Muzeul satului Weissenhof din Stuttgart, deschis în 2006 într-una din casele Le Corbusier și Pierre Jeanneret, este vizitat anual de o medie de 25 de mii de oameni, o treime dintre ei fiind studenți și școlari. Nu există date despre câți iubitori de arhitectură avangardistă privesc în afara restului caselor, fostele exponate ale expoziției din 1927 a „locuinței” germane Werkbund, dar se poate presupune că nimic mai puțin. Locuitorii raionului, chiriașii clădirilor de apartamente Ludwig Mies van der Rohe și Peter Behrens, clădiri rezidențiale ale dezvoltării blocate a olandezilor Mart Stam și J. J. P. Auda, clădirile lui Hans Scharoun, Adolphe Schneck și Le Corbusier cu Pierre Jeanneret cât pot, sunt protejate de privirile curioase și de camerele trecătorilor. Plantează arbuști în jurul perimetrului grădinii, instalează ecrane peste porți și închid perdelele strâns. Dar nu pleacă - din diverse motive. Mai multe despre asta mai târziu.
Nu se „nasc” ca monument, devin monument
Acest interes pentru arhitectura Weissenhof nu a existat întotdeauna. Deși însăși originea satului a devenit imediat un eveniment polemic, chiar provocator la scară internațională. Pentru prima dată, în cadrul unei expoziții de construcții, s-a decis construirea de case reale pentru viitorii rezidenți, mai degrabă decât exponate temporare. Werkbundul german l-a numit pe Ludwig Mies van der Rohe, care era atunci cunoscut în primul rând pentru proiectul său nerealizat de zgârie-nori din Berlin cu fațade de sticlă, ca curator al proiectului. El a invitat alți participanți.
Stuttgart, centrul industrial bogat din anii 1920, a fost dispus să ofere, printre altele, un teren pentru expoziție - în schimbul promisiunii că arhitecții locali vor fi incluși în program. Nu se poate spune că cuvântul dat administrației orașului a fost încălcat, doi arhitecți din Stuttgart - Adolf Schneck și Richard Döcker - și-au implementat proiectele, dar acestea au fost exact cele pe care orașul le avea în minte. Tradiționaliștii, reprezentanții școlii din Stuttgart (de exemplu, unul dintre autorii proiectului faimosului post Paul Bonatz) au rămas în urmă. Evident, pentru a fi convingător, noul nu are loc pentru compromisuri. Al doilea scandal a fost participarea francezului Le Corbusier într-o atmosferă de sentimente naționaliste și revanchiste în creștere (așa s-a poziționat la acea vreme), el a devenit și principala momeală „media” a proiectului.
După o grabă pregătitoare (participanții și organizatorii au avut la dispoziție 8 luni - din momentul în care arhitectul a fost invitat la livrarea proiectului), pe 23 iulie 1927, expoziția a fost deschisă. 17 arhitecți din cinci țări și-au construit casele pe dealul Killesberg, peste 60 de designeri au prezentat piese noi de mobilier și textile, industria și-a arătat noile posibilități. Pe parcursul celor patru luni ale expoziției „Locuințe”, Weissenhof a fost vizitat de peste jumătate de milion de oameni. Rezonanța din presa internațională a fost grozavă. Cu toate acestea, nimeni nu a ezitat să critice: așezarea cu acoperișuri plate a fost numită „sat arab”, „neo-Maroc”, iar mobilierul a fost găsit incomod și inestetic. Dar cea mai mare problemă a fost costul locuințelor.
Programul „locuințe accesibile tuturor” sa dovedit a fi de câteva ori mai scump decât în mod normal pentru regiunea Stuttgart. Problemele au început imediat după încheierea expoziției. Locuințele s-au dovedit a fi dificil de închiriat (toate casele prevăzute în contract aparțineau orașului). Noii chiriași din primii ani au început să se plângă de mucegai, iar reamenajarea a început aproape imediat. Aici putem aminti declarația unuia dintre arhitecții Weissenhof, J. J. P. Auda: „În primul an, lăsați inamicul să trăiască în noua casă, în al doilea - prietenul, în al treilea an vă puteți mișca în voi înșivă”.
Decizia de a demola așezarea a fost luată pentru prima dată la mijlocul anilor 1930, dar cumpărătorii nu au fost găsiți imediat pentru sit. În 1938, comanda Wehrmacht a decis să se stabilească pe deal, terenul a fost vândut celui de-al Treilea Reich, iar arhitecții școlii din Stuttgart Paul Bonatz și Paul Schmitthenner și unul dintre „autorii Weissenhof” Adolf Schneck au luat parte la concurs de proiectare. Dar un an mai târziu, după începerea războiului, sediul comandamentului s-a mutat la Strasbourg. Au fost plasate tunuri antiaeriene în sat, iar în clădirea Mies van der Rohe a fost deschis un spital pentru copii cu rujeolă și difterie. În timpul războiului, armele antiaeriene au fost distruse de aliați și, împreună cu ele, casele lui Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig și alții.
