Vântul schimbării străbate străzile și piețele, acoperișurile zbuciumate, bulevardele subțiri, căderea turnurilor de 30 de etaje în mijlocul clădirilor cu cinci etaje și luarea în uitare, deși uzată de timp, dar familiară și, prin urmare, dragă inimii, case, cartiere și piețe. Vântul este de vină pentru faptul că pe locul fostelor câmpuri nu mai puteți găsi o bucată de pământ gratuită și pentru a continua experimentele trebuie să puneți un nou eșantion în locul celui vechi?
A venit rândul unuia dintre vechii cinstiți din sud-vest - piața Cheremushkinsky, care a furnizat zonele adiacente de la Gagarinskaya până la piețele Kaluzhskaya, mai întâi cu produse agricole, apoi cu o fabrică chineză și, în cele din urmă - toate intercalate. Discuțiile despre reconstrucția sa cu extinderea și posibila extindere a unei clădiri suplimentare se desfășoară de mult timp. În cadrul ordinului Guvernului Moscovei nr. 1138-PP din 18.12.2001 „Cu privire la măsurile suplimentare de eficientizare a comerțului de piață din Moscova”, proprietarul clădirii, OOO Cheryomushkinskiy rynok, a acumulat fonduri și a luat în considerare diverse opțiuni pentru reconstrucție, care a dobândit treptat un caracter din ce în ce mai global, umplând întreaga zonă adiacentă pieței și ascunzând vechea acoperire sub noile etaje. Până în 2003, conceptul a scăpat complet de aluziile arhitecturale la structura remarcabilă care stătuse aici de 30 de ani.
referință istorică
În anii 1970, la Moscova au fost construite mai multe clădiri unice pentru comercializarea produselor agricole. S-a presupus că vor vinde produse din toată țara, ca la un târg. Și au fost construite în consecință. Săli uriașe deschise, sub tavane înalte frumoase, viața comercială este în toi, decorată cu toate florile de fructe și legume. Pentru a acoperi spații mari de piață fără suporturi intermediare, a fost utilizată una dintre cele mai progresive tehnologii de la acea vreme - cochilii boltite din beton armat. Multe vedete mondiale ale arhitecturii, precum Alvaro Siza și Oscar Niemeyer, au creat clădiri în acel moment, al căror element principal erau acoperirile care combinau avantajele betonului și oțelului. Fiecare material și-a adus propria contribuție la asigurarea fiabilității structurilor și, ca rezultat, au fost obținute compoziții fără precedent. O astfel de lucrare necesită de la proiectanți cunoștințe, experiență, deținerea sistemului de calcul și un simț special al structurii, înțelegerea lucrării sale spațiale. Prin urmare, unul dintre cei mai buni designeri, N. V. Kancheli, a fost implicat în lucrare. El a proiectat acoperișurile piețelor Basmanny și Danilovsky sub forma unei cochilii pliate, precum și a bolții cu pânze * a pieței Cheryomushkinsky. Aceste clădiri, construite cam în aceeași perioadă, după tragedia de pe strada Baumanskaya din februarie 2006, au fost incluse automat în „lista neagră” a potențialilor periculoși, a căror demolare depinde doar de ritmul de aprobare a noilor proiecte în locul lor.
Tragedia din 2006 - prăbușirea acoperișului pieței Basmanny, a făcut instantaneu clădiri de acest tip elemente nedorite ale peisajului urban și, prin urmare, studiile arhitecturale conceptuale au fost activate și mutate în etapa de proiectare. În 2003, soluția volumetrică-spațială generală a complexului a fost determinată pe locul pieței Cheryomushkinsky. Cea mai mare parte a secțiunii de colț dintre străzile Vavilova și Lomonosovskiy Prospekt a fost ocupată de o clădire cu 4 etaje, în centrul căreia se presupunea a fi un atrium acoperit cu o boltă transparentă (un ușor indiciu al velelor de beton ale vechii piețe). De-a lungul graniței de sud-vest a site-ului se afla o placă de 19 etaje a hotelului din piață. Aspectul destul de tradițional al complexului a fost spart în mod neașteptat de o deschidere imensă în blocul înalt, care formează o fereastră uriașă spre apus, deoarece nu există alte repere vizuale în acea direcție. Mai exact, scara de colț și blocul liftului într-un cadru de sticlă s-au ridicat singur deasupra stilobatului și doar la ultimul nivel 19 a fost conectat printr-o galerie de sticlă cu clădirea hotelului.
