Masa rotundă, organizată de proiectul Eshkolot, a fost moderată de critica de arhitectură Maria Fadeeva și de filologul Semyon Parizhsky. La discuție au participat arhitecții Ilya Mukosey (biroul de arhitectură PlanAr), Oleg Zhukov și Mihail Skvortsov (biroul MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE), Alexander Kuptsov (Arhitecții Gikalo Kuptsov), Stepan Lipgart (Copiii lui Iofan), Sergei Korsakov (Kartonia »), Levon Airapet și Valeria Preobrazhenskaya (TOTEMENT / PAPER), precum și profesor al Institutului de Arhitectură din Moscova Anna Bronovitskaya.
Discuția despre structurile temporare a fost programată să coincidă cu sărbătoarea tradițională evreiască din Sukkot, care marchează sfârșitul recoltei și este sărbătorită la mijlocul lunii octombrie cu o masă într-o colibă ușoară („sukkah”) special construită pentru această zi. Și întrucât discuția de la Strelka a avut loc chiar în ajunul sărbătorii, conversația s-a îndreptat mai întâi spre suka și abia apoi a trecut la omologii lor moderni - tot felul de tarabe, chioșcuri de ziare, stații de autobuz, hoteluri cu capsule și alte structuri impermanente.
Potrivit lui Semyon Parizsky, principala regulă pentru ridicarea unei suka este: acoperișul său ar trebui să protejeze o persoană de soare și, în același timp, să nu întunece cerul pentru el. Adică nu este doar o colibă, ci o structură cu un sens metafizic profund - acoperind o persoană, nu o privește de libertate, nu limitează comunicarea sa cu Atotputernicul. Și de aici întrebarea destul de naturală: există ceva metafizic în lucrările moderne ale arhitecturii mici care ne înconjoară la fiecare pas? Pot, în principiu, să revendice titlul lucrărilor - arhitectură, artă etc.? Participanții la discuție au ajuns la o concluzie unanimă: suka ca expresie arhitecturală a „lipsei de adăpost ceremonial” s-a dovedit a fi surprinzător de consonantă cu realitățile unei metropole moderne, a cărei populație este extrem de mobilă și are nevoie nu numai de clădiri „staționare”, dar și tot felul de volume mici, ușor de schimbat.
Potrivit arhitectului Ilya Mukosey, structurile temporare nu doar așteaptă privitorul la fiecare pas - scoici, beri și tarabe - ele sunt adevărata față a unui oraș mare, mărturisind elocvent apartenența la epoca modernă. Și datorită faptului că ciclul de viață al unor astfel de structuri este incredibil de scurt, acestea devin materiale foarte convenabile pentru discuțiile publice și un câmp ideal pentru testarea ideilor noi. Sergey Korsakov, autorul proiectului Kartonia, susține că lucrul cu structuri temporare permite unui tânăr arhitect să-și elibereze imaginația și să caute noi metode de lucru, să găsească soluții arhitecturale neașteptate.
Alexander Kuptsov și Anna Bronovitskaya au atras atenția publicului asupra faptului că multe forme de arhitectură temporară au intrat în istoria arhitecturii alături de complexe monumentale - acestea sunt tarabe și pavilioane (Expoziția agricolă din Moscova) și standuri de informare (Potsdamer Platz din Berlin), și cazare temporară (slipbox, capsule hotel). La rândul său, Stepan Lipgart, folosind exemplul pavilioanelor URSS și Germaniei la Expoziția Mondială de la Paris, a demonstrat cât de important poate juca rolul arhitecturii temporare în politică, cum este linia subțire între temporar și permanent. Participanții la discuție și-au amintit că de multe ori ceea ce este creat timp de câțiva ani rămâne în picioare de zeci de ani și devine un simbol al generațiilor - celebre cinematografe de vară, un atribut indispensabil al Moscovei din anii 1950, mașini de sifon, chioșcuri Rospechat și stații de autobuz transparente, care sunt deja un semn al timpului nostru.
Potrivit lui Levon Airapetov, arhitectura temporară ajută în mod ideal la rezolvarea problemelor locale și la întruchiparea unui „gând scurt”. Dar, în același timp, ea îl cheamă pe arhitect la responsabilitate: repede nu înseamnă rău și, dacă nu știi cum să funcționezi bine cu o formă mică, încredințează-l proiectantului și constructorului. Mihail Skvortsov a fost de acord cu acest lucru: în opinia sa, „temporalitatea concepută” arată mai natural decât spontan sau accidental.
Rezumând rezultatele mesei rotunde, Ilya Mukosey a subliniat că un arhitect ar trebui să fie ghidat de nevoile publicului în lucrarea sa, dar să nu fie condus de gusturile sale. Arhitectura temporară, chiar și o metropolă modernă, are ocazia să primească cele mai neașteptate adăugiri la aspectul canonic și acest lucru, după cum se spune, nu este un păcat de care nu trebuie profitat.