Boom-ul muzeului care a măturat lumea la începutul mileniului a ocolit de fapt Rusia. Câteva sute de clădiri interesante ale muzeelor au fost construite în Europa, Statele Unite și Asia de la începutul anilor '90. Regulile jocului erau aceleași în aproape toate cazurile: dorința articulată a autorităților locale sau a fundațiilor mari de a crea un reper luminos; concurență internațională; selectarea unui proiect neobișnuit îndrăzneț și implementarea acestuia în mediul urban, adesea bazată pe principiul contrastului [1]. Capitalele europene au primit mai multe capodopere de primă clasă și noi obiecte de atracție: la Helsinki - Muzeul Kyasma (Stephen Hall, 1998), la Amsterdam - o nouă aripă a Muzeului Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), la Roma - MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), la Paris - Muzeul antropologic de pe Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) și Centrul Fundației Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Nu s-a construit nimic nou la Moscova sau la Sankt Petersburg. Schitul de Stat, din toate punctele de vedere, pilotul și locomotiva afacerilor muzeale rusești, a stabilit vectorul pentru reînnoirea muzeului. Acest vector reprezintă extinderea teritoriului marilor muzee, extinderea, confiscarea clădirilor noi și adaptarea acestora la nevoile dumneavoastră. Analiza strălucită a lui Rem Koolhaas privind „adecvarea la muzeu” a clădirii Statului Major General a stat la baza proiectului serios al lui Nikita Yavein. Rezultatul, care a provocat opinii polarizante, rămâne în continuare singurul proiect finalizat în acest domeniu. Koolhaas a reușit, de asemenea, în al doilea pas - adaptarea unei cafenele moderniste mult mai modeste „Vremena Goda” în Parcul Central al Culturii și Agrementului. Gorky sub Centrul de Cultură Contemporană "Garaj" [2]. După ce a găsit o clădire renovată, Garage a început să se numească muzeu.
Muzeele vechii capitale au visat să se extindă în toți acești ani. Cele mai mari muzee din Moscova (și din țară) pot concura pe durata și ciudățenia epopeii de construcție. *** Principalele muzee din Moscova
Galeria Tretyakov de stat dezvoltă de peste douăzeci de ani un proiect pentru o nouă clădire la colțul cărării Lavrushensky și terasamentul Kadashevskaya. În acest timp, trei directori ai galeriei s-au schimbat, iar echipa de autori a proiectului, condusă de constantul Andrey Bokov, s-a schimbat, de asemenea. Criza a urmat crizei, construcția a fost amânată, proiectul a fost refăcut de multe ori, iar la sfârșitul anului 2010 casa condamnată a schimbului artel al comercianților Khludov a fost în cele din urmă demolată. Demolarea și groapa de fundație care au apărut rapid în locul său au atras atenția vieții Galeriei Tretyakov, drept urmare noile metamorfoze așteptau proiectul. S-au dezvăluit informații că proiectul noii clădiri, pentru care s-au primit finanțări, a devenit depășit de multe ori, iar exteriorul său nu rezistă criticilor. Noul arhitect șef al Moscovei, Serghei Kuznetsov, fiind apologet pentru sistemul de concurs, a anunțat prompt un concurs pentru fațade noi pentru clădirea proiectată de Bokovy, trezind nemulțumirea sinceră a maestrului. Competiția a fost câștigată de Serghei Tchoban cu proiectul fațadelor vitrine care seamănă cu cadrele picturilor într-o tapiserie suspendată. Construcția competiției hibride continuă. Timpul va spune dacă va fi convenabil pentru Galeria Tretiakov. Noul director al Galeriei de Stat Tretyakov, Zelfira Tregulova, acordă mai multă atenție îmbunătățirii unei alte încăperi nu foarte confortabile din clădirea Casei Centrale a Artiștilor de pe Krymsky Val.