În situația lipsei de locuințe postbelice, nu a existat nicio alegere: casele Weissenhof care au supraviețuit au fost restaurate, unele au fost finalizate - un alt etaj a fost construit pe acoperișul casei duble a lui Le Corbusier, terasele de pe casa Behrens au fost încoronate cu fronton acoperișuri. În anii 1950, casele lui Bruno Taut, Adolf Rading și a doua casă a lui Max Taut au fost demolate. În 1956, a fost acordată permisiunea pentru demolarea caselor lui Le Corbusier (acum acestea sunt incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO), și numai intervenția burgomasterului din Stuttgart Arnulf Klett a făcut posibilă evitarea unei greșeli fatale. El a fost cel care a obținut recunoașterea celor 11 case Weissenhof rămase (inițial erau 21) ca monument arhitectural: așa s-a păstrat cel puțin starea actuală a clădirilor - cu un aspect modificat, încălzire modificată și comunicații.
Istoria s-a declanșat datorită arhitecților și cunoscătorilor de avangardă „obișnuiți” care au organizat grupul Initiative 77: a devenit baza actualei Societăți a Prietenilor Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizația care conține muzeul. Datorită inițiativei și asistenței private, a fost luată o decizie cu privire la o restaurare radicală a caselor, care a fost efectuată în 1981-1983. Apoi, locuința renovată a fost închiriată din nou.
Mașină de acasă
Curatorul „Locuințelor” Mies van der Rohe a indicat nu numai acoperișurile plate ca o cerință generală pentru proiectele participanților, ci și indicația obligatorie a publicului țintă. În clădirea sa de apartamente, de exemplu, apartamentele mici au fost concepute pentru o femeie singură care lucrează, pentru un cuplu fără copii, pentru o familie mică, pentru un singur bărbat. Casa dublă a lui Le Corbusier și Pierre Jeanneret trebuia considerată ca o casă pentru o familie de muncitori. Casele unifamiliale izolate erau destinate persoanelor cu studii superioare.
Ya. Y. P. Aud a creat o „cetate” întreagă pentru gospodina din acea vreme: a întors casa spre stradă cu latura sa economică - ferestre înguste care protejau sfera privată, o curte pentru coșurile de gunoi, depozitarea combustibilului și uscarea hainelor, o ușă din spate. Pentru a intra prin „ușa din față”, trebuia să treci mai întâi de o mică grădină privată. O mare atenție a fost acordată luminii naturale și aerului proaspăt, scările duceau la acoperișuri plate, iar aceste terase erau văzute nu doar ca un element formal, ci ca un loc de joacă pentru exerciții sportive. Unul dintre balcoanele casei lui Schneck făcea parte din baie, închis de un ecran extensibil.
Totul a fost gândit într-un mod extrem de rațional și funcțional: ușile glisante (sunt și pereți) au schimbat scopul spațiului de locuit (jumătatea de noapte și de zi din casa Corbusier, de exemplu), mobilierul era fie încorporat, fie mobil, economisit de spațiu de birou (60 de centimetri coridorul, tavanul jos al dormitoarelor servitorului - și erau astfel de camere chiar și în casă pentru familia muncitoare - și camere de grădină). Sătenul a fost, de asemenea, privit ca parte a unui singur mecanism. Prin definiție, era tânăr, sănătos, suplu, copiii s-au dovedit a fi, într-un anumit sens, o copie redusă a adulților și nu un factor care determină cerințe suplimentare pentru spațiul de locuit. Realitatea și-a făcut propriile ajustări.
Când, după restaurarea așezării Weissenhof, la începutul anilor 1980, s-a anunțat că apartamentele și casele vor fi închiriate, tânăra familie N. nu a ezitat mult timp: „Cine nu vrea să locuiască în monument ? Cel mai surprinzător lucru este că poziția lor timp de 32 de ani de viață în casa proiectată de arhitectul olandez Mart Stam nu s-a schimbat. Ei încă mai cred că a trăi într-o locuință experimentală inclusă în 1927 este o binecuvântare, o victorie la loterie, o provocare pe care au acceptat-o. Și asta - în ciuda tuturor dificultăților experimentate și existente și a bătrâneții care se apropie. Vârsta lui N. este privită cu optimism, deoarece în spatele zidului, vecinii de 92 și 86 de ani se „luptă” cu succes cu scări abrupte către dormitor și chiar scări mai abrupte care duc la grădină.
Când vă uitați la mobilier de designer care corespunde pe deplin stilului internațional Stam, la schema de culori reconstruită a incintei, la dulapurile încorporate, ușile glisante, rama ferestrelor restaurate în conformitate cu originalele, ați putea crede că sunt conectați profesional cu domeniul arhitecturii și designului trăiesc în casă. Dar nu este cazul. Proprietarul a lucrat odată ca tipograf și tipograf într-o tipografie, gazda era angajată. Interesul său este mai mult de natură politică: în timp ce lucra pentru Partidul Social Democrat, el a atras atenția asupra istoriei Republicii Weimar și asupra transformării ideilor democratice în proiecte arhitecturale. Mies van der Rohe și echipa sa s-ar putea bucura de această dezvoltare a ideii lor: construcție nouă, un nou tip de locuință ca metodă de creștere a unui locatar - în acțiune.
