La prima vedere, complotul său este interesant și relevant fără echivoc: atât în Rusia, cât și în restul lumii, clădirile obișnuite de jumătate de secol - sau chiar mai puțin - necesită reparații majore sau chiar par învechite din punct de vedere moral. Soluția sub formă de demolare, care este practicată la fel de ușor atât în țara noastră, cât și în străinătate, nu este întotdeauna cea mai economică și chiar mai ecologică. De asemenea, apar reclamații cu privire la aspectul zonelor construite la acel moment: locuitorii nu sunt mulțumiți de densitatea clădirilor, simplitatea excesivă a planurilor, monotonia etc. Și tocmai din ultima circumstanță urmează prima „ambiguitate” „Modernizarea modernismului „: spre deosebire de un alt proiect al Bienalei„ Transformarea orașului”, dedicat în întregime planificării urbane, acesta„ fluctuează”între scara unei clădiri individuale și reconstrucția complexă a unei zone rezidențiale: de exemplu, standurile birourilor olandeze Buro Van Arhitecții Schagen și De Nijl, care se află în partea principală a acestei expoziții (18 și 19 camere la etajul 3) dezvoltă exact ultima temă. Cu toate acestea, toate proiectele prezentate de acești arhitecți sunt extrem de interesante, întrucât se referă la problemele generale ale unei astfel de dezvoltări: comunicare insuficientă între cartiere individuale și districte, un sistem de transport prost conceput și interpretarea spațiului public, absența unui spațiu lizibil. granițele dintre teritoriile publice și private și densitatea excesivă a clădirii (de exemplu, utilizarea clădirilor cu mai multe etaje în care acum casele unifamiliale vor fi suficiente).
Două „scale” diferite, desigur, pot fi reunite cu succes, după cum se arată în expoziția „Modernizarea clădirilor cu panouri. Experiența Germaniei”, organizată de revista„ Project Baltia”și Camera Arhitecților din statul Brandenburg. Se compune din două părți: prima arată în detaliu cele mai bune exemple de modernizare a clădirilor de diferite tipuri (școli, locuințe, clădiri educaționale, centre comunitare etc.), în a doua - planuri de reconstrucție a zonelor rezidențiale și a zonelor verzi. Fără îndoială, teritoriul fostei RDG din motive obiective conduce în numărul și calitatea unor astfel de proiecte, deci nu este surprinzător faptul că „experiența Germaniei” s-a dovedit a fi cea mai diversă dintre cele prezentate (și, prin urmare, conform organizatorii organizatorilor „Modernizarea modernismului”, i s-a atribuit „locul central”). Dar, pe de altă parte, această voluminoasă expoziție arată ca un catalog detaliat alături de broșuri lângă restul expoziției, care nu contribuie la crearea unei impresii coerente.
Deosebit de dezamăgitoare în comparație este „experiența românească” - proiectul Magic Blocks, o variantă a expoziției cu același nume prezentată la galeria Aedes din Berlin toamna trecută, redusă la dimensiunea unui stand mic. În același timp, subiectul a fost pus acolo, ceea ce este foarte interesant pentru publicul rus: și în București există o problemă acută a reconstrucției fondului locativ, pentru care autoritățile nu vor să aloce bani și orășenii care și-au privatizat apartamentele, probabil, ar dori să facă acest lucru, dar nu vă imaginați cum (înainte ca ideea ingenioasă a asociației voluntare obligatorii de proprietari să nu ajungă încă acolo) În același timp, Bucureștiul a cunoscut, de asemenea, un boom de „punct” și de dezvoltare aproape spontană, iar districtele din vremea socialistă au fost împărțite în conformitate cu principiul prestigiosului și al neprestigiosului. Răsucirile românești, dacă nu au determinat o ieșire din situația internă, au condus cel puțin la reflecții. Din păcate, concisiunea enervantă a informațiilor prezentate nu oferă o astfel de oportunitate.
