Structura primei cărți este extrem de laconică și informativă. Fiecare obiect are trei până la șapte calcule, toate informațiile (adresa, anul de creație, starea (proiectul sau construcția), clientul) sunt axate pe primul, restul sunt rezervate pentru ilustrații. O scurtă descriere a fiecărui proiect este dată în două limbi, iar TEP-urile, în loc de o masă uscată, sunt prezentate sub formă de infografii amuzante și vizuale care transformă studiul lucrării biroului într-un proces interesant. În total, există aproximativ 80 de obiecte aici, de la o clădire rezidențială din Pasajul Zagorskiy la cele mai recente concepte de concurs care au devenit recent eroii publicațiilor noastre (de exemplu, un centru de muzică pop din Taipei sau un complex rezidențial pe terasamentul Savvinskaya). Acestea sunt sortate după principiul tipologic, astfel încât, prin studierea cuprinsului cărții, puteți înțelege rapid care sunt obiectele din portofoliul „Rezervei” TPO. Liderii de necontestat aici sunt complexe rezidențiale, pe locul al doilea sunt clădirile de birouri și administrative, iar lista celor mai stăpânite tipologii de către birou este închisă de cumpărături și divertisment și complexe multifuncționale.
Poate că ceea ce este cel mai interesant în carte este absența oricărei distincții între proiectele care au rămas pe hârtie și proiectele finalizate. Răsfoind catalogul, uneori nu puteți distinge imediat primul de cel din urmă, dar evoluția treptată, dar constantă a limbajului arhitectural al „Rezervei” TPO cu fiecare nouă răspândire devine din ce în ce mai evidentă. Biroul, care în ceea ce privește amploarea sa este mai comparabil cu un institut de proiectare, nu stă pe loc și nu reproduce propriile proiecte de acum câțiva ani, dimpotrivă, echipa de arhitecți sub conducerea lui Vladimir Plotkin este în continuă căutare, perfecționându-și scrupulos profesionalismul pe zeci de opțiuni funcționale: scheme și sisteme din plastic, module și rețele.
Aceste lucrări de studio - schițe, grafică 3D, machete - care de obicei nu părăsesc pereții atelierului, au format cadrul celei de-a doua cărți. „Vladimir Plotkin. Arhitectura”nu mai este un catalog care se străduiește să acopere numărul maxim de lucrări, ci o antologie de autor a celor mai interesante proiecte și realizări. Nu mai există nici o unitate a aspectului și un număr fix fix de spread-uri pentru un anumit proiect - acestea sunt strânse în mod liber pe nucleul graficului Plotkin.
Vladimir Plotkin însuși spune că această a doua carte, la un moment dat, a fost inventată de el ca o alternativă la catalogul oficial, care a fost realizat de câțiva ani și la un moment dat pare a fi blocat fără speranță. Atunci arhitectul șef al „Rezervei” TPO s-a așezat el însuși la monitor, și-a parcurs prezentările și textele de prelegere și a început să-și adune propria carte, venind imediat cu ea fie în spread-uri, fie în secțiuni întregi. În același timp, Plotkin a abandonat în mod deliberat atât genul monografiei, cât și ideea de a angaja un editor profesionist pentru a-și formula gândurile - această carte a fost realizată în întregime de el însuși, de la structura generală și toate textele până la aspectul fiecărui individ. pagină. În ceea ce privește genul, este, mai degrabă, un jurnal sau o carte de artă, în care nu există ierarhie, iar grafica născută în margini este uneori un ordin de mărime mai complex și multistrat decât proiectele arhitecturale.
Ceea ce atrage imediat atenția aici este varietatea modurilor de ilustrare: undeva sunt desene, undeva doar vizualizări și fotografii, pe unele pagini se înghesuie literalmente, iar pe altele există o singură imagine,dar foarte eficient. Schițele de aici sunt amestecate cu explicații, iar notele explicative sunt intercalate cu comentariile autorului. Mai mult decât atât, acestea din urmă pot fi atât extinse („descriere” reală), cât și, dimpotrivă, extrem de scurte, ca cele care sunt lăsate în câmpurile albumelor foto de către proprietarii lor, atunci când trasează o săgeată la o anumită imagine și marchează „acest lucru” este acolo, atunci -care . Sunt deosebit de amuzante remarcile lui Plotkin despre interpretări: „O perspectivă plictisitoare, dar imaginea este fascinantă” (despre cartierul Kamushka) sau „Imagine plină de farmec în dreapta, cea mai lirică imagine din stânga” (despre un complex rezidențial din district).
