DNA AG: "Arhitectura RCR Este Absolut Unică"

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 02:43

Archi.ru:

După RCR?

Konstantin Khodnev:

- Încă de la începutul activității noastre independente ca DNA AG (biroul a fost format în 2001 - ed.), Ne-am abonat la revista El Croquis. Am aflat despre RCR de acolo: în 2003 a fost și una dintre primele monografii pentru ei. Arhitectura lor ni s-a părut foarte apropiată la prima vedere.

Natalia Sidorova:

„Atât amploarea clădirilor lor, cât și abordările lor erau foarte apropiate de noi în acel moment. După cum puteți vedea, prima lor carte - și apoi încă două au fost publicate - prima carte cu lucrările RCR 1999-2003 se află în marcajele noastre.

De ce, ce ai văzut în arhitectura lor?

K. Kh.: Aș numi-o o combinație de raționalitate și pitoresc și absența stereotipurilor. Dar dau un răspuns independent sarcinii puse în fiecare proiect, nu urmează nicio tendință arhitecturală. Aproape toate desenele lor se bazează pe același material. Totul este fie sticlă, fie oțel sub toate formele. Și iată posibilele variații ale procesării, prezentării, percepției aceluiași material - să luăm, de exemplu, această extindere în restaurantul Les Cols din Olot în 2003 - prima clădire a restaurantului a fost construită din metal, iar extinderea a fost realizată din sticlă: tavane de sticlă, pereți, podele. Acesta este un restaurant foarte renumit, oameni din întreaga lume vin acolo. Prin urmare, acolo sunt făcute cabine de dormit pentru cei care rămân peste noapte. Înnoptează practic în aer liber, în astfel de cutii de sticlă. Numai partea superioară este absolut transparentă acolo, iar pereții sunt din sticlă cu diferite grade de mat și relief, pentru a asigura această transparență diferită, pentru a crea un joc. Rezultatul este o atmosferă irizată. Sunt lucruri incredibil de romantice. Cum se face o clădire complet din sticlă, astfel încât să capteze absolut și, pe de o parte, să rămână materială și, pe de altă parte, dimpotrivă, să întruchipeze și să șteargă toate limitele. Este foarte subtil.

Deci nu credeți că alegerea juriului lui Pritzker a fost întâmplătoare sau că premiul a fost acordat arhitecților obișnuiți din motive democratice?

K. Kh.: În niciun caz. Aceștia sunt oameni absolut unici. Nu am în cap o duzină de exemple de arhitecți de acest nivel. Cineva are - da, un singur loc de muncă. Și aici, ceea ce este absolut important, toate lucrările sunt unice, lustruite și organice în peisajul și contextul lor.

O astfel de decizie a juriului premiului este, de asemenea, o modalitate de a atrage atenția asupra a ceea ce ar putea fi arhitectura. Cu excepția formei pure sau a sociologiei pure. Există lucruri diferite, dar există unele care sunt direct legate de arhitectură. RCR se preocupă doar de arhitectură. Dar o aduc la perfecțiune, explorează modul în care arhitectura mai poate vorbi.

N. S.: Acum, în urma premiului, ei vorbesc multe despre ei, de multe ori își reduc în mod banal arhitectura la metal ruginit. Schumacher a vorbit, de asemenea, într-un articol grozav, susținând: o alegere demnă sau nu anul acesta. Desigur, există opinii diferite și, apropo, este foarte bine că au apărut atâtea discuții.

Dar mi se pare că a vorbi despre premiu este o conversație separată. În acest caz, este mai important ca acestea să fie pur și simplu foarte aproape de noi. Arhitecți RCR cu o atitudine fără compromisuri. Fiecare dintre lucrările lor are o declarație artistică foarte puternică. Mai mult, afirmația nu este întotdeauna în cadrul genurilor care sunt predispuse la aceasta: clădiri muzeale sau spații publice, unde partea artistică predomină prin definiție. Interesant este că gestul lor artistic poate fi pe aproape orice subiect. Poate fi o clădire rezidențială construită în contrast, într-o oarecare măsură chiar dură pentru trai, și o grădiniță și o piscină. Este propusă o tipologie de soluții spațiale, în care inserțiile moderne, pe de o parte, sunt foarte contrastante în ceea ce privește structurile istorice. Dar, pe de altă parte, sunt complet organice. Nimic nu predomină, copleșește. Desigur, acest lucru necesită cea mai profundă atenție a detaliilor. Mai mult, această atenție nu este doar pur tehnică - de fiecare dată când inventează un fel de produs artistic, realizează perfecțiunea artistică.

