Un moment și 13 ani de realizare
Arhitectura seamănă mult cu muzica și matematica. Există un loc atât pentru raport cât și pentru o perspectivă creativă care poate veni pe neașteptate - apoi șervețelele și caietele sunt utile. Arhitecții sunt fericiți să salveze schițele proiectelor lor, în special cele care au fost implementate. Schițele amintesc de un moment valoros și vibrant care a fost urmat de luni grele de lucrări de proiectare pentru a transforma liniile de lumină în volume de documentație, urmate de ani de spini de construcție.
În istoria complexului rezidențial Versis de pe Nakhimovsky Prospekt există același „șervețel” și o poveste minunată pe care Alexander Rafailovich Asadov o spune cu bucurie - despre cum a călărit în metrou și a desenat o fațadă schematică, axonometrie și un fragment de clădire din mai multe blocuri orizontale strânse pe o pereche de volume verticale; și a scris cuvântul „Căptușeală” peste ele.
Din acel moment, a început un proiect, care sa întins timp de treisprezece ani lungi și, așa cum le place lui Asadov să glumească, a supraviețuit două crize economice. Dar chiar și acum, uitându-ne la fotografiile complexului construit „Versis”, se poate simți impulsul inspirației, dinamica formelor și contrastul materialelor - tot ceea ce captivează desenul de pe foaia supraviețuitoare.
Vertical, orizontal și alte geometrii
Am povestit în detaliu despre istoria creării proiectului complexului rezidențial "Versis" din
articolul „Nava zburătoare”. Arhitecții au transformat dezavantajele secțiunii înguste prin care colectorul trece într-un avantaj, sau mai bine zis într-un sistem volumetric-spațial original de două blocuri verticale și mai multe orizontale. Și cel mai important, au convins clientul că acesta poate și ar trebui construit. Principalul argument a fost popularitatea unui astfel de produs exclusiv precum penthouse-urile sau apartamentele cu vedere pe piață, dintre care într-un complex de două turnuri cu o înălțime de 22 și 24 de etaje și trei poduri atârnate în aer cu o lungime de 35 de metri fiecare s-ar putea dovedi a fi mult.
În timpul implementării proiectului, ajustările au continuat. Arhitecții au trebuit să convingă clientul de mai multe ori de necesitatea clădirilor orizontale. Dar aceasta este deja specificitatea procesului nostru de construcție, în care nimeni nu poate fi vreodată sigur că soluția aprobată și agreată la toate nivelurile va fi implementată exact așa cum este trasă în proiectul de lucru. La fel ca în celebrul poem al lui Marshak despre bagaje „în timpul călătoriei …”, câinelui i se pot întâmpla o mulțime de lucruri interesante. Cu proiectele, se întâmplă tot timpul, dar cu un complex atât de complex și extraordinar ca complexul de pe Nakhimovsky Prospekt, s-a întâmplat de mai multe ori.
În timpul dezvoltării proiectului, abordarea inițială a construirii unei compoziții sa schimbat. În prima schiță, totul era radical deconstructivist: blocurile de sticlă erau înșirate pe stâlpi de piatră, dematerializând masa complexului și dizolvându-l în aer datorită reflexiilor. Iar verticalele turnurilor-stâlpi dominau liniile orizontale ale podurilor de sticlă.
În proiect, echilibrul puterii și plasarea accentelor s-au schimbat. Miezul a devenit sticlă, cochilia a primit o fațadă de piatră, perforată cu deschideri și nișe pătrate și dreptunghiulare. „Ne-am pus sarcina de a crea o compoziție în care blocuri masive de piatră să fie ținute pe o bază de sticlă”, spune Andrey Asadov. Imaginea s-a schimbat - volumele verticale și orizontale, blocurile de sticlă și piatră au format o singură structură, unde, la fel ca în jocul Jenga, toate elementele sunt egale și necesare pentru a menține echilibrul general.
Estetică și economică
Două crize aproape au dus la abandonarea celor mai dificile din punct de vedere constructiv al podurilor-buiandrugelor. Dar clientul a înțeles că o soluție arhitecturală rară era capabilă să asigure cererea pe piață, așa că a reușit să continue să lucreze și să implementeze planul.
Împreună cu proiectanții Institutului „Promstroyproekt” și firma „ISTOKSTROY”, arhitecții au dezvoltat o schemă ingenioasă, al cărei avantaj suplimentar este invizibilitatea. Cea mai mare parte a greutății o iau grinzile metalice înălțate în podea, instalate în partea de jos a „podurilor”. În exterior, acestea sunt acoperite cu o fațadă de perdea, care nu se distinge practic de sistemul de geamuri situat deasupra. Pentru redistribuirea sarcinilor, se utilizează suspensii suplimentare, care leagă partea superioară a grinzilor, aproximativ o treime din deschidere, cu structurile transversale de susținere ale corpurilor de corp cu două etaje mai înalte. Acestea pot fi văzute prin geamurile cu dungi ale apartamentelor de pe pod. Proiectele creează încredere în siguranță, dar să-și bată aspectul brutal în interiorul apartamentelor este afacerea viitorilor designeri.
