Archi. ru:
Cum și când a fost înființat atelierul Gran?
Pavel Andreev:
- În diferite moduri, propriul meu atelier există din 1990. Imediat după întoarcerea din Spania, mi-am început cabinetul privat. Apoi a existat un birou comun cu Alexei Vorontsov și Nikita Biryukov (biroul ABV a fost creat ca unul comun și numit după primele litere de trei nume: Andreev, Biryukov, Vorontsov - nota Archi.ru). Apoi Leonid Vasilievici Vavakin și Mihail Mihailovici Posokhin m-au invitat la Mosproekt-2, unde am condus aproape imediat proiecte destul de mari, începând cu filiala Teatrului Bolshoi (noua scenă a Teatrului Bolshoi este situată în Piața Teatralnaya, în spatele Teatrului pentru Tinerii spectatori - ed.). Am venit în 1996, în momentul în care semnam deja un contract pentru reconstrucția clădirii mici a GUM. Vavakin a spus: dacă vrei să faci GUM, mergi la Mosproekt.
Dar Mosproekt-2 în sine este o mașină de proiectare imensă, în care un atelier ar putea consta dintr-o sută de oameni și ar putea înscrie până la 11 acte de închidere pentru obiecte finalizate într-un an; nu toate instituțiile sovietice au făcut acest lucru. Acest colos avea avantajele sale. De exemplu, s-ar putea strânge foarte repede o echipă de înaltă calitate pentru orice proiect, având încredere în calificările specialiștilor. Mai mult, institutul a lucrat nu numai pentru ordinea orașului sau a statului. Până la 75% din portofoliul nostru a fost alcătuit din proiecte comerciale. Pentru a primi astfel de comenzi, a fost necesar să participați la licitații și să pregătiți propuneri. Pentru a dezvolta astfel de concepte blitz, a efectua cercetări, a fost necesară o echipă complet diferită, mai mobilă, cu priorități diferite, care să poată răspunde rapid la o cerere a unui client, să pregătească propuneri, să ducă la încheierea unui contract și apoi, dacă este necesar, transferați proiectul pentru o dezvoltare mai detaliată în Mosproekt-2, unde resursa, umană și financiară, a fost complet unică și a făcut posibilă rezolvarea absolut oricărei sarcini. Așadar, în urmă cu aproximativ zece ani a fost creat atelierul meu „Gran” - ca un laborator care combină proiectarea ideologică, conceptuală și cercetarea.
Ce sa întâmplat mai departe?
Ne-am dezvoltat treptat cu întreaga structură a Comitetului de Arhitectură al orașului Moscova, făcând lucrări destul de mari. Împreună cu colegul meu de clasă Serghei Busin, au făcut două mari proiecte: reconstrucția clădirii Lukoil din Piața Turgenevskaya și au transformat clădirea din Piața Pushkinskaya după incendiul Moscovei Știri într-un hotel, care acum se numește StandArt. În „Gran” am creat conceptul de interioare pentru „Lumea copiilor” și am început să lucrăm la revizuirea unor prevederi ale proiectului Muzeului Politehnic, care a fost acum transferat către Mosproekt-2, unde se face documentația de lucru. Am avut întotdeauna o cantitate uriașă de muncă legată de reconstrucție și, în principal, în centrul orașului și restaurare. Am lucrat în mai multe monumente federale,
Manege și GUM. Este împărțit administrativ, dar îmi este foarte greu să mă împart în jumătate. Cea de-a zecea aniversare a „Gran”, din multe puncte de vedere, mi-a asigurat cei douăzeci de ani de activitate în Mosproekt-2. Deoarece una este linia de producție și transportorul, cealaltă este laboratorul în care este realizat conceptul.
Dar la un moment dat, situația de pe piața proiectelor a început să dicteze alte cerințe și „Gran” s-a transformat într-o educație destul de independentă, care a început să se desfășoare de la început până la sfârșit întreaga gamă de lucrări de proiectare. Am venit la o altă reconstrucție, înainte de a lucra cu proiecte foarte vizibile, iconice, iar acum proiectăm case individuale. Dar nu pot spune că nu sunt mulțumit. Efectuăm o muncă destul de importantă, lucrăm în centrul orașului.
