Prima monografie despre opera unuia dintre arhitecții emblematici din Sankt Petersburg, Alexander Lishnevsky, a fost publicată de editura Propilei.
Printre autorii cărții se numără stră-strănepoata arhitectului Elena Turkovskaya, care a furnizat fotografii și documente din arhiva sa personală. Ediția volumetrică conține peste 300 de ilustrații, inclusiv fotografii moderne ale clădirilor arhitectului, precum și reproduceri de desene de proiectare și fixare din arhivele din Sankt Petersburg și Kropyvnitsky, majoritatea fiind publicate pentru prima dată. Pe lângă un studiu detaliat al lucrării arhitectului, publicația conține un catalog complet de clădiri și proiecte ale lui Alexander Lișnevski, o scurtă biografie a arhitectului, informații despre descendenții săi.
Alexander Lishnevsky este un arhitect remarcabil, cu clădiri extraordinare și un destin extraordinar. Revoluția i-a împărțit viața în două părți: până în 1917, a fost un om ne-sărac de succes, de la care bolșevicii au luat totul. Dar și-a găsit puterea în sine, și-a revenit și s-a întors la profesie, a continuat să creeze. Profesionalismul și devotamentul au câștigat peste tot.
Principalul inițiator al publicării cărții este soția mea Julia, ea mi-a povestit despre stră-strănepoata lui Alexander Lishnevsky - un mare popularizator al operei sale, a găsit autorul principal - Alexander Chepel, ajutat la editare și corectură. Materialele despre Alexander Lishnevsky au fost colectate separat timp de câțiva ani, ne-am implicat acum un an și jumătate și totul a început să se învârtă. Misiunea noastră a fost să combinăm cunoștințele și eforturile acumulate, care au dus la rezultat.
Cartea poate fi achiziționată de la magazinul „Word Order”, iar astăzi - 11 noiembrie, ziua de naștere a arhitectului - va avea loc prezentarea monografiei.
Cu permisiunea amabilă a lui Evgeny Gerasimov și a editurii Propilei, publicăm un fragment dedicat uneia dintre cele mai faimoase clădiri ale arhitectului din Sankt Petersburg.
Casa pentru instituțiile orașului (Casa orașului)
1904-1906. Strada Sadovaya, 55-57; Perspectiva Voznesensky, 40-42
Un alt proiect amplu din Sankt Petersburg al Casei pentru Instituții Urbane, creat de AL Lishnevsky în 1903, i-a adus arhitectului nu doar un premiu în bani pentru locul al doilea, ci și posibilitatea de a construi această clădire multifuncțională chiar în centrul capitalei ruse la colțul Voznesensky Prospekt și strada Sadovaya. Sarcina de testare a mărturisit importanța construcției: „Clădirea în aspectul exterior ar trebui să servească drept decor al orașului”; cu toate acestea, organizatorii competiției nu au realizat imediat această cerință cea mai importantă - a fost scrisă de unul dintre arhitecți.
AL Lishnevsky (a luat drept motto zicala „În aglomerat, dar nu jignit”, reflectând supraaglomerarea spațiilor în diferite scopuri stabilite de competiție) a făcut față demnității sarcinii complexe de planificare și acest fapt s-a reflectat în răspunsul juriul concursului: „Bun venit general clar; curțile sunt spațioase, apartamentele sunt concentrate într-o parte specifică a clădirii, separate de spațiile publice. Premisele cerute de program au aproape toate dimensiunile și sunt amplasate convenabil … În general, această lucrare este foarte demnă."
Clădirea constă din două clădiri orientate spre autostradă, conectate în centrul sitului printr-o aripă arcuită. O altă aripă de legătură, care se întindea de-a lungul marginii drepte a curții, a fost planificată inițial să fie construită cu o pauză, dar A. L. Lishnevsky și-a rotunjit fațada, iar curtea a dobândit un contur mai lin. Arhitectul a reușit să amplaseze sub un singur acoperiș spații comerciale și de birouri, un amanet de oraș cu o sală de licitații, instituții de învățământ elementare și camere ale judecătorilor de pace, o tipografie și apartamente pentru miniștri.