Muzeul de Stat al Artei Pușkin LA FEL DE. Pușkin a început să vorbească despre extindere și reconstrucție la mijlocul anilor 2000. Irina Antonova a visat să pună în aplicare planurile lui Ivan Țvetaev - de a crea un „oraș muzeu pe Volhonka”. La clădirea principală a Muzeului de Arte Frumoase, construită de Roman Klein, renovată în anii 1990, Muzeul colecțiilor private și Centrul pentru copii Museion, ea a planificat să adauge încă două moșii, și astfel să „muzeeze” complet întregul cartier. Această idee a primit cel mai înalt sprijin din partea președintelui Medvedev. Sir Norman Foster, cucerind apoi triumfător Moscova cu tot mai multe propuneri noi, a realizat rapid un proiect de proiectare. Licitația pentru escortă a lui Foster a fost câștigată de atelierul lui Sergei Tkachenko. Proiectul a fost destul de radical atât în ceea ce privește atitudinea față de monumentele arhitecturale, cât și în ceea ce privește „privatizarea” spațiilor publice din cartierele din apropiere. Critica ulterioară față de „Arkhnadzor” a fost spulberată de încrederea diamantelor Irinei Aleksandrovna în prevalența nevoilor muzeului asupra legii, susținută de un înalt patronaj la nivel de oraș și federal. Proiectul, cu etaje subterane extinse, luminatoare în parcurile conacului, curți suprapuse și construirea unei frunze de sticlă cu cinci frunze pe locul benzinăriei de la Kremlin, părea să fi avut deja loc. Proiectul de inițiativă pentru studierea cartierului Volkhonka „Teritoriul culturii”, dezvoltat de „White City Project” în 2012-2014, nici măcar nu a fost remarcat de Antonova.
Schimbarea de curs s-a întâmplat odată cu schimbarea directorului. Marina Loshak, care a înlocuit-o pe Irina Antonova, a găsit curajul să revizuiască proiectul și să anunțe un concurs închis. Ideea inițială a unui concurs de cameră pentru construirea depozitarului a fost transformată într-un program de concurs pentru un nou concept pentru întregul teritoriu al Muzeului de Arte Frumoase Pușkin cu cartierele adiacente. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov și Yuri Grigoryan, care au câștigat cu proiectul Rizosphere, au fost invitați să participe.
Lucrarea lui Grigoryan asupra planului general al orașului muzeal constă în mai multe componente [3]: proiectarea depozitarului; conservarea și restaurarea monumentelor arhitecturale, inclusiv a clădirii principale; schimbarea schemei de transport, crearea de spații pietonale, dezvoltarea programului trimestrial - aici cooperarea cu guru-ul de transport Federico Paralotto (Mobilitate în lanț), care cunoaște zona în detaliu din experiența sa cu White City Project, s-a dovedit a fi de neînlocuit. Cea mai complexă și controversată dintre componente este proiectarea spațiului subteran. Un singur nivel subteran care leagă clădirea Klein de proprietățile din jur a fost amplasat la cererea Antonova în proiectul Foster. Această idee a stat la baza TK, conform căreia a fost pregătit Decretul Guvernului privind alocarea fondurilor bugetare [4]. Clauza 14 a acestui decret, care are forța legii, prevede o restaurare cuprinzătoare a clădirii principale a Muzeului Pușkin, cu punerea în funcțiune de 17.377 m2 până în 2020. Paradoxal, atât noul director al muzeului, cât și arhitecții care participă la concurs au devenit ostatici ai acestui document, adoptat prin inerție de mașina de stat lent. Perspectiva săpării unui spațiu colosal de până la 12 metri adâncime sub capodopera lui Klein pare incredibil de riscantă, iar necesitatea acestor niveluri subterane nu pare pe deplin gândită, dar acum acest element al conceptului poate fi susținut doar la nivelul prim-ministru. Amintirile despre reconstrucția dramatică a Teatrului Bolshoi, „plutind” în aer timp de mai multe luni, provoacă îngrijorări serioase pentru orice proiect de lucrări subterane la scară largă asupra monumentelor arhitecturale, în special a celor situate în imediata apropiere a râului.
În paralel, Muzeul Pușkin dezvoltă încă două povești asociate cu reconstrucția a două moșii din secolul al XVIII-lea. Marina Loshak i-a încredințat lui Iuri Avvakumov și Georgy Solopov moșia Golitsyn, unde a fost găzduit până de curând Institutul de Filosofie [5]. Nikolai Lyzlov a obținut moșia Vyazemsky-Dolgorukov, fostul muzeu Marx-Engels, care a stat mulți ani într-un stat de semi-urgență. Proiectul Galeriei de Artă a Old Masters, moștenit parțial de la Foster și Tkachenko, a presupus crearea de niveluri subterane și un pasaj către clădirea principală. Atitudinea sinceră a lui Lyzlov față de restaurarea științifică și participarea la proiectul unor specialiști respectați precum Tatyana Belyaeva a dat peste o realitate prozaică precum specificațiile tehnice deja aprobate, expertiza trecută, contractele încheiate, deciziile luate cu mult timp în urmă [6]. Drept urmare, un sondaj științific al moșiei are loc în paralel cu lucrările de construcție, iar cele mai valoroase beciuri din secolul al XVII-lea sunt descoperite în timpul săpăturii etajului subteran. Apărătorii orașului urmăresc acest joc complex de compromisuri cu respirația oprită.
