Planul îndelung răbdător al Moscovei pare să fie un obstacol etern pentru gândirea arhitecturală rusă. Paradoxurile existenței sale în cultura rusă au fost dezvăluite prin deschiderea în A. V. Expoziția Șchusev „Moscova Mare. Secolul XX . Este programat concursul pentru cel mai bun proiect pentru dezvoltarea aglomerării din Moscova. Ocupă principala suită ceremonială a muzeului.
Expoziția în sine este foarte informativă și interesantă. Oferă ocazia de a vă familiariza cu un corpus mare de documente nevăzute anterior (desene, modele, schițe) cu privire la proiectele de reconstrucție a capitalei din anii '20 până în perioada modernismului internațional din anii '60 și '70. Cu toate acestea, stilul de prezentare a materialului se corelează cu problema noastră eternă a unei lacune în comunicarea dintre teoria și practica arhitecturală, o idee și discuția publică a acesteia, între liderii de oraș visători, arhitecții lor de curte și oamenii de rând, care fie nu sunt întrebați de viitorul orașului lor natal sau nu li se oferă posibilitatea de a face nimic. Pentru că nici măcar nu încearcă să adapteze schemele, formulele și planurile, le traduc într-un limbaj inteligibil pentru muritorii obișnuiți. Ei nu vor să ajute să înțeleagă că cuvântul „spălare” este folosit nu numai cu sintagma „bani murdari”, ci uneori în raport cu desenele arhitecturale. Deși, desigur, în cazul practicii noastre de construcție, „spălarea” este adesea ambivalentă.
Îmi amintesc de indignarea care a izbucnit în societate datorită faptului că planul pentru Moscova, prezentat „pe vremea târzie a lui Luzhkov”, oficialii nu s-au obosit să se prezinte oamenilor într-un mod uman. Și se pare că li s-a prezentat un fapt împlinit. Autoritățile aleg această metodă de „dialog” cu privire la dezvoltarea viitoare a orașului chiar și acum. Iar Muzeul de Arhitectură a devenit o oglindă cinstită a acestei neînțelegeri reciproce. Expoziției îi lipsește complet ceea ce se numește direcția spațiului, organizarea sa bazată pe anumite comploturi, momeli vizuale, pe un stimulent pentru a interesa spectatorul. Explicările referitoare la diferite versiuni ale planurilor capitalei (de la „Noua Moscova” a lui Șchusev până la planurile de îmbunătățire a cartierelor individuale și a complexelor culturale din anii 1960 - 1970) sunt puține. Unele proiecte nu au fost comentate. Infografia, materialele video sunt, de asemenea, foarte rare. Nu există catalog. Toate acestea ridică un obstacol în calea comunicării cu materiale cu adevărat unice și, apropo, foarte spectaculoase pe care trebuie doar să le captivezi.
Mulți snobi de la arhitectură până la mici au criticat expoziția monografică a lui Le Corbusier care s-a deschis simultan cu „Moscova Mare” în A. V. Șușev. Ca și cum, întregul s-a destrămat în detalii, din care numai ondulații în ochi. Inspecția expoziției este similară cu rătăcirea prin labirint. Nu există nicio idee de la capăt la cap … Etc. Cu toate acestea, expoziția, aranjată de AVC Charity Foundation, organizată de Jean-Louis Cohen și proiectată de designerul Natalie Crinier, arată foarte interesantă și, nu mă tem de cuvânt, frumoasă. Cu o plasticitate interesantă a spațiului, organizată cu ajutorul unor module geometrice rigide, apoi cu ajutorul anumitor forme organice: pentru expunerea sculpturii - un podium spiralat. Și întreaga expoziție cusute cel mai prietenos pentru percepție și cel mai puțin cunoscut chiar de spectatorul rus pregătit de arta plastică a lui Le Corbusier. Acesta introduce discret în lume ideile sale, ajută la realizarea structurii conștiinței sale creatoare. Și în MUAR, istoria planurilor Moscovei a rămas „un film nu pentru toată lumea”. Mai exact, expo nu este pentru toată lumea. Pentru un cerc restrâns de specialiști.
Apropo, există o temă care unește cele două expoziții - la MUAR și la Muzeul Pușkin. Aceasta este tema planului pentru Moscova, propus de Le Corbzier la sfârșitul anilor 1920 și prezentat unei instanțe profesionale în 1933. Ceea ce a vrut să facă pionierul Arkhavant-gardă cu Moscova a șocat chiar și revoluționarii arhitecturii sovietice. La fel ca în planul de reconstrucție a Parisului, ar fi trebuit să răzuiască aproape tot (lăsând doar Kremlinul și Kitai-Gorod), să instaleze aisberguri geometrice de zgârie-nori transparente orientate de-a lungul axei nord-sud pe capul de pod curățat și larg bulevarde, autostrăzi și grădini uriașe pentru a fi plantate în jur. Acum această propunere a maestrului este percepută ca extrem de lipsită de tact și mincinoasă. Cu toate acestea, pentru orașele noi, o imagine bună și relevantă până în prezent este cum să te simți liber, să începi totul de la zero și să menții un echilibru între ecologie și economie, necesitatea de a ventila fluxuri uriașe de mașini și oameni cu aer curat și trafic ușor. Ambele expoziții conțin desene ale lui Corbusier stocate în MUAR - capodopere ale abstracției - scris energic, nervos, cu care și-a însoțit prelegerile din 1928, când ideile planului său pentru Moscova tocmai se maturizau.