Pe parcursul implementării, au fost clarificate și câteva soluții de fațadă. La un moment dat, autorilor li s-a părut că scara diviziunilor era prea mare și că era necesar să împărțim volumele în fracții mai mici. Așa au apărut nișe de până la 1,5 metri adâncime, unind grupuri de mai multe ferestre pe unul sau mai multe etaje adiacente. Entuziasmul pentru nișe și console de pe fațadele de capăt, ajungând la 6 metri, aproape că a lipsit fațada de integritatea acesteia, astfel încât unele dintre ele au trebuit eliminate din documentația de lucru. Până în ultimul moment, se lucra la proporțiile și proiectele blocurilor mari proeminente situate la cele două etaje superioare ale fiecărei clădiri, care trebuiau să joace rolul unui fel de despre pietre afară”- accente care marchează oprirea temei compoziționale verticale.
În majoritatea cazurilor, complicația modelului fațadei a fost benefică. De exemplu, partea inferioară a placării „podului” din proiect a fost realizată din același material ca și placarea proeminențelor consolei finale. Arhitecții, împreună cu specialiștii companiei care se ocupa cu fațadele, au selectat materialele în așa fel încât este imposibil să se facă distincția dintre placarea solului cu gresie porțelanată pe suprafețe verticale de placarea cu casete metalice pe cele orizontale. Culoarea, opacitatea și chiar dimensiunea celulelor sunt aceleași. Dar pe „poduri” placarea este realizată diferit - în partea de jos a blocului orizontal se folosesc casete din metal gri, care amintesc de geamurile la umbră. Se pare că sticla se extinde până la capătul peretelui și se întoarce în jos. Datorită acestei tehnici, este posibil să ușurați vizual volumul întregului bloc.
Păstrează tensiunea
Istoria dezvoltării proiectului și a implementării acestuia demonstrează că, pentru a crea o arhitectură reală, un moment de tensiune creativă nu este suficient. Durează luni și ani, timp în care autorul trebuie să mențină proiectul în centrul atenției și al regândirii critice în același mod în care echipa lui Asadov a reușit să o facă. Nu este surprinzător faptul că complexul, proiectat în urmă cu treisprezece ani și nu înghețat în stadiul de construcție doar printr-un miracol, este încă perceput ca fiind mai mult decât relevant și chiar futurist pe alocuri. În unele fotografii care prezintă unghiuri ascuțite cu perspectiva teraselor podului în sus și în jos, există senzația că este destul de posibil să filmezi o serie despre viitor, cum ar fi locul în care Bruce Williss va salva omenirea cu ajutorul celui de-al cincilea element.
Moștenirea unei școli glorioase
În cercurile aproape arhitecturale ale rețelelor de socializare, un joc numit „ghiciți prototipul” este popular. Esența sa, dar nu și semnificația sa, este de a găsi cât mai mulți analogi posibil similari în ceea ce privește soluția volumetric-spațială pentru o nouă clădire sau proiect al unui autor eminent. Acest divertisment, camuflând acuzația de plagiat în cadrul concurenței în erudiție, are o singură valoare - permit să se distingă tendințele locale și să se analizeze viabilitatea și conformitatea cu schimbările prin care trece arhitectura mondială. Și mai productiv poate fi studiul prototipurilor istorice create în cadrul unei școli naționale și alinierea într-o anumită linie, fiecare legătură în care marchează o nouă etapă în dezvoltarea unei anumite tipologii, formarea unei metode sau chiar un stil. Uneori aceste conexiuni și referințe sunt ușor de citit, alteori sunt resimțite la un anumit nivel subconștient, dar prezența lor vorbește întotdeauna despre vitalitatea și evoluția școlii naționale.
Când priviți complexul rezidențial de pe Nakhimovsky Prospekt cu plasticitatea sa puternică, unde verticalele turnurilor largi se ceartă cu tijele orizontale ale podurilor locuite cu două și trei etaje aruncate între ele, imagini ale celebrelor case din Moscova, a căror alteritate și remarcabilitate au au câștigat recunoaștere populară ca nume proprii: casa oamenilor de știință nucleari de pe Tulskaya sau casa lui Lebed de pe autostrada Leningradskoye sunt prea originale și prea corespund realităților în care au fost create pentru a pretinde că sunt „progenitorii” arhitecturali o nouă construcție a lui Asadov, dar are sens să vedem și să evaluăm relația. Autorii recunosc că absorb mult și iau legături cu capodoperele lui Andrei Meerson, Vsevolod Voskresensky și Vladimir Babad ca compliment și confirmare a apartenenței lor la tradițiile școlii de arhitectură din Rusia. Și puteți fi sigur că complexul de pe Nakhimovsky Prospekt își va avea propriul nume. Ce - până acum se poate ghici doar.