Curți și pasaje
Ideea unui oraș-muzeu a fost susținută și de Irina Korobyina, care a ajuns în postul de director al Muzeului de Arhitectură. A. V. Șușev după moartea lui David Sargsyan. David a visat să facă un depozit deschis de fragmente arhitecturale la apropierea muzeului, într-o mică grădină publică din spatele Casei Grădinarului. Proiectul Meganom, al cărui atelier a petrecut mai mult de zece ani acolo, a ajutat la vizualizarea acestor idei: un raft puternic, cu fragmente de mansardă ale lui Vitali expuse de-a lungul peretelui și un monument al Ecaterinei a II-a în prim plan.
Korobyina a venit cu o idee pe scară largă a unui „grup muzeal” care să unească rute turistice între Muzeele de la Kremlin, Muzeul de Arhitectură și Muzeul de Stat Pușkin de Arte Frumoase. LA FEL DE. Pușkin. Proiectul a presupus restaurarea clădirii principale a muzeului - moșia Talyzin, reconstrucția dependinței-ruine, „locuința” muzeului de pe banda Starovagankovsky și un lung pasaj subteran între grădina Aleksandrovsky și Vozdvizhenka. Dintre toate acestea, doar reconstrucția faimoaselor „Ruine”, unde Sargsyan a început să organizeze expoziții pe propria răspundere și risc în 2001, s-a apropiat de întrupare [6]. Proiectul biroului Rozhdestvenka de Narine Tyutcheva poate fi considerat un exemplu de adaptare a unei clădiri istorice, comparabilă cu abordarea lui David Chipperfield și Alexander Schultz la restaurarea Noului Muzeul din Berlin.
O altă „creștere” a Muzeului de Arhitectură evocă mai puțină simpatie. Vorbim despre crearea unei sucursale în casa-atelier a lui Konstantin Melnikov. Fiul arhitectului Viktor a visat să creeze un muzeu de stat și ambele fiice ale sale, Ekaterina și Elena, au împărtășit această idee. Victor a fost susținut de David Sargsyan, iar Irina Korobyina și-a continuat activitatea. Paradoxal, metodele prin care a fost finalizat cazul a depășit cu mult cadrul eticii muzeelor, împărțind comunitatea profesională din Moscova [7]. Starea casei Melnikov în sine a fost multă vreme un motiv de îngrijorare din cauza mișcărilor la sol cauzate de construcția nouă pe Novy Arbat. Muzeul de Arhitectură a anunțat începerea inspecțiilor inginerești ale casei, încredințate ARUP, dar nu se vorbește despre începutul restaurării sau lucrărilor de consolidare a fundațiilor. Expoziția dedicată operei lui Melnikov ar trebui să fie amplasată în „Casa grădinarului”, în fostul birou al „Meganom”. Autorii săi sunt Mikhail Beilin și Daniil Nikishin, membri ai asociației Citizenstudio, care au câștigat concursul pentru conceptul de muzeificare a casei Melnikov în sine cu proiectul paradoxal „Tapki”. În conformitate cu aceasta, casa locuită, urmată de nepoata lui Melnikov, Yekaterina Karinskaya, era deja un muzeu, unde nu trebuia schimbat nimic - doar pentru a oferi vizitatorilor papuci cu blană.