Nici imaginea externă a Casei instituțiilor orașului nu a dezamăgit. Silueta generală a clădirii, potrivit completului de judecată, este „pitorească”, fațadele cu detalii „atent proiectate” sunt „frumoase”, masele arhitecturale sunt bine distribuite. Dintre neajunsurile - doar „o oarecare supraîncărcare” de decor.
Competiția, care a promis premii mari în numerar (prima a fost de 3 mii ruble) și a deschis perspectiva obținerii unui contract pentru a crea un proiect de lucru și a construi o clădire semnificativă, a fost însoțită de intrigi din culise. Nu este o coincidență faptul că această competiție creativă a primit epitetul „concurența orașului nefericit”. Juriul a primit scrisori anonime - unele au indicat în mod justificat neajunsurile unui anumit proiect, altele au fost „foarte incorecte în conținutul lor”.
În cele din urmă, rezultatele au fost anunțate. Primul loc în competiția pentru proiectul Casei pentru instituții urbane a fost ocupat de arhitectul de 25 de ani A. I. Dimitriev. În acel moment, A. L. Lishnevsky, în vârstă de 35 de ani, care s-a clasat pe locul doi, avea 6 ani și jumătate de muncă ca arhitect al orașului Elisavetgrad. Poate că această experiență a contribuit la faptul că el a primit dreptul de a finaliza proiectul și de a construi clădirea. Construcția a fost realizată de A. L. Lishnevsky în 1904-1906.
Arhitectul a reușit să utilizeze pe deplin locația avantajoasă a colțului clădirii, făcându-l un accent vizibil al peisajului urban. Distribuind masele arhitecturale, A. L. Lishnevsky a împins proiecția ridicată de-a lungul străzii Sadovaya la distanța maximă de turnul de colț cu fațetă în sus, care, datorită siluetei sale bine definite, „funcționează” pe distanțe mari. Servind ca un fel de far, atrăgând privirea din multe puncte de vedere îndepărtate, turnul, ca un magnet, îi atrage atât pe cei care se grăbesc spre casă într-un anumit scop, cât și pe trecătorii ocazionali.
La reproiectarea proiectului, arhitectul a întărit și mai mult mișcarea verticală a colțului casei, plasând mici turnulețe cilindrice cu cupole în formă de cască pe părțile laterale ale turnului și mutând frontoane triunghiulare înalte către colț, ale căror vârfuri erau încoronate cu figuri uriașe de bufnițe. Aici A. L. Lishnevsky a fost ajutat de ideea inițială a proiectului - de a muta risalit de-a lungul străzii Sadovaya cât mai departe posibil de colț, astfel încât să se poată adăuga noi mase arhitecturale în partea de colț fără a risca să suprime vizual volumul risalitului lateral.
Lishnevsky a luat acoperirea înaltă complexă a turnului de colț din arsenalul barocului: evident, nunta barocă a fost dictată de mediul arhitectural al Casei instituțiilor orașului. O clădire religioasă notabilă a fost localizată atunci în apropiere - Biserica Adormirea Maicii Domnului din Piața Sennaya (demolată în 1961), a cărei „siluetă fantastică” a atras atenția „la mare distanță”. Din partea Prospectului Voznesensky, în perspectivă din colțul străzii Sadovaya spre Canalul Ekaterininsky, se afla o clopotniță cu trei niveluri a Bisericii Înălțării Domnului, demolată în anii 1930, în capriciul destinului pentru construcție. a unei școli proiectată de același AL Lishnevsky. Dar la începutul secolului al XX-lea, domurile templelor și elementele de încoronare ale Casei instituțiilor urbane, conform planului arhitectului, au intrat într-o relație plastică, formând siluete expresive ale spațiului urban.