Despre „Airbus”, care datorită masei sale superdense rămâne una dintre cele mai controversate clădiri rezidențiale din ultimul deceniu, Plotkin spune că la început au existat „drăgălașe, inocente graficări grafice despre metropolă, despre misantropie și inevitabilitatea vieții colective”, iar apoi investitorul a decis să implementeze literalmente un concept inventat: „Un modul de celule, înmulțit de o mie, este visul unui investitor!” Atunci „de teama a ceea ce s-a făcut, au început exerciții de umanizare a matricei vii”: au apărut fracturi rupte la capete, iar proporția „divină” a fost desemnată printr-o centură îngroșată orizontală și mai multe dopuri. Totuși, așa cum observă arhitectul între paranteze: „Este în zadar: în acest proces, din anumite motive, totul s-a schimbat”. Și totuși, pentru autorul însuși, acest proiect pare a fi o reflectare foarte exactă a situației actuale de planificare urbană: „Dacă avem un oraș de zece milioane, atunci acest lucru ar trebui cumva exprimat în arhitectură”.
În general, calitatea implementării este unul dintre cele mai dureroase și acute subiecte pentru un arhitect, care crește în raport cu aproape fiecare clădire. În mod neașteptat, există o mulțime de autocritici aici: analizând obiectele ridicate, Plotkin fără înfrumusețare enumeră punctele slabe ale acestora, asumându-și întreaga responsabilitate pentru greșelile comise. Deci, partea rezidențială a Fusion_park, în opinia sa, se distinge prin „un model nedefinit de perforație a pereților și a deschiderilor ferestrelor”, la sediul Aeroflot „dungile orizontale albe decorative„ vulgarizează”întreaga temă a fațadei” și despre interiorul centrului comercial cântat în repetate rânduri „Cele patru anotimpuri”, el remarcă sec: „Prea lux, totul este emasculat și plictisitor”. Este chiar un pic păcat că arhitectul este mult, mult mai modest în aprecierile sale asupra succeselor sale incontestabile: cea mai mare laudă a lui Plotkin pentru clădire este adverbele „nu e rău” și „acceptabil”, iar autorul atribuie succesul Curții de arbitraj construind criticilor: „Laudă pentru curățenia și deschiderea, permeabilitatea, ușurința și raționalismul său, precum și respectul pentru tot - pentru monumentele din jur și pentru oamenii din interior - toate acestea se învârt în jurul imaginii unei curți ideale, umană, rezonabilă, deschis … chiar am vrut să cred și să repet că aceste teze au fost super-ideea acestui proiect”.
Cel mai mult de la autor merge la clădirea inspectoratelor fiscale teritoriale de pe Zemlyanoy Val. Acest proiect de lungă durată (dezvoltat în 2001, implementat în 2008) este prezentat în dinamică: mai întâi sunt schițe, apoi desene („fațadele frumos desenate promit implementarea cu succes”) și randări („desenează - totul funcționează în imagini”), și apoi fotografii ale obiectului construit și afirmația: „Casa a căzut din mediul înconjurător fără a crea o nouă situație super interesantă”. Și apoi - lucrați la greșeli, concluzii pentru viitor: „Contextualitatea multistrat a fațadei principale a trebuit stoarsă de materialele tradiționale (piatră, ipsos). Când lucrați cu compoziția selectată, ar fi necesar să nu stați pe panglică, deși o temă foarte bine desenată, ci pe ceva complet neobișnuit. Adevărat, îți dorești întotdeauna acest lucru și trebuie făcut cumva."
Răsfoind cartea mai departe, vă dați seama că Plotkin își păstrează promisiunea față de sine: în proiectarea unui centru de afaceri de pe piața Dubininskaya, se opune o rundă, iar un plan de sticlă este opus lamelelor (în acest volum, prototipul clădirii a Curții de Arbitraj este ghicit),turnurile complexului administrativ și de afaceri de pe strada Khodynskaya „se eschivează” dinamic unul de celălalt, iar clădirile centrului de servicii de pe șoseaua de centură a Moscovei seamănă cu „felii” cu unghi ascuțit. Arhitectul își stabilește sarcini pentru viitor: „Grila hexagonală din schemele arhitecturale și de planificare este, de regulă, formală și, cel mai adesea, din cauza rigidității sale geometrice, este irațională. Interpretat de multe ori în anii 1950-1960. Din anumite motive, în acest proiect, la etapa unei soluții volumetrice, funcționează într-un mod extrem de modern (în proiectul cartierului Kamushki - AM). Probabil, schimbări dinamice de volume în plan, teșituri și texturi multidirecționale, ajutor de redare plin de farmec. Peste câțiva ani va trebui să-mi dau seama.
Nu există manifeste, interviuri de programe sau chiar biografia oficială a arhitectului atât de familiară pentru acest gen - în locul informațiilor care sunt deja disponibile pe internet, Vladimir Plotkin a publicat un voluminos eseu în imagini despre munca și profesia sa. „Poate că, atât în arhitectură, cât și în artele plastice în general, un fel de idee super-politică este dăunătoare”, notează el în mod obișnuit într-un comentariu la unul dintre proiecte. „Este mai benefic să te concentrezi pe relevanță și frumusețe.” Cartea „Vladimir Plotkin. Arhitectura „demonstrează în mod convingător că autorul său este fidel acestui postulat din toată inima.
