Cunoscutul scriitor Dostoievski, studiat de adolescenți la școală și citit pe larg în Occident, și-a petrecut viața în Sankt Petersburg în principal în apartamente închiriate - atunci a fost așa. Istoricii operei sale au zeci de adrese. Și există un singur muzeu în oraș, unde scriitorul și-a trăit ultimii ani și unde a murit - în Kuznechny Pereulok, 5, în clădirea de apartamente a lui Kuchina. Intrarea în muzeu se află la colț cu strada Dostoievski, pe trepte, prin subsol. Apartamentul în sine este la etajul al doilea, cu un balcon din fontă; teatrul muzeului ocupă etajele 1 și subsol. Muzeul este extrem de activ: spectacole, seri, cursuri magistrale; expoziții pentru 6 aprilie-mai 6 piese. Nu este de mirare că el nu se încadrează disperat în spațiu; pentru vizitatorii cu mobilitate limitată, pur și simplu nu este nimic de făcut aici, pași solizi.
În decembrie 2017, directorul muzeului Natalya Ashimbaeva și arhitectul Yevgeny Gerasimov, au făcut echipă cu omul de afaceri Andrei Yakunin (fiul fostului șef al Căilor Ferate Ruse și cofondator al VIYM) pentru a crea fundația non-profit Dostoievski Petersburg. Yakunin a început să strângă bani, Gerasimov a făcut gratuit conceptul noii aripi a muzeului și intenționează să finalizeze proiectul gratuit. Organizatorii subliniază că proiectul este necomercial, clădirea va fi transferată către stat. Se colectează contribuții caritabile, o estimare aproximativă a costului construcției este de 700 de milioane de ruble. În aprilie, conceptul arhitectural a fost aprobat de Smolny.
Fundația intenționează să construiască o nouă aripă lângă muzeu: în stânga acestuia, în 1971, o casă a fost demontată - același profitabil, foarte asemănător cu casa-muzeu Dostoievski - în acest loc a fost concepută o nouă aripă în dimensiuni aproape ca dimensiune de casa demolată, adică practic în regim de regenerare. Publicul a reacționat brusc la proiect, există două reclamații, prima este că două peluze de pe marginea drumului către curte cad în locul unei noi construcții. Acestea au fost deja eliminate de pe lista ZNOP (spații verzi publice), dar adversarii proiectului le consideră o grădină publică, iar directorul muzeului, Natalya Ashimbaeva, clarifică faptul că dimensiunea formală a pătratului, conform standardelor moderne, este de la 400 m2, iar peluzele construite sunt mai mici. Un adevărat parc mic cu copaci de dimensiuni mari va fi păstrat și amenajat în curte.
A doua problemă, mai interesantă, a fost stilul modern de arhitectură al noii clădiri a muzeului. A apărut
acuzații că proiectul „ucide Petersburgul lui Dostoievski”, deoarece clădirea invadează țesătura integrală a vechilor clădiri. S-au făcut propuneri de restaurare a casei demolate în 1971 și de stabilire a muzeului acolo.
Mai multe paradoxuri sunt prezentate aici, cu toate acestea, toate sunt previzibile. Primul este că fondul vrea să doneze un muzeu orașului, s-ar părea că muzeele și proiectele non-profit sunt de obicei binevenite, dar publicul protestează. Al doilea - Evgeny Gerasimov, cunoscut pentru multe stilizări solide, vrea să construiască o clădire muzeală modernistă și este criticat pentru acest lucru. Arhitecții nu ar critica, probabil, pentru că, spre deosebire de vremurile lui Roman Ivanovich Klein, care a construit actualul Muzeul de Stat Pușkin de Arte Frumoase, acum nu sunt construite muzee în stilul istoricismului - există excepții, dar nu sunt multe dintre ele, de exemplu, muzeul din Yoshkar-Ola.
Este bine cunoscută atitudinea precaută a petersburgilor față de arhitectura modernă; mulți cred că, în contextul dezvoltării istorice, numai istoricismul poate fi construit, stilizat, pentru a nu încălca integritatea mediului urban. Cu toate acestea, pe de o parte, în ultima jumătate de secol, conceptul de modernism ecologic s-a conturat destul de bine - arhitectura modernă, dar nu distrugând contextul, suficient de delicat pentru a se adapta la acesta din punct de vedere al parametrilor - înălțime, proporții și neutru suficient pentru a nu „striga”.
Pe de altă parte, muzeul este cumva culmea culturii moderne, un loc în care își înțelege - și subliniază în orice mod posibil - diferența față de cultura din trecut, se compară cu ea, studiind artefacte autentice. Dacă în secolul al XIX-lea muzeul a folosit adesea stilizarea pentru a scufunda vizitatorul în atmosfera epocii, devenind un fel de teatru, acum muzeele se tem cel mai mult de falsuri. Tot ce este nou în muzeu este cu totul nou, orice stilizare este percepută ca o replică falsă, o insultă a afacerilor muzeului.