„Mart Stam a proiectat o casă pentru o familie mică, dar în realitate pot trăi maximum două persoane în această casă” - la câțiva ani după stabilire, N. a avut un fiu care încă locuiește cu părinții săi și ei sunt foarte familiarizat cu problemele de a trăi împreună într-un mic pătrat.păi. Amenajarea casei nu oferă posibilitatea de a vă retrage, cu excepția dormitorului, dar chiar și acolo există doar spațiu pentru un pat. Au transformat camera de grădină de la parter, care este conectată printr-o scară abruptă direct la sufragerie, într-un birou. Vă puteți concentra acolo numai dacă nimeni nu se uită la televizor sau ascultă muzică în sufragerie. Izolarea fonică slabă este prima problemă. A doua este izolarea termică, dar acest lucru este de înțeles. Pentru Stam, lumina și aerul erau importante, în consecință, erau multe ferestre și puține uși. Al treilea este menținerea curată a casei. La proiectarea ferestrelor, de exemplu, în sufrageria de deasupra scării care cobora, arhitectul nu s-a gândit la modul în care le va spăla gazda (acum N. angajează o companie care să spele ferestrele, deoarece ei înșiși nu sunt capabili să efectueze asemenea acțiuni acrobatice).
A trăi într-un monument arhitectural nu înseamnă doar acceptarea unei provocări, ci și o responsabilitate, precum și păstrarea și studierea patrimoniului. Printre chiriașii satului, o astfel de minoritate - cinci case participă la programul special, familia N. din casa lui Mart Stam - printre ei. Locuitorii apartamentelor din casele lui Mies van der Rohe sau Peter Behrens sunt chiriași obișnuiți, care nu sunt împovărați de condiții speciale. Mai degrabă, pur și simplu au suportat atenția sporită a turiștilor către sat, nedorind să părăsească zona bună. Locatarii altor cinci case, rezidenți din Weissenhof, „conștienți de arhitectură”, au semnat acorduri speciale cu proprietarul imobilului (este statul Republicii Federale Germania), potrivit cărora sunt obligați să restabilească aspectul original (și nu schimbați-o), monitorizați funcționarea structurilor originale (de exemplu, ușile glisante), efectuați reparațiile numai cu acordul comisiei etc. În schimb, primesc subvenții pentru lucrări de restaurare și renovare.
Timp de 32 de ani de viață în casa lui Mart Stam, familia N. a restaurat scara în camera din grădină (chiriașii anteriori au închis bine coborârea), un dulap încorporat între bucătărie și camera de zi cu ferestre pentru distribuirea alimentelor gata preparate. (gazda a recunoscut că nu a folosit niciodată această metodă „cantină”, ferestrele sunt închise și acoperite cu ustensile de bucătărie), ușile glisante dintre sufragerie și coridor. Scara, balustradele și grinzile structurale au fost vopsite în albastru istoric. Scaunele Thonet ale lui Marcel Breuer au fost potrivite cu acest albastru și nu este deloc o coincidență: acestea sunt cea mai apropiată variantă a brevetului din 1927
scaun consolă de Mart Stam (această asemănare a determinat un proces pentru a determina autorul ideii unui astfel de scaun între Breuer și Stam, care s-a desfășurat la sfârșitul anilor 1920). Ramele ferestrelor cu corpuri istorice au fost, de asemenea, reconstruite, iar sufrageria a dobândit schema de culori originală pe baza cercetărilor efectuate.
Locuitorii casei Stam se simt într-un anumit sens ca curatori ai muzeului, ceea ce înseamnă că uneori (deși foarte rar) deschid ușile pentru vizitatori - arhitecți, jurnaliști, studenți. Cel mai mare grup care și-a vizitat casa număra cincizeci de oameni, erau femei soldate din Bundeswehr, care nici măcar nu au ezitat să se uite în dulapuri. Dar cel mai uimitor incident s-a petrecut acum aproximativ 25 de ani. Când ediția americană a revistei lucioase Mercedes se pregătea să publice un articol despre Weissenhof, un fotograf laconic a venit la casa lui Stam: mai întâi a curățat întreaga casă la alegerea ei, apoi a filmat interiorul timp de 9 ore lungi, ignorând complet chiriașii., inclusiv băiețelul … În cele din urmă, sub formă de recunoștință, ea s-a oferit să facă portrete ale proprietarilor. După ce și-a pierdut răbdarea, N. a refuzat. Acum spun zâmbind: „Poate că suntem singurii care au refuzat să pozeze pentru Annie Leibovitz”.