«Nou Cheryomushki nou. Modernizarea microdistrictului (post) sovietic”este rezultatul muncii studenților studioului de diplomă al Institutului de Arhitectură din Moscova sub conducerea Anna Bokova. Acest proiect, fără îndoială, original are atât punctele tari, cât și punctele slabe ale tuturor diplomelor: printre primele - originalitatea ideilor și a abordării, printre al doilea - utopismul lor nedisimulat.
Secțiunea „Experiență rusă” de modernizare complexă a clădirilor rezidențiale include și proiectul lui Nikita Sergienko, câștigător al premiului I al concursului Uniunii Internaționale a Arhitecților „Orașele Maxmix”. Lucrarea sa „Microdistrict: Next Life” este dedicată reconstrucției microdistrictului din Moscova „Otradnoye”.
Într-un bloc separat PROM-2, organizat de revista Project Baltia, sunt prezentate exemple rusești de reconstrucție a clădirilor industriale și adaptarea lor la noi funcții. Aici sunt adunate exemple fără îndoială de succes (centrele de afaceri „Langensiepen” și „Benois” de Sergei Tchoban la Sankt Petersburg, centrul de proiectare ARTPLAY de pe Yauza de Sergei Desyatov și clădirea de birouri „Intellect-Telecom” „Proiectul 21 -„ Arhitectură” „), deși specificitatea și„ realismul”acestei părți a expoziției, în comparație cu mediul său generalizat, și uneori utopic sau teoretic, demonstrează încă o dată neașteptata și oarecum inexplicabilă diferență de scară caracteristică„ Modernizării modernismului”.
Cu toate acestea, teoria modernismului a fost atinsă la expoziție și direct - în două proiecte ale lui Vladimir Frolov, redactor-șef al revistei Project Baltia. Primul este un „obiect zero arhitectural” - o „unitate rezidențială” sovietică - o clădire cu cinci etaje, transformată într-o formă ideală, absolută (modelul său este plasat la marginea sălilor 14 și 14a de la etajul 2). Un bloc de beton transparent cu dimensiunile sale, dar lipsit de deschideri ale ferestrelor și ușilor (pasajul din interior este amenajat printr-o rampă subterană) ar trebui să devină locuința viitorului și un „instrument” pentru dezurbanizare, împrăștiat peste păduri și câmpuri cu densitate de 1 bucată / 5 km2. Autorul derivă acest proiect din avangarda rusă, mai precis, din experimentele lui Kazimir Malevich și își completează cealaltă lucrare cu acesta - videoclipul „Modernism: +/–” (sala 21 de la etajul 3), care demonstrează evoluția interpretării modernismului sovietic de către artiști și arhitecți domestici anii 1980 - 2000 - de la respingere („Stilul 2001” de Mihail Filippov) până la acceptarea completă (același „obiect zero”, care, totuși, arată mai mult ca un parodia viselor de avangardă despre o viață nouă decât o utopie social-arhitecturală serioasă).
În general, „Modernizarea modernismului” evocă sentimente mixte: combinația de concizie și detaliu, teorie, utopie și pragmatism, amploarea zonelor uriașe și a structurilor individuale dintr-o zonă limitată îi face pe organizatori să suspecteze că nu există un concept general clar și un abordare superficială, deși chiar superficială - într-un sens direct al cuvântului - abordarea, atunci când este aplicată în mod consecvent, poate da un rezultat foarte bun. Acest lucru este demonstrat de expoziția „Facelift: fețe noi ale vechilor cunoscuți” a revistei Interni din holul Casei Centrale a Artiștilor: curatorii au comandat proiecte pentru actualizarea aspectului caselor de panouri sovietice către 10 tineri arhitecți și au oferit diverse opțiuni pentru imagini care pot fi aplicate folosind panouri de fațadă și alte materiale la clădiri tipice - de la conturul romantic al obiectivelor turistice din Petersburg (Andrey Barkhin) la codurile digitale (MilkFactory). Un astfel de proiect nu este atât de costisitor și este destul de fezabil în cadrul unei revizii convenționale, care include izolarea fațadelor - de regulă, lipsită de orice valoare estetică.