Ce principii respectați atunci când lucrați în centrul orașului? Poate că abordarea dvs. a suferit unele schimbări în decursul acestor zece ani?
- Mă țin mereu de formula pe care am învățat-o acum douăzeci și cinci de ani. Care este scopul lucrării unui arhitect? Pentru a îndeplini profesional și competent condițiile stabilite atât de client, cât și de mediul în care lucrați. În acest sens, nimic nu s-a schimbat.
Ce s-a schimbat?
- În special, specializarea profesională sa redus. Dacă mai devreme am cheltuit multă energie pentru a formula sarcina, pentru a o aduce la definirea parametrilor GPZU, pe baza cărora a fost dezvoltat proiectul, astăzi o parte a acestei lucrări are loc la nivelul administrației orașului, ceea ce ne stabilește restricții clare, în cadrul cărora trebuie să le exercităm alfabetizarea profesională. Ne străduiam pentru asta, dar nu eram pe deplin gata să acceptăm limitele coborâte de sus. Atitudinea clienților și a tuturor actorilor de pe piață s-a schimbat.
Pe de altă parte, arhitectul începe să ia parte la dezvoltarea soluțiilor în primele etape ale dezvoltării proiectului pentru a ajuta clientul să clarifice conceptul de afaceri, să formuleze sarcina mai corect și să determine calitățile unice ale viitorului proiect pentru a-și îmbunătăți imaginea și profitabilitatea. De exemplu, pentru unul dintre proiectele noastre hoteliere, realizăm un album special, care prezintă „codul de proiectare” al ei: un format de stil care se poate manifesta cumva pe fațadă, în designul interior și în uniforma personalului. Vă amintiți piesa „Zece zile care au zguduit lumea” de pe Taganka? Un tip cu pușcă stătea la intrarea în teatru și scotea bilete cu baionetă. Acest lucru a stabilit imediat o anumită dispoziție și percepție asupra întregii acțiuni. Și oamenii începeau deja să creadă în el, să fie încorporați în acest concept.
Acum aceste funcții sunt și responsabilitatea arhitectului?
- Aparent, da. Și mi se pare că acest lucru este corect. Cele mai bune obiecte arhitecturale au fost create în cadrul unor canoane cu o logică clară. Această logică, sistemul restricțiilor, trebuie să fie determinată de sine. Anterior, acesta consta din parametri fizici. Astăzi îl creăm în cadrul caracteristicilor emoționale, psihologice, literare sau formale care ne vor face să credem în corectitudinea ideii alese și să o urmăm. Aceasta este o condiție prealabilă pentru organizarea oricărui sistem.
Cum vă formulați ideea care vă ghidează în activitățile dvs. profesionale?
- Pentru mine, probabil, sensul este un fel de organizare naturală a spațiului și căutarea unui răspuns individual la cerințele unui anumit loc. Când reușesc să înțeleg acest lucru și să găsesc soluția potrivită, sunt fericit. Mai presus de toate mă bucur când propriul său sine interior se manifestă în proiect mai mult decât „eu” meu ca arhitect.
Când făceam Detsky Mir, am folosit o soluție sugerată chiar de clădire pentru a rezolva o problemă foarte complexă. În atriul pe care l-am deschis, două etaje au fost pictate de Alexei Nikolayevich Dushkin și mai erau încă cinci etaje deasupra. Cum să nivelezi diferența dintre ele? Și apoi ne-am gândit că toate acestea ar putea fi făcute așa cum ar fi făcut-o însuși Dushkin - dezvoltând tema arcadelor. Proiectul a fost foarte complex și, după cum știți, a fost discutat cu atenție de către public, dar am reușit să împăcăm pe toată lumea cu această decizie. Și în același mod corect, am abordat proiectarea unei case pe strada Tverskaya și reconstrucția GUM, unde am realizat poduri de tranziție și scări rulante.
