostru, clădirile de la mijlocul secolului al XVIII-lea au supraviețuit în Voronovo, care a apărut sub conducerea lui Ivan Vorontsov, care deținea moșia la acea vreme. Atunci a început construcția activă a proprietății. În anii 1750 - 1760, conform proiectului lui Karl Blank, au fost construite Biserica Mântuitorului Nefăcută de Mâini și un clopotniță de 62 de metri, care a devenit principala dominantă a zonei, și un elegant etaj cu două etaje Casa olandeză a fost ridicată în parc. În timp ce scrierea de mână a lui Blanc este ușor de recunoscut în clădirea bisericii baroce, Casa sa olandeză este o structură eclectică, unde arhitectul, folosind tehnicile de amenajare ale arhitecturii tradiționale olandeze, a aplicat elemente baroce caracteristice acelei perioade. Clădirea a fost reconstruită de mai multe ori și a fost acum restaurată. Biserica a fost jefuită o singură dată - în 1812, iar în perioada sovietică nu a fost închisă, păstrând decorațiunile interioare. Clopotnița a fost avariată în 1941, a rămas abandonată mult timp și a fost restaurată în 2014.
Conacul a fost mai puțin norocos. Conacul cu trei etaje, cu un portic cu 8 coloane și dependințe, a fost proiectat la sfârșitul secolului al XVIII-lea de Nikolai Lvov pentru contele Artemy Vorontsov. În același timp, a fost amenajat un parc extins, care a fost decorat cu suprafața apei unui rezervor artificial: a împărțit zona verde în două părți. Dar în 1812 casa conacului, care aparținea în acel moment lui Fyodor Rostopchin, a fost aproape complet arsă și a fost parțial restaurată în 1830 fără etajele 2 și mezanin. Următoarea reconstrucție radicală a casei a fost efectuată în anii 1870-1880, când moșia era deținută de Alexander Sheremetev. Al doilea etaj a fost restaurat, a fost construită o mansardă înaltă cu lucarne și coșuri înguste. Suprafața pereților exteriori a primit un decor din ipsos imitând textura rustică. Ramele ferestrelor aveau geamuri din sticlă fină din mai multe părți. Clădirea a căpătat un aspect asemănător stilului clădirilor palatului francez din secolul al XVII-lea și arhitecturii germane neo-baroce de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Din păcate, autorul proiectului de restructurare a rămas necunoscut. Poate că arhitectul Nikolai Benois a lucrat deseori pentru Alexander Sheremetev. Casa a fost avariată de un incendiu în anii 1920, iar etajul al doilea a fost reconstruit în anii 1930 în forme simplificate. În acel moment, casa olandeză a fost, de asemenea, parțial reconstruită.
În 1974-1986 Institutul „Spetsproektrestavratsiya” a efectuat lucrări de reconstrucție a casei principale și de restaurare a casei olandeze. Conacul a fost reconstruit pentru nevoile casei de vacanță, iar fațadele au fost restaurate conform aspectului său din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Toate acestea s-au făcut într-un moment în care teritoriul fostei moșii se afla sub jurisdicția Comisiei de planificare a statului. Comitetul a primit acest teritoriu la începutul anilor 1960: apoi, pe o suprafață de aproape 160 de hectare, exista un imens parc neglijat, un conac cu două etaje, o casă olandeză și ruinele clădirilor de servicii. A fost pregătit un proiect pentru restaurarea domeniului, dar structurile existente nu au putut satisface nevoile Comisiei de planificare a statului, de atunci a fost necesară crearea unei pensiuni mari pentru recreerea în masă a lucrătorilor din comitet și, în viitor, a fost planificată crearea unui sanatoriu cu o clădire medicală. S-a decis construirea unui nou complex modern pe locul unei pajiști, în spatele suprafeței unui rezervor - lângă un parc peisagistic. Acest teritoriu a fost situat departe de clădirile din secolele XVIII-XIX și nu a încălcat aspectul istoric al moșiei. Situl s-a dovedit a fi de o formă curbată complexă, mărginită pe o parte de linia pădurii și, pe de altă parte, pe malurile rezervorului.
Proiectul de dezvoltare a noului complex a fost încredințat la mijlocul anilor 1960 arhitectului Ilya Chernyavsky, care era deja în anii săi, și tânărului său coleg Igor Vasilevsky. Echipa creativă a dezvoltat un proiect pentru un complex format din clădiri publice și dormitoare adiacente. Nu au conceput o soluție pentru clădirile căminelor sub forma unui paralelipiped cu „celule” de loggii, care era tipică pentru acea vreme, ci au venit cu o tehnică interesantă, care era complet nouă pentru arhitectura stațiunii sovietice. Au îndoit clădirea adormită între rezervor și pădure, rupând fiecare secțiune cu numere în blocuri separate. Rezultatul este o „scară” curbată, parcă așezată pe lateral. Această amenajare a făcut posibilă izolarea camerelor prin eliminarea pereților adiacenți și lipsa coridoarelor lungi și drepte, unde ar merge ușile camerelor. Afară, această soluție a transformat clădirea dormitorului alungit într-o serie complexă de volume, aranjate după ritmul unor logii adânci cu ecrane de garduri alternante - zăbrele transparente și surde.
