Pavilionul a fost construit pentru Târgul de Artă din Tbilisi, desfășurat în luna mai pe teritoriul cartierului de vinuri Ghvinis Ubani, un cluster de artă și gastronomie situat în jurul primului din oraș, dar acum fosta fabrică de coniac nr. 1 Sarajishvili, a cărei pseudo- Clădirea romanică a fost construită în 1894-1896 de către arhitectul Alexander Ozerov. Un loc pentru pavilion a fost găsit la capătul cărării care ducea de la intrarea în teritoriu la hotel.
Începutul proiectului, așa cum explică autorii, a fost dat de un teanc de blocuri de sticlă găsite într-unul din depozitele din Tbilisi, cu sticlă de culori albe, albăstrui și verzui. Șase rânduri de blocuri de sticlă formează un perete opac, care transmite lumina atât de acolo, cât și de acolo, cu o grosime de aproximativ 22 cm. Peretele este așezat într-un cerc uniform, sub podea sunt structuri metalice ale companiei Metall.works Alexei Khrapov, pe care autorii cer insistent să fie menționați ca constructor al instalației. Un alt cerc metalic se află în partea superioară a peretelui, de unde încep structurile de lemn ale conului de acoperiș, încoronate în partea de sus cu un alt cerc metalic în jurul șemineului. Conul este acoperit cu două straturi de material pentru acoperiș, în interior și în exterior. Înălțimea peretelui din blocuri de sticlă este de 1,5 m, înălțimea conului de acoperiș este de 6,2 m. Șemineul este situat exact în centru, este, de asemenea, realizat din blocuri de sticlă și luminează din interior; Deasupra ei este o gură de aerisire și o țeavă, toate din inegal ruginit, dar nu din metal corten, se pare. Shatrikul care acoperă partea superioară a conductei deschizându-se de ploaie, de rugină este complet portocaliu și de la distanță arată ca un vârf decorativ de tip flacon, o pată de garoafă decorativă care încununează conul acoperișului - dar între timp are un scop complet practic. În jurul șemineului sunt cutii de bere din plastic care servesc drept scaune. La baza pereților există o bandă joasă a unei fundații din beton, care servește ca bază de nivelare pentru așezarea blocurilor de sticlă; s-au făcut multe găuri rotunde în banda de beton, care servesc prin ventilația pavilionului prin metoda tirajului natural de jos în sus, deoarece conul său înalt asigură un flux de aer destul de intens.
Pavilionul se încadrează perfect în contextul operei lui Alexander Brodsky, făcându-l chiar să bănuiască că reunește și accentuează în mod deliberat trăsăturile și arhetipurile sale cele mai vizibile și caracteristice - ca și cum ar fi în căutarea „arhetipului Brodsky”. Pereții sunt confecționați din material secundar găsit aparținând cercului modernismului sovietic postbelic, cândva învechit și plictisitor, și acum redescoperit în toată frumusețea nuanțelor și nuanțelor, pe care autorii le enumeră cu atenție în descrierea lor (autorii să le ierte eu, odată ce am fost din tot sufletul, am urât pereții blocurilor de sticlă, chiar și în clădirea umanitară I a Facultății de Istorie; poate degeaba). Aceiași pereți din carcasa secundară, una dintre metodele importante ale artei contemporane, apelând la conservarea ecologică, dar, mai important, la amintirile nostalgice, le vedem: în pavilion
Ceremonii de votcă de la Pirogov, la care numele instalației curente revine - de la rame de ferestre murdare; în Rotunda de la Archstoyanie - uși vechi; în noua vilă PO-2 există și un gard de beton. Materialul pentru acoperiș este pur și simplu unul dintre materialele preferate ale lui Brodsky acum: ne reamintim casa înclinată de la Bienala de la Veneția sau pavilionul proiectului „101 kilometru - Mai departe peste tot” pentru Casa Pușkin din Londra. Șemineul este doar unul dintre arhetipuri, se găsește adesea în obiecte expoziționale din anii 2000 și gravuri anterioare, Brodsky nu își poate imagina locuințe fără vatră, ceea ce, recunoaștem, este destul de corect. Centrul rotundei și al vilelor din beton este vatra. Este exact în centru, nu în colț, ca în construcția actuală a cabanei.
Între timp, desigur, în ciuda recunoașterii, probabil intenționate, a părților constitutive, care par a fi lipite de noi conform principiului „repetare-învățare-mamă”, pavilionul, desigur, este diferit. În primul rând, Brodsky este de obicei foarte sensibil la context. În „dacha” Pirogov, prototipul denumirii instalației actuale, pavilionul arăta ca o seră sau o verandă, un loc tradițional pentru libații lângă Moscova înainte de anii nouăzeci. Rotunda de lemn mult mai mare, dar scârțâitoare, gravitează spre ideea de conac paladian. Casele din străinătate, la Veneția, la Londra, sunt un fel de adăpost pentru un emigrant - aproape fără adăpost, un improvizat; apropo că în Pirogovo, că în aceste adăposturi nu există sobe.
În Georgia, pavilionul este solid și chiar monumental. Există un copac în structura cupolei, dar nu este vizibil și, fiind acoperit cu material de acoperiș, seamănă foarte mult cu betonul. Trebuie să spun că aici una dintre temele preferate ale lui Brodsky a dispărut complet - fragilitatea structurilor temporare, ascendând, se pare, până la debarcader-restaurant la 95 de grade. Poate pentru că în sud, printre munți, chiar și vatra păstorului va fi construită cel mai probabil din piatră. Spre deosebire de regiunea Moscovei și de „colibe” străine, pavilionul georgian arată ca o capelă de piatră, un fel de templu al vinului puternic din struguri (chacha este un analog al grappa) sau, în general - un templu al ospitalității. Acest lucru are, de asemenea, o mare soliditate și chiar un contrast cu pavilionul ceremoniilor Vodka și bazinul său. Aici totul este cumva diferit.
Este destul de evident că volumul este similar cu cupolele templelor georgiene - atât în contur, cât și în stereometrie laconică, și chiar în strălucirea corpului - „tambur”. Totuși, aceeași siluetă aici se găsește la turela de pe perete, dar se găsește un alt prototip, complet nu georgian, ci funcțional apropiat: așa-numita „bucătărie romanică” din Abația Fontainevraud, atât de asemănătoare cu hipped-ul nostru- biserici acoperite. Aici, în mod surprinzător, intră în vigoare un context diferit, nu complet georgian, dar mai privat - clădirile fabricii de coniac, care sunt parțial similare cu bisericile georgiene, dar nu mai romanice. Împreună cu pavilionul - Fontevraud perfect. Cu toate acestea, este dificil de negat posibilitatea unor bucătării georgiene similare și așa mai departe. Principalul lucru este că vatra arde, se încălzește, așteaptă oaspeții.
