Instalația de către Serghei Tchoban și colegii săi intitulată „ADN-ul orașului” a fost plasată de data aceasta nu în curtea principală a universității, ca în ultimii cinci ani, ci în „curtea celor șapte sute” laterale: Cortile dei 700. Dar a ocupat-o în întregime, reacționând sensibil la arcadele arhitecturale și în același timp reînvierea tăcerii peristilului cu culorile disco ale ecranelor media. Este o cruce echilaterală formată din plăci subțiri; tot ceea ce nu este ocupat de ecranele luminoase este dat oglinzilor: din partea intrării principale, privitorul vede o reflecție oarecum distorsionată, "săritoare" a arcadelor. Ceea ce este puțin dezorientant la început - curtea nu este aceeași, doar liniile coloanelor s-au „mișcat” puțin, cu toate acestea, nu toată lumea va observa imediat acest lucru. Pe de altă parte, privitorul își va vedea propria reflexie, plasarea în spațiul curții dintre realitatea obișnuită și cea reflectată. Aceasta este o tranziție, un preambul.
Din partea celei de-a doua intrări, se deschide o perspectivă, în care o jumătate a crucii - un ecran media, este reflectată în a doua - una în oglindă și apare iluzia unei imagini luminoase suspendate în perspectivă.
Pentru a vedea toate ecranele, adică conținutul principal al instalației, trebuie să ocoliți curtea și să manifestați interes. Toți sunt strălucitori, anilină, se ceartă cu soarele, într-un cuvânt, sunt așa cum ar trebui. Datorită cadrelor oglinzite, ecranele par să atârne în aer. Și au difuzat imagini ale orașului, de la planuri generale la siluete, interpretate într-un mod oarecum pop-artistic, ornamental, astfel încât fiecare imagine să devină un covor luminos, dar în același timp să poarte sens. Planurile orașului sunt reale, dar siluetele sunt schematice: arată „straturile” orașului de la clădiri joase până la zgârie-nori. Acestea din urmă ocupă întregul plan îndepărtat - până acum acest lucru nu se întâmplă în natură, cu excepția faptului că în Singapore sau Hong Kong puteți găsi acum ceva similar. Zgârie-nori, aliniați într-un rând dens, sunt puțin șocanți, ocupând tot ceea ce este rezervat cerului. Orașul neon al zgârie-nori, pe care ni se arată pe ecrane, intră într-o relație specială cu curtea din Filarete și ne face să ne gândim. Care, de fapt, este scopul oricărei instalări decente.
Înălțimea structurii este de aproximativ înălțimea colonadei inferioare și funcționează cu spațiul curții arhitectural (cu toate acestea, așa au funcționat toate ultimele proiecte milaneze ale lui Choban, Kuznetsov și Sterligova). În acest caz, primul nivel al comunicării autorului cu spațiul renascentist este speculativ: crucea găsește centrul curții și o împarte în patru părți, care este încorporată în schema planului lui Filarete, surprinzând modulul său de împărțire a laturii curți în patru părți prin metoda simetriei centrale. Al doilea nivel este ultramodern: lumina de pe ecranele media colorează arcadele, care este vizibilă chiar și în timpul zilei; noaptea, curtea este „luminată” cu un spectacol de lumini.
Astfel, atunci când intrăm, vedem arcade vechi în oglindă, dar nu drepte, ci oarecum dezordonate, care apelează la tema ruinelor, dar păstrează în același timp culoarea naturală a vechii arhitecturi. În oglindă, arcada nu este reală și chiar ca descompusă în elemente este asemănătoare cu una cubistă, dar în același timp culoarea ei este corectă. În jurul oglinzii, coloanele sunt reale și drepte, dar sunt iluminate cu neon, iluminate de o culoare nefirească pentru ele însele, adică sunt distorsionate, dar într-un mod diferit.
Acest lucru, având în vedere numele proiectului, poate fi înțeles ca o metaforă a dezvoltării orașului ca atare în general și a relației unui oraș modern cu unul istoric în special. Modernitatea luminează, „luminează” orașul vechi cu neonul său disco și, în același timp, ceva, este greu de spus ce, este pierdut sau cel puțin transformat. Ei bine, se spune, aparent, noi suntem autorii - deci poate că acesta este ADN-ul lui? Poate că acest proces este încorporat în genetica orașului? Cine știe, poate așa.
Deși instalarea este foarte simplă și este alcătuită din cele mai simple părți - și poate de aceea - s-a dovedit a fi cea mai ambițioasă și, probabil, cea mai ambițioasă dintre toate lucrările anterioare ale acelorași autori. Se pretinde că depășește scopul obiectului expozițional, nu numai ca dimensiune, ci și ca expresie. Ceea ce, ar trebui remarcat, este încorporat într-o serie de reflecții date în desenele lui Sergei Tchoban - chiar în care turnurile cresc în corpul unui oraș tradițional.
* Averlino Filarete este un arhitect italian din secolul al XV-lea care a proiectat clădirea Ca 'Granda, care găzduiește Universitatea din Milano. Clădirea a suferit numeroase reconstrucții în secolul al XVI-lea și mai târziu, dar, în general, urmează designul Filarete.
