Tinerii arhitecți, cred, nu au experimentat o astfel de sesiune de brainstorming nici înainte de cele mai severe examene. La ora 12 dimineața, în a doua zi a expoziției, au fost adunați la etajul trei, unde au fost echipați cu locuri de muncă pentru următoarele trei zile și li s-a dat o sarcină cu explicații. S-a dovedit că va fi un garaj la sol, care ocupă un bloc de 75 pe 100 de metri, cu orice funcție publică. Se știe că acest lucru se face în contextul proiectului „Orașele viitorului” pentru Rusia, pe care Bart Goldhorn îl pregătește special pentru expoziția de la Bienala de la Rotterdam. Și cel mai probabil vor fi incluse 4 proiecte câștigătoare. Sarcina a fost destul de abstractă, participanților nu li s-a indicat nicio legătură cu situația, singura dorință a lui Bart Goldhorn a fost să ofere o nouă lectură arhitecturală a acestei tipologii, care are de obicei un aspect înfricoșător, care ar trebui să fie ajutat de o funcție suplimentară. O condiție prealabilă a fost, de asemenea, prezența izometriei la anumite unghiuri, la scara 500.
Să lucrezi chiar și cu laptopul tău, dar în condiții atât de neobișnuite, și chiar știind că există foarte puțin timp, a costat participanților o mulțime de nervi și două nopți nedormite. „Prima zi a fost groaznică”, își amintește Alexander Kuptsov, „încărcătoarele se plimbau constant, expoziția era instalată, iar noi stăteam lângă liftul de marfă …”. Cu toate acestea, în acea zi a fost necesar să vină cu principalul lucru - un concept. A doua zi a fost dedicată în principal proiectării soluției găsite în forma de planificare a volumului, a treia - pe desen. Până la data indicată, tabletele au fost scoase una câte una în foaierul de la primul etaj, așezându-le pe targe lângă proiectele expoziționale ale participanților. Nu au organizat prezentări, membrii juriului au mers, au examinat, uneori au pus întrebări și apoi s-au retras pentru o discuție de trei ore.
Drept urmare, Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov și Alexander Berzing au fost anunțați ca câștigători. Trebuie să spun că alegerea juriului este destul de clară - ei i-au ales pe cei ale căror idei erau complexe și nu reprezentau un set de funcții diferite sub un singur acoperiș, ci un anumit concept exprimat într-o formă simbolică ușor de citit - „Arhiva” Nataliei Zaichenko, metamorfozele cu nisip la Alexander Berzinga, „diapozitivul” lui Fyodor Dubinnikov și trei concepte din Natalia Sukhova: „umbrelă”, „crater” și, de asemenea, „diapozitiv”. Asa de o astfel de abordare europeană a designului a fost binevenită, când totul începe cu un studiu - o schemă simplă sau imagine, grafic, diagramă, de unde crește apoi planurile și fațadele.
În general, printre lucrările prezentate, au existat puține lucruri superoriginale, iar mișcările compoziționale au fost adesea repetate. De exemplu, dorința de a răsturna schema tradițională și de a duce garajul la etaj - de a-l pune pe picioare, pe suporturi, pe o margine și în partea de jos pentru a amenaja un fel de spațiu public. Mai mult, deși nu existau restricții cu privire la funcție, mulți au preferat să facă comerț - un mod specific de gândire rusesc. Într-o serie de proiecte, s-a făcut o miză pe prietenia cu mediul, invizibilitatea și umanitatea mediului, dorința de a deghiza garajul ca un deal, parc etc. Ciudat, dar nimeni nu și-a amintit despre patrimoniul garaj al constructivismului, oricum. nu au fost observate citate directe.
Să aruncăm o privire mai atentă asupra mai multor proiecte interesante, să începem cu câștigătorii. Natalia Zaichenko a prezentat garajul ca un depozit nu numai de mașini, ci și de diverse articole voluminoase de sezon, sau cele care sunt păcate de aruncat - așa cum, de fapt, se întâmplă în realitate. Clădirea se transformă într-o grămadă de celule de stocare, ceva de genul unei arhive, așa cum simte autorul. Și a doua temă care apare aici este istoria, memoria, exprimată în dispunerea unui columbariu pentru animale, de asemenea, a unei astfel de structuri celulare și a unui fel de depozitare. Structura clădirii este după cum urmează: există doar trei niveluri, primul este o parcare plus o piață de vechituri, formată din faptul că fiecare celulă de parcare are și un fel de atelier, un modul-magazin în exterior, care poate fi deschis la parter. Din stradă, aceste puncte de desfacere sunt decorate cu arcade, ca arcade comerciale tradiționale. La etajul 2, acest modul crește, iar chiriașul poate stoca în el, de exemplu, o barcă. Al treilea nivel este parcarea deschisă pentru oaspeți. Columbarium este situat în interiorul unei clădiri dreptunghiulare, iar în centru există un atrium, un loc pentru întâlniri, comunicare și amintiri.