Natura stilisticii alese de arhitect pentru Casa Instituțiilor Urbane, „în multe privințe a revenit la vechile castele și primării europene, care au fost ridicate și finalizate pe o perioadă lungă de timp”.
Aspectul clădirii arată în mod clar motive gotice, deși există puține elemente „gotice” pe fațadă. Acestea au fost utilizate în proiectarea intrărilor în casă pentru instituțiile orașului și sunt, de asemenea, incluse în proiectarea părților încoronate ale clădirii. Din diferite unghiuri pe fundalul cerului, sunt desenate clesti ascuțite și turele-flacoane, formând silueta sa „gotică”. Aspectul medieval al casei, întărit cu acoperișuri cu dale și cupole, este acum sărăcit: acum acoperișurile sunt acoperite cu fier de acoperiș.
Detaliile decorative ies în evidență pe fundalul neted al pereților din cărămidă, evidențiind cele mai importante părți ale casei din punct de vedere urbanistic: colțul, ultimul etaj și acoperișul. Stemele din Sankt Petersburg conferă clădirii o completitudine artistică. Același rol l-au avut odată și monumentalele grupuri sculpturale „Trud” și „Libertate”, instalate în nișele acum goale din partea superioară a turnului.
Elementele sculpturale „gotice” care formează structura figurativă a casei fac uneori o impresie șocantă. Măști de himere infernale privesc de pe fațadele din față și din curte. Fețele lor de piatră vicioase rânjeau în țipete tăcute. Fețele lor de pradă amintesc de gargoulele care au servit drept sisteme de drenaj pe pereții catedralelor gotice. Este clar că în perioada Art Nouveau, alte modele au fost folosite pentru drenaj, iar gurile deschise ale himerelor demonice au servit doar ca un memento decorativ al predecesorilor lor medievali. Există alte creaturi pe fațade - reale și fictive: maimuțe, grifoni, pitici răi, lilieci cu chipuri umane. Unele dintre ele nu sunt vizibile de pe stradă, pentru a le putea vedea, trebuie să intrați în curtea casei instituțiilor orașului printr-un pasaj înalt.
Curtea cu o configurație complexă este decorată nu mai puțin bogat decât fațadele cu vedere la stradă. Aceasta este o manifestare a atenției sporite la toate părțile și elementele clădirii caracteristice stilului Art Nouveau - nu există detalii minore, totul ar trebui să funcționeze pentru o singură imagine a clădirii. Zidul curbat al tipografiei orașului (scopul clădirii este ghicit de ferestrele uriașe de pe toate etajele) este împărțit ritmic de stâlpi fațetați, a căror formă conține o aluzie la contraforturile templelor gotice. La începutul secolului al XX-lea, nu mai era necesar să se creeze o structură atât de complexă pentru a da rezistență cadrului clădirii - metalul și betonul au făcut posibilă mărirea distanțelor la dimensiunile cerute, astfel încât arhitectul de pe curbă fațada curții Casei Instituțiilor Urbane a imitat doar exteriorul unei clădiri a templului gotic.
Fațadele catedralelor gotice medievale sunt în mod tradițional saturate cu sculpturi „vorbitoare”. Regii și sfinții erau de obicei descriși în ipostaze statice maiestuoase, iar păcatele umane erau întruchipate în mod figurat și inteligibil în figurile ființelor infernale înghețate în ipostaze incomode de „suferință”. Sculptura i-a amintit enoriașului de păcatele sale ale vieții lumești și l-a îndemnat în tăcere să renunțe la ele. „Sculptura, parcă, a crescut până la structură, amplasată pe console înguste, îndoite în nișe, strânse pe bazele suporturilor, adaptându-se la spațiul în care a fost sortită să trăiască”.
Figurile micilor gnomi atlantieni de sub ferestrele etajului superior al tipografiei Casei pentru instituții urbane corespund pe deplin esteticii gotice. Acești mutanți mototoliți „cu un aspect foarte respingător” se luptă să mențină turelele cu fațete apăsând pe umerii lor.
