Am scris deja despre competiția pentru proiectul Palatului Creativității Școlarii, care ar trebui construit într-unul din cartierele rezidențiale din capitala Kazahstanului, creat de la zero, vorbind despre noul proiect al atelierului lui A. Asadov. Și dacă arhitecții din Moscova s-au bazat pe culori strălucitoare, atunci Petersburgii s-au inspirat, în primul rând, din arhitectura tradițională din Kazahstan, împrumutând de la ea tehnici compoziționale cheie și ornamentare. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că Studio 44 propune să construiască o iurtă uriașă pentru școlari în Astana. Mai degrabă, arhitecții au dezasamblat această structură în protoelemente separate, fiecare dintre acestea fiind apoi regândită în cadrul esteticii moderne și a funcționalității necesare.
Încă din cele mai vechi timpuri, ritualul stabilirii kazahilor în stepa nesfârșită a început cu conturarea unui cerc pe pământ - această figură geometrică a stat la baza acestui proiect. Pentru locuitorii din Kazahstan, aceasta personifică un spațiu armonios organizat corespunzător, iar arhitecții au decis că casa rotundă va fi cea mai organică pentru peisajul Astanei. Adevărat, de fapt, după îndeplinirea tuturor cerințelor sarcinii tehnice pentru funcțiile necesare, nu au obținut o casă, ci un oraș întreg. Autorii au transformat Palatul Creativității într-o împrăștiere a volumelor separate și, pentru a le oferi generalitate, le-au acoperit cu un disc uriaș (diametru 156 m, înălțime 8 m). Acest disc, orientat spre cer cu o suprafață verde, și orientat spre sol cu panouri din oțel inoxidabil cu o acoperire aurită cu nitrură de titan, poate fi considerat un descendent îndepărtat al shanyrakului rotund care încoronează iurta kazahă. La fel ca shanyrak-ul tradițional, se sprijină pe trei stâlpi și servește drept membrană permeabilă între cer și lumea interioară a clădirii. Exista o singură gaură în acoperișul iurtei - era așezată exact deasupra vetrei, servea pentru ventilație și iluminare, simboliza legătura cu cerul și soarele. Există multe găuri în acoperișul rotund al Palatului Creativității Școlarilor; acestea joacă rolul de felinare ușoare, fântâni și chiar mine care conduc razele soarelui prin podele în clădire.
Așa cum am menționat deja, arhitecții au trebuit să descopere mult despre cum să se potrivească mai mult de zece funcții diferite sub un singur acoperiș. De fapt, sub un acoperiș rotund există patru complexe diferite - un complex sportiv, un teatru și un complex de divertisment și un muzeu și un complex de expoziții, precum și birouri de administrație, o bibliotecă și o sală de mese. Grupurile funcționale sunt dezasamblate în „elementele primare” constitutive (patinoar, muzeu, piscină, sală de expoziții etc.), fiecare dintre acestea fiind ambalat în propriul volum. Diferite ca suprafață, au aceeași formă paralelipipedică și, fiind acoperite cu ornamente, seamănă cu valizele din fetru kazah (shabadans). Și la fel ca în tradiția nomadă, shabadanii din interiorul iurtei erau stivuite unul peste altul, așa că aceste volume formează patru „munți” tivuiți. Două dintre ele sunt situate în stânga intrării principale la Palat și conțin sălile complexului sportiv. În dreapta intrării principale, orientată în mod tradițional spre est, există un complex muzeal și de expoziții și o sală de mese. În locul cel mai onorabil - în spatele clădirii vizavi de intrare - se află teatrul. Volumele dreptunghiulare ale primelor trei etaje ale clădirii se apropie fie de liniile roșii ale blocului de construcție, în locuri în consolă care le depășesc, apoi se retrag spre interior, formând curioase confortabile. O astfel de tehnică de „asamblare” a complexului din elemente individuale ascunde vizual adevăratele sale dimensiuni și conferă dinamică și pitoresc față de stradă. Și discul care acoperă clădirea atrage conglomeratele bloc dreptunghiular și preia orizontul clădirilor din jur.
Spațiul cu trei etaje dintre „Munții Shabadan”, acoperit cu un disc, este un atrium iluminat de lumina aeriană. Centrul său compozițional este situat exact sub gaura principală a luminii și este înconjurat de scări deschise, de-a lungul cărora de la parter puteți urca pe terase, de unde puteți vedea clar tot ce se întâmplă sub acoperișul Palatului. În interiorul discului în sine, există o parte a clubului cu săli de clasă pentru clase, a căror structură reproduce principiul grupării funcțiilor în enclave separate, care stă la baza întregului complex. Deci, clasele biologice înconjoară grădina de iarnă, laboratoarele de creativitate științifică și tehnică sunt amplasate într-un cerc în jurul Planetariului, cursuri de canto coral - în jurul unei curți deschise.
Spre deosebire de partea centrală dens construită a cartierului, structurile deschise sunt situate în principal pe perimetrul amplasamentului: parcare, stadion cu teren de fotbal, terenuri de baschet și volei, teren de tenis, precum și o zonă amenajată cu o fântână lângă intrarea principală. Aceste obiecte, deși ocupă în ansamblu o suprafață semnificativă din punct de vedere al suprafeței, creează golurile de aer necesare între complexul Palatului Creativității Școlarilor și clădirile rezidențiale, care în viitor îl vor înconjura din toate părțile.
Acoperișul operat al complexului este, de asemenea, transformat într-un loc de joacă gigant pentru jocuri și activități în aer liber. Planul său, așa cum s-a menționat mai sus, este complet amenajat și doar cupolele planetariului și grădina de iarnă, precum și câteva luminatoare și turnul observatorului se ridică deasupra peluzei uriașe rezultate. Poate mai ales, această imagine amintește de peisajele de stepă, care acum însă nu vor fi în afara junglei de piatră, ci în interiorul lor și în același timp - deasupra lor.
Desigur, numeroasele cercuri utilizate în compoziția acestui complex, fie că este un disc gigantic al acoperișului sau găuri ușoare decupate în el, iar combinația lor cu geometria strictă a principalelor volume, nu pot decât să amintească de estetica suprematismului. Dar în proiectul Palatului creativității școlarilor, arhitecții Studio 44 au reușit nu numai să regândească ideile avangardei rusești, ci și să le lege organic cu tradițiile culturale kazahe și cu construcția de case. Și dacă ornamentația fațadelor și desenul în formă de diamant al jaluzelelor, care amintesc de structura de zăbrele a kerege - pereții pliabili ai iurtei sunt aluzii evidente și imediat lizibile, atunci paralelele profunde care afectează zona intimă a planificarea și percepția spațiului transformă acest complex modern într-un puzzle fascinant cu multe semnificații.