Muzeele Kremlinului din Moscova, separate de Muzeul de Arhitectură printr-un pasaj subteran încă nedezvoltat, au o economie arhitecturală complexă și variată. Acestea includ trei catedrale de la Kremlin, Biserica Depunerii hainei, Armeria, Palatul Patriarhal. În 2008, clopotnița Ivan cel Mare a fost muzeizată - Laboratorul de proiectare a muzeelor (Alexei Lebedev și Vladimir Dukelsky) a proiectat acolo o expoziție pe mai multe niveluri dedicată istoriei arhitecturii Kremlinului din Moscova. Elena Gagarina, care a ajuns la postul de director în 2001, a început să vorbească despre necesitatea unor noi spații pentru expunerea de fonduri neprețuite. Nu erau locuri vacante în interiorul Kremlinului. O decizie neașteptată a luat naștere în cartier: Muzeele de la Kremlin au primit rândurile de tranzacționare mediană proiectate de Klein, unde în 2007 administrația prezidențială a început o reconstrucție nereușită proiectată de Mikhail Posokhin, care a dus la demolarea clădirilor interne.
Elena Gagarina l-a invitat pe Yuri Grigoryan să facă un „audit” al obiectului pe care îl moștenise - un monument cu un sistem circular complex de spații și o parcare subterană neterminată. Cercetarea a fost urmată de proiectare: Proiectul Meganom, care ocupă treptat nișa principalului designer de muzeu din Moscova, lucrează la o clădire nouă în dimensiunile celei demolate, iar biroul din zilele noastre de la Nata Tatunashvili și Natalia Mastalerzh realizează interioare pentru aceasta. În perioada în care problema cu Rândurile de Mijloc era soluționată, cea de-a 14-a clădire a Kremlinului, construită de Ivan Rerberg în 1934, a fost reconstruită de două ori și apoi demolată. Istoria acestei demolări ridică o mulțime de întrebări, dintre care una este motivul pentru care nu transferăm clădirea Muzeelor de la Kremlin, pentru a nu le purta comorile în afara zidurilor Kremlinului.
Un vecin al Muzeelor de la Kremlin, Muzeul de Istorie al Statului, în prima jumătate a anilor 2000 a anunțat anexarea Monetăriei și Tipografiei și a vorbit despre planurile de suprapunere a acestora. Astfel, cele mai interesante spații ale secolului al XVII-lea, de mulți ani închise de porți și excluse din viața orașului, s-ar regăsi în cele din urmă „în interior”, iar intrarea în ele ar fi posibilă doar cu bilete. Critica proiectelor și lipsa finanțării au dus la revizuirea proiectelor. Drept urmare, Monetăria a fost restaurată și deschisă publicului în 2014 ca o curte, nu ca un hol. Clădirea Muzeului Lenin (Duma orașului Moscova) transferată la Muzeul Istoric a fost restaurată ca Muzeul Războiului Patriotic din 1812.
Din fericire, un alt proiect pentru o suprapunere pe scară largă a curții a fost învins. Muzeul Moscovei, care s-a mutat în Depozitele de provizii de pe bulevardul Zubovsky, a amenințat că va construi o clădire nouă pe partea Kropotkinsky Lane, care va închide piața Imperiului. Gigantul pătrat interior trebuia să fie acoperit cu un acoperiș din sticlă proiectat de Yuri Platonov, repetând astfel suprapunerea îndrăzneață a lui Gostiny Dvor. Proiectul, care a fost promovat din 2008 de către arhitectul șef al Moscovei, Alexander Kuzmin, a contrazis atât de mult legislația privind protecția patrimoniului, încât a atras critici unanime din partea comunității de experți și a mass-media. Noua directoră a Muzeului Moscovei, Alina Saprykina, și-a acceptat postul în 2013 cu condiția ca controversatul proiect să nu fie pus în aplicare.
Un nou concept pentru restaurarea și adaptarea depozitelor de provizii a fost dezvoltat de Evgeny Ass, care a reînviat cu măiestrie un tip similar de obiect - clădirea Arsenal din Kremlinul Nijni Novgorod, care s-a transformat în ramura Volga a NCCA și una dintre cele mai site-uri expoziționale la modă în Rusia [8]. Potrivit conceptului lui Ass, Proviantsky trebuie să revină la aspectul său istoric interior - podelele construite pentru garajul Ministerului Apărării vor fi demontate, dezvăluind arcurile maiestuoase Stasov la toată înălțimea lor. Beciurile boltite vor deveni accesibile vizitatorilor, combinând toate cele trei clădiri într-un singur spațiu interconectat. Odată cu plecarea lui Serghei Kapkov din funcția de șef al Departamentului de Cultură din Moscova, dezvoltarea proiectului a fost suspendată. Între timp, curtea rămasă din curtea Proviantsky a devenit, de asemenea, un loc la modă unde se țin concerte, festivaluri, piețe de purici și petreceri pentru copii. Blocat pe toate părțile de zeci de ani, a revenit literalmente în oraș.