„Bărbații puternici” înșiși sunt susținuți de bile pe care picioarele acestor suferinzi cu greu se pot încadra. Dacă măștile malefice de pe fațada străzii, sub încărcătura de turnulețe, chiar și-au arătat dinții, atunci miniaturile atlante nu au suficientă putere pentru asta: ar trebui să rămână pe o fundație fragilă, să nu cadă. Dar nici pentru ei nu este ușor să cadă: picioarele lor sunt legate de suporturi. Creaturi similare pot fi găsite în Helsinki, pe fațada Casei Doctorilor, construită în 1900-1901 conform proiectului Trio Helsingfors - arhitecții E. Saarinen, G. Gesellius și A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Aici o turelă masivă este susținută de o figurină a unei broaște, care își întinde picioarele palmate de-a lungul fațadei. Poate că, cu o asemenea glumă, arhitecții finlandezi au căutat să sublinieze capacitățile tehnice ale vremii lor, când elementele arhitecturale scoase la fațadă nu mai necesitau suporturi externe suplimentare. A. L. Lishnevsky a sugerat, de asemenea, o variantă pe această temă, oferind unele dintre imaginile sculpturale de pe fațadele Casei pentru instituții urbane nuanțe de gotic noir.
-
Image 
mărire 1/5 Casă pentru instituțiile orașului. Vedere din colțul Voznesensky prospect și Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
mărire 2/5 Casă pentru instituțiile orașului. Detalii despre decorarea fațadelor. 2012 © Foto V. Savik
-
mărire 3/5 Casă pentru instituțiile orașului. Detalii despre decorarea fațadelor. 2012 © Foto V. Savik
-
mărire 4/5 Casă pentru instituțiile orașului. Vedere din colțul Voznesensky prospect și Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
mărire 5/5 Casă pentru instituțiile orașului. Detalii despre decorarea fațadei curții. 2014 © Foto I. Smelov
Extensia gotică (mai larg - medievală) continuă în interiorul clădirii. Arcul de lancetă al intrării principale pare să se rotească în jurul unei axe; rândul său este ecou de treptele circulare ale scării. Aici A. L. Lishnevsky combină motivele gotice cu tehnicile modernității, căutând dinamica vizuală a elementelor structurale. În vestibulul oval, coloanele ghemuroase „cu burtă” par a fi turtite de nervurile masive ale bolților de cruce. Acești stâlpi scurți, finisați în granit roșu, sunt asemănători cu fundațiile puternice ale castelelor romanice medievale. De pe pereții holului, fețele diavolului se uită curios la vizitatori, mai degrabă comotic grotesc decât înspăimântător, iar dragonii grațioși sunt ghiciți în ornamentul plantelor forjate ale balustradelor scărilor, ca și când ar zbura din zborurile superioare ale scării principale.
Spre sfârșitul anului 1906, A. L. Lishnevsky a finalizat lucrările de construcție în Casa instituțiilor orașului; orașul a preluat clădirea și a început să locuiască în ea. Cu toate acestea, la un an și jumătate după ce clădirea a fost pusă în funcțiune, în vara anului 1908, zidurile Casei instituțiilor orașului au început să crape. Întrucât clădirea aparținea orașului, a fost creată o comisie specială pentru a răspunde la două întrebări vechi: "Cine este de vină?" și „Ce să faci?” Desigur, constructorul responsabil, A. L. Lishnevsky, trebuia să se prezinte înaintea acestei întâlniri.
Inspecția casei, în timpul căreia au existat „semne neîndoielnice care dădeau impresia unei construcții nu tocmai corecte”, a relevat prezența a 60 de fisuri de diferite dimensiuni. Toate au fost înregistrate nu numai, ci și fotografiate, astfel încât a fost imposibil să le ascundem.