De la capăt, această clădire este închisă de o scară puternică din beton armat, iar cealaltă parte trece într-o clădire publică în trepte, care coboară lin la suprafața rezervorului și se desfășoară către un pod pietonal aruncat de pe mal cu vechiul conac ansamblu. Drept urmare, părăsind parcul conac, vizitatorii săi văd prima etapă a sanatoriului din cea mai spectaculoasă perspectivă. Autorii, cel mai probabil, au luat în considerare iluminarea soarelui pe această parte în timpul zilei: pe vreme senină, clarobscurul se schimbă pe fațadele întregii structuri. În același timp, din fiecare punct îndepărtat, clădirea, în orice vreme și sezon, este dezvăluită într-un mod complet nou, demonstrând detalii interesante pe fațadele brutale de piatră.
Placarea cu piatră a conferit complexului o monumentalitate și asemănare cu rocile de piatră expuse pe fundalul apei și al pădurii. Din păcate, placarea în anii 1968-1974 nu a fost realizată la nivelul adecvat, iar în 2011-2012 suprafețele fațadelor au trebuit finisate cu tencuială imitând un model de piatră. Din fericire, diviziunile verticale ale corpului public au fost reproduse, iar noua tencuială texturată i-a dat chiar un sunet nou. Chernyavsky și Vasilevsky au realizat un baldachin masiv din partea intrării principale, care se taie în volumul extins al cinematografului și al sălii de concert. Sub el, au așezat o terasă deschisă și un foaier, de unde turiștii intră într-un atrium mare, în jurul căruia se află o sală de mese, săli, săli de dans și sport și o bibliotecă pe mai multe niveluri. Autorii au abandonat luminatorul convențional din partea de sus a atriului, deoarece o astfel de soluție ar crea efectul unei fântâni. Au adus geamuri laterale la diferite niveluri, în unele locuri, orientate spre stradă, ceea ce a făcut ca întregul atrium să fie ușor și aerisit, iar placarea cu marmură oglindită a pereților și a balustradelor a adăugat lumină. Pereții și galeriile sunt finisate cu aceeași piatră ca fațadele. Din fericire, în timpul renovărilor interioare din 2011-2012, toate placările de piatră au fost restaurate cu atenție, ceea ce a readus atriul la frumusețea sa originală. Imaginea dură a atriului și a galeriilor este făcută mai ușoară de candelabrul și lămpile originale realizate sub formă de piese complexe în formă de con - imitând cuprul roșu și asamblate în forme sferice.
Este demn de remarcat decizia sufrageriei din sala de mese și a piscinei, în interiorul căreia arhitecții au folosit tavane suspendate pe mai multe niveluri cu lamele de aluminiu imitând bronzul vechi. Sala de mese a fost special împărțită în zone, plasându-le la diferite niveluri și delimitând gardurile decorative cu amenajarea teritoriului. Acest lucru a oferit camerei o atmosferă confortabilă și a făcut-o diferită de o sală de mese obișnuită, deși până la 580 de persoane au fost servite acolo în același timp.
În cămin, la fiecare etaj, erau amenajate holuri, dotate cu șeminee de diferite forme și decor. Autorii proiectului au decorat coridorul de la primul etaj cu un gard elegant cu amenajare a teritoriului, care a separat intrările în incintă de pasajul principal. Toate aceste elemente au supraviețuit până în prezent și au fost încorporate în noul interior al carcasei. Când s-au finalizat principalele lucrări de finisare în 1973-1974, spațiile au fost mobilate cu mobilier și echipamente originale din țările CMEA și Finlanda. În săli erau scaune Ball - structuri sferice din fibră de sticlă, inventate de designerul Hero Aarnio. Au fost combinate cu succes cu interiorul și exteriorul casei de vacanță, care a fost progresist pentru arhitectura sovietică în anii 1970. Desigur, Comitetul de Planificare de Stat și-ar putea permite implementarea unui astfel de proiect de statut, iar capacitățile sale i-au dat arhitecților Ilya Chernyavsky și Igor Vasilevsky să se exprime pe deplin. Cu acest proiect, Chernyavsky începe o perioadă interesantă de arhitectură a stațiunii. El folosește soluțiile elaborate în Voronovo într-o altă casă de odihnă - în Otradnoye, concepută pentru Comitetul Executiv al orașului Moscova. Iar arhitectura clădirii din Voronovo deja în anii 1980 a atras atenția serioasă a comunității arhitecturale interne și străine. Deci, în cartea lui Udo Kulterman „Arhitectura anilor ’70” această clădire a fost singura care a reprezentat URSS.
Din păcate, Ilya Chernyavsky nu a reușit să implementeze clădirea medicală din Voronovo, care trebuia să fie amplasată pe iazul mic. Acest proiect a fost dezvoltat în anii 1980 și a constat dintr-o clădire acoperită cu un acoperiș în pante complexe. Când în 2012 a început reconstrucția casei de vacanță într-un sanatoriu modern al Ministerului Dezvoltării Economice, acolo a fost construită o nouă clădire medicală. Acesta a fost realizat semi-subteran cu iluminare aeriană și un acoperiș exploatat cu gazon și cărări. Această decizie a făcut-o să se încadreze în teritoriu fără a perturba percepția fațadei principale a căminului și a clădirii publice din anii '70."