Natalia Sukhova, care, apropo, a studiat la Bauhaus, această gândire conceptuală, care este predată elevilor din școlile europene, a dat naștere la trei scheme ingenioase. Metafora primei este o umbrelă, de fapt, acesta este schimbătorul de forme menționat mai sus: garajul merge la nivelul 2, este pus pe picioare, oferind spațiu public pietonilor, iar o piață este amenajată sub aceasta. Este foarte asemănător cu proiectul lui Andrey Ukolov, unde dispozitivul este identic în schemă, doar parcarea are o formă dreptunghiulară simplă cu puțuri de lumină pentru a ilumina piața, iar rampele intrărilor sunt aranjate puțin diferit, iar dreptunghiul Nataliei Sukhova este tăiat de spații verzi deschise, fântâni, asemănătoare cu curțile …
Al doilea concept al Nataliei Sukhova - „crater” - sugerează inteligent plasarea parcării literalmente sub tribunele stadionului, care pare să cadă într-un „crater” care apare în mijlocul corpului dreptunghiular al parcării. Aici, însă, garajul nu mai este principalul, ci o funcție auxiliară, care este probabil corectă. Ceva similar în formă a fost propus de Grigory Guryanov în proiectul său, unde parcarea este formată în două blocuri de 200 de spații, ridicate deasupra solului pe cinci niveluri. În interior, galeriile de cumpărături sunt atașate acestora, iar la etajele superioare există o seră. De sus, ambele blocuri sunt acoperite cu o singură suprafață ondulată, între ele se îndoaie, se întinde pe sol, organizând o piață - de asemenea, un fel de "crater" sau mai degrabă "eșec", deoarece este deschis de la capete.
Iar al treilea concept al Nataliei Sukhova, pe a cărui tabletă au fost afișate pe scurt toate principalele abordări pentru rezolvarea unui subiect dat, este un „tobogan” în care parcarea ia forma unui ziggurat sau deal, ale cărui trepte sunt înverzite și se întorc. într-un parc. De fapt, acesta este proiectul lui Alexander Kuptsov, doar că el s-a concentrat mai mult asupra reglementărilor de construcție. Autorul a argumentat după cum urmează: atunci când se mută într-un nou cartier, locuitorii încep să-și pună cochilii în el, doar conform proiectului lui Kuptsov, fac acest lucru nu haotic, ci central, într-un anumit loc. De îndată ce unul dintre niveluri este recrutat odată cu creșterea numărului de locuitori, autoritățile orașului completează podele din beton și se creează un alt nivel. Deci, zigguratul din garaje crește până la nivelul 3. Și apoi solul de pe un șantier din apropiere este turnat aici și se creează un parc peisagistic cu un amfiteatru, în care, de exemplu, poate fi amenajat un teren de sport pentru tot sezonul.
Un alt proiect câștigător numit „Gorka” de Fedor Dubinnikov oferă o soluție conform principiului „tot ce este ingenios este simplu”. De ce are nevoie parcarea de lifturi incomode sau rampe scumpe? Clădirea în sine poate fi făcută o rampă, înclinând-o într-un unghi deasupra solului sub forma unui fel de „vizor”, iar apoi încărcarea de către mașini va fi mai rapidă și mai ușoară. Pe lângă ergonomie, forma în sine este expresivă și ușor de citit; în plus, formează mult spațiu util, atât dedesubt, sub „baldachin”, cât și pe acoperișul verde, unde autorul intenționează să amenajeze un parc și puneți magazine și cafenele acolo. În plus, aceste funcții pot fi amplasate pe cele două etaje ale parcării. O tehnică similară a unei astfel de „abateri” a clădirii de la sol a fost utilizată în proiectul lui Dmitry Mikheikin, doar că îi lipsește puritatea conceptului care este în cel anterior. Există o mulțime de funcții aici simultan - un supermarket, o galerie de buticuri, o piață, o zonă verde, un teren de sport și o galerie de artă. Forma clădirii în sine este mai curioasă: este un dreptunghi format din două volume în formă de L, iar peretele său exterior atinge solul doar la un punct de colț, apoi peretele se ridică treptat de pe sol, eliberând mai mult și spațiu mai deschis, transformându-se în cele din urmă într-un baldachin. pe suporturi. Astfel, în acest proiect, ca și în "Gorka", rampa înclinată nu este atașată, ci ea însăși face parte din clădire. Baldachinul vă permite să vizualizați în mod liber curtea în care se află galeria. O schemă de culori interesant concepută - fiecare fațadă are un gradient care amintește de cele patru ori ale zilei, simbolizând ciclul de viață - o zi obișnuită care începe și se termină într-o parcare.
Proiectul lui Alexander Berzing a fost realizat de el în același stil strict ca tableta sa de expoziție - laconică, pe un fundal negru și prezentare complet europeană - nu ar trebui citită literal. Iată cum să începeți cu un model care demonstrează principiul modelării. Fotografia mâinilor care țin modelul este foarte mult în spiritul arhitecților olandezi. Forma rigidă a paralelipipedului se înmoaie, conform principiului nisipului turnat într-un recipient dreptunghiular. Apare o structură stratificată: o bază pe picioare și o „acoperire”, între care există o suprafață destul de complexă neliniară, „nisip”, un peisaj artificial, o zonă de agrement. Există puțuri de lumină perforate în „nisip”. În general, schema este recunoscută, seamănă cu o „umbrelă cu găuri”, dar formal este mult mai bogată și mai neașteptată.
Coincidența în alegerea juriului sa dovedit, potrivit lui Oskar Mamleev, cu 90%, cu toate acestea, observăm că nivelul de lucru este, în general, destul de ridicat. Ideea lui Bart Goldhorn de a organiza o astfel de competiție în spiritul exercițiilor Academiei Franceze de Arte din secolul al XIX-lea a luat naștere. A existat o intrigă, a existat un anumit experiment, destul de sever, trebuie să spun, dar oferind o imagine reală a ceea ce este capabilă generația următoare, deoarece astfel de clauze arată un nivel mult mai onest decât aceleași proiecte expoziționale. S-a decis să asimileze o experiență valoroasă și să se dezvolte în continuare în contextul interesului care a apărut la actualul „Arcul Moscovei” pentru formele progresive ale educației arhitecturale.