În proiectul de reconstrucție a Teatrului Bolshoi, am încercat să folosim același principiu, împărțind clar noul și vechiul prin dezvoltarea spațiului subteran. Istoria reconstrucției Teatrului Bolshoi are mai mult de douăzeci de ani. Când am venit la Mosproekt în 1996, Vavakin mi-a spus despre problema: teatrul nu are lobby. Dulapul era din punct de vedere istoric foarte mic, deoarece doar parterul era dezbrăcat în el; benoirul se dezbrăca în benoir, cutiile din cutii, iar galeria nu și-a închiriat deloc hainele. Prin urmare, a fost necesar să se găsească un loc pentru a extinde garderoba. Nu era clar cum să extindem holul, să nu mutăm același portic. În plus, exista o canalizare subterană chiar în fața porticului - și am sugerat să fie mutat mai aproape de piață. Și ne-am oferit să amplasăm acolo o parcare cu două etaje, cu o extensie a dulapului.
A trebuit să sap o gaură de 25 de metri și să construiesc 100.000 m2pentru a forma o nouă logică pentru utilizarea Teatrului Bolshoi renovat, astfel încât vechiul teatru să rămână un vechi teatru, iar tot ce este nou să intre în subteran. Diviziunea începe chiar la intrare. Oamenii care merg în partea istorică a teatrului nu îl văd pe cel nou. Si invers. Mulți oameni mi-au spus că nu au observat niciodată pavilioanele de sticlă care duceau la holul subteran din Piața Teatrului. Pentru noi a fost foarte important să realizăm o simbioză, în care două părți atât de diferite să nu interfereze una cu cealaltă și, în același timp, să se păstreze integritatea ansamblului orașului și unitatea din Piața Teatrului. Există foarte puține pătrate cu drepturi depline în Moscova, cu excepția Roșu …
Și Triumful?
- Da, Triumphalnaya a apărut - și a devenit imediat cerută. Restul pătratelor seamănă mai mult cu răscruci de drumuri. Pushkinskaya a încercat să devină o piață, un loc în care s-au adunat oameni de diferite convingeri, dar nu au făcut-o. Acum există o serie de curți în apropiere între Pushkinskaya și banda Kozitsky: există mai multe restaurante, o cale pietonală este foarte populară, un mediu plăcut … Ce se întâmplă pe Malaya Bronnaya este, de asemenea, impresionant. Deși, din păcate, astăzi doar centrul Moscovei trăiește așa.
Acum are loc socializarea spațiului urban, a devenit un criteriu important pentru evaluarea proiectelor. Aceasta este, în opinia mea, abordarea de mediu. Mediul este mediul pentru viață și pentru oameni. Anterior, toată viața noastră era centrată în interiorul casei noastre. Astăzi oamenii au devenit mult mai deschiși către întreaga lume și vor să obțină același nivel de viață socială, similar cu ceea ce se întâmplă în întreaga lume. O persoană poate obține acest spațiu personal deja în interiorul spațiului public. În oraș, pe bulevard, în internet cafe-uri, oriunde. Iar acest nivel de trai este mai mult social decât individual. Prin urmare, este necesar să se formeze spații pentru viața publică, viața primelor etaje, viața pătratelor.
Pe aceste principii am făcut complexul „
Legiunea pe Ordynka, străduindu-se să formeze un mediu contrastant și modern, dar în același timp organic în interiorul orașului vechi, astfel încât scara noului să nu strice Ordynka și Pyatnitskaya. Am așezat un număr mare de spații publice deschise, pasaje, piețe mici. Din păcate, chiriașii și proprietarii au remodelat această structură, izolând multe dintre spații.
Deci, salutați noile tendințe de interes pentru îmbunătățirea urbană?