O descriere atât de detaliată a vechiului proiect nu este o coincidență. Multe dintre ideile încorporate în acesta au evoluat în decursul a cinci ani de la forme șocante abstracte la arhitectură contemporană energică, completate de cele mai recente dezvoltări tehnice. De fapt, compoziția a rămas aceeași. Partea stilobată largă repetă configurația site-ului; deasupra acestuia este instalat un corp înalt extins. În direcția opusă colțului exterior rotunjit al stilobatului, corpul vertical este curbat de-a lungul unui arc neted și se termină în partea de sus cu un etaj mezanin cu o extensie în consolă de aproape 12 metri, ca un val de mână de mag peste „cilindrul magic” - acoperirea boltită a atriului stilobat prin care bate lumina reflectoarelor. Și ca o mantie argintie, planul plat al peretelui hotelului „cade” din el, înlocuind vechea „fereastră spre nicăieri” din acest loc. Aici, și nu în „pălăria vrăjitorului”, principalele minuni se vor întâmpla în fiecare seară. În loc de farmecul precar al apusului, privitorului i se vor oferi cele mai moderne realizări în domeniul iluminării care pot transforma un perete într-un ecran fără precedent cu o suprafață de aproape 3 mii de metri pătrați, pe care, cu ajutorul din mii de lămpi speciale, poate fi afișată orice imagine dinamică.
referință tehnică
Baza tehnologiei fațadei media este integrarea LED-urilor LED într-o structură metalică de tip lamelar care este asamblată în fața fațadei clădirii. Deci, transluciditatea totală a geamului este doar ușor redusă. Instalațiile pot fi montate nu numai pe suprafețe plane, ci și pe suprafețe curbate. Imaginea fațadei este creată folosind LED-uri roșii, verzi și albastre. Trei sau cinci LED-uri din această combinație de culori formează un pixel în imagine. Calitatea imaginii depinde de numărul și densitatea LED-urilor, adică de rezoluția punctului și se poate modifica în timpul funcționării. Folosind fațada media, puteți transmite semnale de televiziune sau animație și clipuri video de pe dispozitive locale, precum și programe unice de iluminare dinamică a clădirilor. Sunt posibile și imagini statice, dar parametrii tehnici ai fațadei media depind de distanța de percepție. În general, ecranele media pot fi configurate astfel încât imaginea să poată fi văzută de la o distanță de 20 de metri, dar acest lucru necesită o creștere semnificativă a costurilor. Cea mai rațională soluție asigură o distanță de vizualizare de cel puțin 50-300 m, ceea ce va reduce numărul de pixeli (diode cu LED-uri) pe unitate de suprafață. În acest caz, costul fațadelor media, pe unitate de suprafață utilă, va fi de aproximativ 4-5 ori mai mic decât cel al ecranelor LED de stradă.
Vitrarea solidă a ecranului de perete este tăiată de imposte subțiri verticale și orizontale, în timp ce fațadele curbate ale clădirii înalte și acoperișul deasupra atriului sunt tăiate printr-o structură metalică de tije metalice încrucișate. Această plasă servește atât ca structură de susținere a cochiliei, cât și ca element decorativ, a cărui temă continuă în planurile mari verticale vitrate ale stilobatului. Unele dintre fațadele corpului vertical și ale stilobatului sunt proiectate cu ajutorul panourilor articulate maro închis, cum ar fi liniile subțiri care trasează stilobatul într-unul orizontal, iar clădirea înaltă într-o bandă verticală.
Alternanța planurilor de sticlă și a inserțiilor întunecate este destinată să unească compozițional noul complex și clădirea administrativă, construită în anii 70, situată pe partea opusă a străzii Vavilov. Deși, în acest caz, este puțin probabil ca o astfel de corectitudine să aibă un impact semnificativ asupra imaginii clădirii în construcție. În niciun caz nu se va pierde printre vecinii săi. Acesta este un produs al unui alt secol, o altă cultură, care a înlocuit monumentalitatea cu alte mijloace de influențare a unei persoane. Începe era arhitecturii „media”, în care nu numai forma, proporțiile, texturile și culoarea vor exprima gândirea artistică a artistului, ci întreaga coajă exterioară a clădirii va deveni un instrument interactiv pentru transmiterea informațiilor și încărcăturii emoționale ale artistului către mii de telespectatori.