Un proiect în schimbare într-o lume în schimbare
Competiția pentru renovarea unui alt mare muzeu din Moscova - Politehnica - a fost acoperită în detaliu în Proiectul Rusia [9]. A fost precedată de o lucrare preliminară exemplară sub conducerea lui Iulia Shakhnovskaya, mai întâi director al Fundației Politehnice, apoi a muzeului însuși. În primul rând, a fost anunțat un concurs pentru conceptul de dezvoltare a muzeului, sarcina pentru care a fost scrisă de luminatorul designului muzeului, austriac Dieter Bogner. Conform rezultatelor concursului, respectata companie britanică Event Communications a fost aleasă dintre patru finaliști, care lucrează la cercetare și concept de câteva luni. Documentul rezultat de 2000 de pagini a fost prezentat experților, dar nu arhitecților. Participanții la următoarea competiție pentru conceptul arhitectural de renovare a Muzeului Politehnic au primit doar câteva pagini de text ca TK …
Alegerea finală a șefului juriului, Igor Șuvalov, între cei doi finaliști - cel mai experimentat în domeniul muzeelor, americanul Thomas Lieser și tânărul japonez conceptual Junio Ishigami - a surprins chiar și membrul juriului, Grigory Revzin [10]. Era evident că s-a ales un proiect mai vizionar, care să permită schimbări ulterioare. Două dintre cele mai izbitoare elemente ale muzeului ca concept de parc, acoperișul translucid ETFE și grădina încastrată din jurul muzeului, aproape că au umbrit faptul că s-a spus puțin despre restaurarea clădirii istorice și organizarea spațiului muzeului în proiect. Dezvoltarea evenimentelor a confirmat doar temerile inițiale. Filmul a fost considerat impropriu climatului de la Moscova și a fost înlocuit cu sticlă mai grea, în timp ce designul rafinat al peșterilor și pajiștilor Anna Andreeva a dat locul unui proiect mai practic de înfrumusețare de la Wowhaus. Se știe puțin despre progresul restaurării în interiorul clădirii, cu excepția faptului că ar trebui finalizată până în 2018.
În același timp, ar trebui construită o nouă clădire a Muzeului și Centrului Educațional al Muzeului Politehnic de pe Lomonosovsky Prospekt.
Concursul internațional din 2013 a dat mai multe exemple de arhitectură muzeală de primă clasă: proiectele lui Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi asociat cu Narine Tyutcheva, Mekano International, care a lucrat cu Vladimir Plotkin, nu au fost în niciun caz inferioare proiectului lui Massimiliano Fuksas (care a câștigat împreună cu Serghei Tchoban). Lipsa informațiilor publice de la Muzeul Politehnicii sugerează că această competiție se va alătura unei linii lungi de competiții de profil, fără continuare.
*** St. Petersburg
Experiența de succes cu Statul Major a inspirat Schitul să se extindă în continuare. La sfârșitul anului 2013, clădirea Exchange i-a fost transferată, peste râu, de la Palatul de Iarnă. Muzeul Naval Central, care îl ocupase de șaptezeci de ani, a fost evacuat în 2011 în legătură cu ideea lui Vladimir Putin și Valentina Matvienko de a deschide aici un schimb modern de mărfuri și materii prime [11]. Cu durere, muzeul a fost dus la cazarma Kryukov pe jumătate, ideea unui schimb de petrol a atârnat în aer, iar monumentul lui Tom de Thomon a rămas câțiva ani fără încălzire. După discuții îndelungate cu privire la opțiunile de adaptare, propunerea lui Mihail Piotrovsky de a amplasa aici Muzeul de Heraldică a fost acceptată, dar până acum au fost alocate doar o zecime din fondurile necesare pentru restaurarea capodoperei de urgență.