Cazul a intrat în atenția presei de la Sankt Petersburg. Unul dintre corespondenții „Listei din Petersburg” a raportat de la locul în care, când se plimba prin clădire, unul dintre membrii comisiei, o vocală (adjunctă) a Dumei orașului St. fisuri, a remarcat: "Nu aș permite un astfel de arhitect și să construiesc un stand!" Ca răspuns, A. L. Lishnevsky „a aruncat de furie”, aruncând: „Poți muri mai repede decât se va prăbuși această casă!” - apoi eliberarea „tiradelor de natură și mai ofensatoare”. Cuvânt cu cuvânt, iar conversația a luat o „întorsătură extrem de agravată”. Arhitectul înroșit, jurnalistul de la Petersburg Leaflet a continuat să depună mărturie, l-a apucat pe deputatul orașului de partea hainei; el, respingând atacul, a apucat la rândul său costumul infractorului. Apoi A. L. Lishnevsky, în fața martorilor oculari, „a pus în joc tehnicile jiu-jitsuului japonez și ale boxului francez”, lovindu-l pe Fokine cu pumnul în stomac. Restul membrilor comisiei, „pentru a preveni tranziția unei scufundări într-o luptă”, au intervenit în ceartă și au stins-o imediat.
Presa metropolitană a reacționat imediat la acest incident cu o serie de articole caustice, foilete și desene animate. Titlurile se întrebau: „Cum să salvezi Casa Instituțiilor Orășenești de la distrugere?” Locuitorii s-au intimidat că este extrem de periculos să locuiască în astfel de case, construite „din griș, pastă, au respins lucrări dramatice și alte gunoaie”. Și proprietarilor de case-clienți li s-a oferit să se protejeze atunci când comunică cu arhitecții achiziționând o „dublă blindată”. Arhitectul A. L. Lishnevsky a privit cititorul din desenele animate din ziare, expunând arme de calibru mare în ferestrele Casei pentru instituțiile orașului, transformând astfel clădirea orașului în scopuri civile într-o adevărată cetate. În ilustrație, arhitectul este înfățișat îmbrăcat în armuri antice, cu o suliță pregătită, în picioare de luptă împotriva peretelui clădirii pe care a construit-o, cu intenția evidentă de a nu rata doritorii jurnaliști minunați care intenționează să-i examineze cu atenție creare.
Totuși, acest caz scandalos a avut și o problemă mai gravă: cum au acceptat construcția autoritățile orașului, care aveau tehnicieni calificați în serviciu, neacordând atenție încălcărilor atât de semnificative comise în timpul construcției?
Alarmat de această stare de fapt, guvernul orașului St. Petersburg a format o altă comisie, care a inclus arhitecți bine-cunoscuți și autorizați din St. Petersburg: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Comisia a examinat din nou scrupulos clădirea și a decis în favoarea lui A. Lishnevsky. Raportul spunea că starea generală a casei „nu dă naștere la temeri în ceea ce privește siguranța”, iar apariția fisurilor se explică prin „așezare neuniformă și calendarul diferit al construcției unor părți ale clădirii cu complexitatea planul, imensitatea construcției în sine și dificultatea condițiilor de muncă. Guvernul orașului a format o comisie tehnică, sub a cărei supraveghere au fost efectuate reparațiile necesare. Este interesant faptul că „absolvit” AL Lishnevsky, ale cărui calificări, după cum sa dovedit, au fost suficiente nu numai pentru construcția de canise, au intrat și în comisie.
Istoria calității construcției Casei instituțiilor urbane a demonstrat că profesia de arhitect necesită nu numai talent artistic și abilități tehnice. Uneori, pentru a dovedi nevinovăția, este necesar să se arate caracterul și chiar să se supere infractorul cu un cuvânt puternic sau chiar să-l trateze cu un pumn. Rețineți că temperamentul exploziv, energia irepresionabilă și perseverența în atingerea obiectivelor stabilite vor deveni trăsăturile de caracter ale lui A. L. Lishnevsky de-a lungul lungii și fructuoasei sale vieți creative.