Evgeny Gerasimov mai are câteva argumente împotriva repetării clădirii casei demolate nr. 7 de pe banda Kuznechny. Dacă casa este complet restaurată, atunci nu se va potrivi deloc pentru noua clădire a unui muzeu modern - cel puțin b despre Majoritatea ferestrelor vor fi manechine „oarbe”, deoarece cele două etaje inferioare ale clădirii sunt planificate să fie ocupate de sala de teatru, iar cele două superioare - de sala de curs și de bibliotecă. Din întregul set de funcții, doar spațiile de expoziție au nevoie de lumina soarelui și chiar și atunci, trebuie să spun, nu întotdeauna. Al doilea argument este că mediul înconjurător este istoric, clasicist, dar nu toate aparțin epocii în care Dostoievski locuia în Kuznechny: clădirea InzhEkon este neoclasică din anii 1910, piața Kuznechny este neoclasică din anii 1920. Dar acest argument este secundar, se observă că pentru arhitect tipologia muzeală este mult mai importantă, ceea ce în timpul nostru nu implică stilizarea în niciun fel.
Gerasimov oferă exemple de clădiri moderne ale muzeelor: mici, încorporate în mediul urban la scară largă și proporțional, dar diferite de acesta, fără a-și ascunde vârsta. Unul dintre acestea este Muzeul Desenului din Berlin, construit de partenerul de multă vreme al lui Gerasimov, Sergei Tchoban.
Poate că aceste exemple, care îl ajută pe arhitect să plaseze ideea în contextul tipologiei construcției muzeelor, sunt încă una dintre componentele principale ale conceptului.
În ceea ce privește restul, subliniază Yevgeny Gerasimov, proiectul este preliminar, „doar un concept”; structura internă este în prezent mai bine dezvoltată decât fațadele, „există o căutare activă a soluției lor”, - specifică arhitectul. Deci, acum nu putem vorbi decât despre „interpretarea sensurilor metaforice ale soluțiilor arhitecturale”, - subliniază în birou.
Ce se știe?
Caracteristici contextuale: nivelarea înălțimii de-a lungul cornișei vechii case, tăierea peretelui în funcție de podele, - aparent, va rămâne, precum și evidențierea intrării de către atriul vertical.
Noua aripă va fuziona cu vechea clădire, dar, în același timp, va fi separată de ea printr-un atrium care arată ca o mică bandă fără fund în interior, cu un lift panoramic la capăt și o vitralii din partea străzii. „Atriumul este imaginea curții - fântâna și latura strălucitoare a vieții umane, unde are loc acțiunea majorității romanelor. - explică Evgeny Gerasimov. „Dostoievski a scos la lumină cele mai secrete colțuri ale sufletului uman, ceea ce este de obicei ascuns - așa că aducem curtea în prim plan”, subliniază arhitectul. Ferestrele a două case - aripa veche a locuinței și aripa nouă a muzeului - se privesc prin spațiul îngust al curții atriului, sporind senzația de a fi înghesuit. Traseele sunt aruncate între clădiri - un simbol al unei tranziții, un „teleport” între vechi și nou sau chiar o oglindă iconică între casa-muzeu și „reflexia” sa modernă.
„Partea memorială originală a muzeului este păstrată în clădirea veche”, spune arhitectul. - Și noua aripă este concepută pentru a atrage cititorii noilor generații. Există Dostoievski realistul și Dostoievski inovatorul; munca sa, așa cum a fost, a fost refractată prin prisma timpului. Înțelegem podurile ca pe o tranziție de la una la alta, un teleport metaforic, iar atriul este un portal de trecere prin spațiu și timp."
Arhitecții preferă să nu vorbească încă despre fațade - o finalizează - deși este evident că o soluție laconic-modernă a devenit fundamentală pentru Evgheni Gerasimov. Trebuie spus că istoria proiectului Muzeului Dostoievski nu este singurul caz din istoria arhitecturii moderne rusești, atunci când publicul reprezintă o copie a unei clădiri pierdute, iar un arhitect reprezintă o versiune modernă. Cunoscând conservatorismul de la St. Ce se întâmplă dacă, atunci când proiectul este gata, îi va convinge pe oponenți prin grația sa și va apropia Sankt-Petersburg de punctele de vedere ale capitalelor europene cu privire la dezvoltarea contextului unui oraș istoric, va face posibilă îmbogățirea mediului cu un vecinătate conflictuală a noului și vechiului?
Acum fondul este angajat în înregistrarea legală a site-ului. Mai mult, conform planului, etapa proiectului și a acestuia pentru discuții la Consiliul de planificare urbană și Consiliul pentru conservarea patrimoniului cultural. Construcția este programată să înceapă în primul trimestru al anului 2019.