K. Kh.: Aș spune că cel mai apropiat analog nu este o operă de ficțiune, ci poate mai mult ca un film.

N. S.: Ele aliniază reflexii pe suprafețe, cum ar fi cadrele pentru vederi. Și vezi într-un mod complet diferit, simți altfel. Percepția arhitecturii se accentuează. Există un joc cu suprafețe mate, suprafețe strălucitoare. Iată, de exemplu, casa lor pentru tâmplar - și este complet metalică, unde sticla se transformă în metal. Toate acestea ajung la nivelul abstractizării, similar cu o abstractizare picturală.

În plus față de lucrul cu materialul - lucrați bine cu peisajul. Iată, de exemplu, rezervorul de la ferma Vila de Trincheria ("vila cu grădină din față") din Girona. Aici apare o anumită poveste din desenarea frunzelor de nuferi - vezi aceste pete pe părțile laterale și pe fundul rezervorului?

O impresie colosală este făcută de baldachinul restaurantului Les Cols: un spațiu neacceptat, care permite trecerea aerului și a luminii. Soluția este atât elegantă în design, cât și poetică în percepție.

Chiar și proiectele utilitare sunt surprinzătoare - iată una dintre grădinițele lor, în întregime din sticlă colorată, doar complet din sticlă. Dar culorile nu sunt strălucitoare, totul este translucid, până la piesele de mobilier. În opinia mea, acest lucru are ceva în comun cu abordarea artistică a lui Jean Nouvel. Aceștia sunt artiști, aici puteți discuta despre mărimea accidentului vascular cerebral, ritmul și așa mai departe. Arhitectura lor funcționează prin senzații, prin emoții - aceasta este perfecțiunea expresiei artistice. Există multe detalii interesante aici la nivelul percepției tactile și directe.

Aș spune, și chiar judecând după ceea ce spui, arhitectura lor seamănă mai mult cu Zumthor …

K. Kh.: Zumthor este mai uscat, dar nici nu este mainstream, arhitectura sa este, de asemenea, scufundată în sine. În acest sens, ele răsună ca soluții atent gândite din interior.

Dar, de asemenea, în perfecțiunea întruchipării, desigur, deoarece nu este doar pitorescul conceptului, ci și implementarea atentă. Obiectele RCR sunt chiar mai puternice atunci când sunt construite decât într-un proiect. Odată realizate, ele deschid câteva semnificații noi. Aceasta este o grămadă de muncă mentală, creativă și tehnică - toate împreună. Acest lucru vă permite să creați un obiect absolut unic, unic pe mai multe niveluri.

Dacă sunteți interesat de arhitectură RCR a fost cu mult timp în urmă, ce ți-a dat ea? Cum ați reacționat la aceasta și care este asemănarea dvs.?

N. S.: De ce, suntem trei, trei dintre noi, o femeie și suntem distribuiți aproximativ la aceeași înălțime (râdeți). Nu am fost implicați în citate necondiționate, dar au existat experimente. Când citiți pentru ce le-a acordat juriul premiul, vă gândiți: aici este vorba despre noi! S-au spus deja multe: lucrul cu peisajul, contextul, apa, contextul istoric. De asemenea, ne străduim să căutăm răspunsuri corecte, nu să urmăm soluții standard. Am lucrat mult cu peisaje, teritorii, există și multe paralele aici. O altă similitudine: ne străduim, de asemenea, să ne gândim la atitudinea arhitecturii noastre față de o persoană, să calculăm structura emoțională a percepției și a vieții sale.

Da, vreau să obțin aceeași forță de gest și fără compromisuri ca RCR. Suntem în Rusia, a noastră este mai moale. Sunt catalani, sunt mai duri.

K. Kh.: Puțini oameni ating un astfel de nivel de material, scufundarea în proprietățile materiei, ca în RCR, iar pentru noi metoda lor de a dezvălui posibilitățile limbajului arhitectural în sine este, desigur, un reper. El ridică bara, arată ce altceva te poți gândi, cum să faci altceva, ce alte materiale pot fi.