De-a lungul anilor, la periferia Sankt-Petersburgului, în Staraya Derevnya, a crescut o clădire neobișnuită a depozitului Hermitage (primele două etape - 2003-2012, atelierul de arhitectură al Trofimovului). Deschis pentru excursii, dar situat departe de traseele turistice, a schimbat puțin harta muzeului orașului. Biroul OMA al lui Rem Koolhaas a câștigat licitația pentru a treia etapă a depozitarului. Cubul de sticlă cu 13 etaje, cu săli de expoziție, un depozit deschis, o bibliotecă, o cafenea și un pod de sticlă peste calea ferată ar trebui finalizat până la sfârșitul anului 2018. O extindere și mai îndrăzneață a Schitului la Moscova, pe teritoriul ZIL, este descrisă într-un material separat în secțiunea „Nașterea unui nou” [12].
Muzeul Rusiei, care a adăugat conace noi și noi de mulți ani, a început în cele din urmă restaurarea celui principal, Palatul Mihailovski. Inițial, proiectul a fost comandat de Mihail Filippov, care a propus o soluție elegantă pentru utilizarea curților tehnice interne, decorate în semnătura sa grafică fină. Proiectul a fost discutat, apoi a avut loc o pauză de câțiva ani, iar în primăvara anului 2016 Muzeul Rusiei a anunțat că un nou proiect dezvoltat de Lenpolproekt CJSC a fost acceptat pentru implementare [13]. Așa cum se întâmplă adesea, soluția propusă arată ca o versiune extrem de simplificată a primei opțiuni.
Extinderea mult așteptată este rezervată și Muzeului de Istorie din Sankt Petersburg. Cel mai recent, a fost transferat la Departamentul Grajdurilor - o clădire extinsă a Imperiului de către Vasily Stasov, o „rudă” a Depozitelor de provizii din Moscova. Transferul monumentului către muzeu poate fi considerat un rezultat fericit - chiriașul anterior, CJSC Orange-Development, a planificat o reconstrucție radicală a ansamblului într-un hotel, divizându-l în apartamente separate. Anularea acestui proiect s-a datorat poziției unificate a Consiliului pentru conservarea patrimoniului cultural din Sankt Petersburg și participării personale a lui Alexander Sokurov [14]. Muzeul are deja un concept pentru adaptarea noii clădiri, dar cine va dezvolta soluția arhitecturală pentru un complex atât de complex nu este încă cunoscut.
În general, avem impresia că marile muzee rusești nu au încă posibilitatea de a șoca lumea cu o nouă arhitectură. Finanțarea bugetară insuficientă și birocratică, netransparența procesului decizional, angajamentul politic al acestora, rigiditatea legislației privind protecția patrimoniului, restricțiile privind zonele protejate și lipsa parcelelor gratuite în centrul capitalelor, în cele din urmă, un număr limitat de arhitecți capabil să rezolve probleme de această amploare - întreaga încurcătură a circumstanțelor duce la faptul că muzeele sunt încet și greu de renovat. [1] Khrustaleva M. Muzeele viitorului astăzi // ArtChronicle. Nr. 4. 2002. S. 38-59. [2] A se vedea „Proiectul Rusia” nr. 77, p. 28. [3] Pentru mai multe detalii, a se vedea interviul cu Y. Grigoryan în acest număr: „Proiectul Rusia”, nr.80, p. 148. [4] Decretul Guvernului Federației Ruse din 9 decembrie 2013 N 1138 „Cu privire la implementarea investițiilor bugetare în proiectare, reconstrucție cuprinzătoare, restaurare, re-echipare tehnică și construcție nouă de obiecte ale complexului imobiliar al Muzeul de Stat de Arte Frumoase numit după AS Pușkin ". [5] Pentru mai multe detalii vezi acest număr: Proiectul Rusia, nr. 80, p. 158. [6] Peste prăpastie. Interviu cu Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Casa lui Khrustaleva M. Melnikov: Istoria unei naționalizări // Snob, nr. 02 (79) 2015. [8] A se vedea proiectul Rusia nr. 65, p. 108; Khrustaleva M. Conversia mondială: Despre soarta arsenalelor din lume și aici // ArtChronicle. Nr. 4. 2003. S. 110-116. [9] A se vedea Proiectul Rusia nr. 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. „Ei cred ce vor face și întreaga lume va fi surprinsă” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. În stil imperial // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Vezi mai multe în acest număr: Project Russia, nr. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Planul de reconstrucție a Palatului Mihailovski îngrijorează comunitatea profesională // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Departamentul grajdurilor nu este desfigurat de apart-hotel // Patrimonii, 23.06.2015.