- Desigur, acestea sunt lucruri absolut necesare. În opinia mea, îmbunătățirea orașului este acum prea supusă relațiilor publice. Arată ca reviste de publicitate cu o copertă foarte frumoasă și hârtie de ziar în interior. Aceasta este, într-o oarecare măsură, o situație forțată, deoarece, probabil, dacă nu există nicio modalitate de a direcționa forțe și fonduri enorme pentru renovarea și reconstrucția cardinală, atunci este necesar să se îmbunătățească cel puțin într-o oarecare măsură viața oamenilor. Desigur, se îmbunătățește treptat: trebuie să spun că am vizitat centrele de servicii actualizate pentru populație de câteva ori - am fost chiar șocat de cât de ușor și simplu funcționează totul acolo acum.
Totuși, nu trebuie să uităm că îmbunătățirea orașului nu este doar gresie pe drumuri, ci și îmbunătățirea mediului social, asigurând siguranța acestuia. Și toată acea dezvoltare de masă care este în curs de desfășurare astăzi și în multe privințe susține starea financiară a companiilor noastre de arhitectură - este absolut distructivă din punctul de vedere al conștiinței sociale și al psihicului uman în general. Toate acestea sunt, din păcate, formate din ordinul dezvoltatorilor comerciali, dar din mâinile arhitecților. Dezvoltare rezidențială masivă, toate aceste mono-formațiuni care susțin cu atât de mult poziția financiară a birourilor noastre de arhitectură sunt absolut distructive din punctul de vedere al conștiinței sociale și al psihicului uman în general. De ce se construiesc aceste case? Numai în scopuri comerciale. Acesta este un urbanism fals. Acest lucru este rău pentru toată lumea: oamenii care locuiesc la 1,5-2 ore distanță de oraș, oamenii care locuiesc în acest oraș, pentru o țară în care o zecime din populația totală locuiește într-un oraș.
Nu știu cum și nu vreau să mă angajez în proiecte care distrug mediul social. A fost odată, Carta finlandeză a proclamat că arhitectura este un mediu artificial pentru oameni. Deci, nu vreau să iau parte la construcția unei astfel de vieți pe care oamenii o petrec în interiorul apartamentelor și în spatele gardurilor, iar când ies afară, ajung într-o baltă.
Și ai o astfel de oportunitate?
- Nu avem ambiții de a crește volumul. Trebuie să spun că acum ceva timp am câștigat un concurs pentru o dezvoltare rezidențială masivă cu un volum de 600.000 m2, partajat cu Mosproekt-1 și doar o parte din acesta a fost luată în dezvoltare detaliată - 150.000 m2… Dar chiar și aceasta este de 40 de case în trei tipuri de fațade. Apoi mi-am dat seama că acesta nu era absolut subiectul meu.
În plus, îmi este greu să construiesc într-un câmp deschis, într-un mediu care nu dă niciun semnal. Acum am făcut câteva obiecte în noua clădire - acest lucru este destul de dificil, deoarece obiectul trebuie să fie în sine, trebuie să căutați câteva elemente interne care nu sunt în legătură organică cu mediul. În general, apreciez arhitectura pe care vreau să o desenez. Și când, după întoarcere, vreau să desenez ceva. Dar am fost în Dubai, Emiratele Arabe Unite - acest miracol economic este izbitor, dar cumva nu-mi ia sufletul, darămite să desenez - nici nu am vrut să fac poze. Odată ce am ieșit dintr-un taxi acolo la sensul giratoriu și a trebuit să traversăm spre cealaltă parte spre centrul comercial: era un risc clar pentru viață, doar groază.
Moscova este mai bună?
- Nu pot spune că Moscova este un simbol al confortului pentru mine. Desigur, Moscova istorică este un oraș destul de ciudat și destul de uman, deși structura sa feudală, pe care am moștenit-o, deoarece orașul aproape că nu a fost modificată în era capitalismului, creează multe dificultăți, nu numai în ceea ce privește transportul. Cartiere uriașe, alocări gigantice cu grădini de legume în interior, pe care le-am obținut, sunt mult mai puțin convenabile decât un oraș tăiat fin - teoria planificării urbane vorbește despre asta de mai multe secole. Cartierele mici oferă sistemul capilar foarte necesar, care permite orașului să trăiască la toate nivelurile. Astăzi avem un oraș principal și va fi nevoie de mult efort pentru a organiza un al doilea nivel de viață în el.
