Wolf Pryks a vorbit cu colaboratorul obișnuit al Archi.ru, arhitectul rus Elizaveta Klepanova și arhitectul austriac Peter Ebner.
Peter Ebner: Lucrați în diferite țări. Unde sunt cele mai complexe?
Premiul lupului: Am crezut că este dificil să lucrezi în China, dar nu - sunt multe alte țări neplăcute cu care să lucrezi. De exemplu, Germania. Germanii nu au o cultură a construirii, au o cultură a pretențiilor.
P. E.: Dar lucrul acolo ți-a adus faimă, amintește-ți minunatul
proiectul unui cinematograf din Dresda.
Elizaveta Klepanova: Dacă vi s-ar cere acum să dezvoltați aspectul unui nou oraș, cum ați aborda această problemă?
V. P.: Nu voi primi niciodată o astfel de comandă, deoarece singura țară din lume în care acest lucru este acum posibil este China. Dar acolo, marile companii americane sunt ferm înrădăcinate pe piața arhitecturală și pur și simplu nu există nicio șansă de a obține un loc de muncă de acest nivel. Unele companii americane cu un personal de o mie de oameni vor fi de acord să facă un proiect pentru 1% din prețul nostru. Este pur și simplu imposibil să concurezi cu acest lucru. Își scot din buzunare planuri gata făcute pe baza schemelor orașelor americane și le vând chinezilor. Și sunt fericiți.
P. E.: Înțeleg această situație. Am fost odată invitat să proiectez un aspect pentru un nou oraș din Arabia Saudită, iar conversația a ajuns la o discuție despre preț. Și, ca urmare, comanda a fost primită de arhitecții francezi care au acceptat să realizeze proiectul pentru 10% din suma pe care am oferit-o. Clienții mi-au spus că, dacă aș fi de acord să fac proiectul pentru aceiași bani ca francezii, mă vor angaja. Ulterior s-a dezvăluit că acești arhitecți au primit sprijin financiar de la Ministerul Culturii din Franța.
V. P.: Când am participat la competiția de la Beijing, un tânăr arhitect chinez care era în juriu mi-a spus că suntem printre primii cinci, dar în același timp a spus că eu, ca austriac, nu voi câștiga niciodată un concurs atât de prestigios. Bineînțeles, m-am enervat foarte mult și am răspuns că acesta nu este un argument arhitectural. Mi-a obiectat că aveau cinci comisioane din Franța, trei din Anglia și una din Statele Unite. Și mi-a sugerat să încerc să ghicesc cine va ocupa primul, al doilea și al treilea loc. Participanții francezi au primit un sprijin extraordinar din partea guvernului lor. Nu m-aș fi putut aștepta niciodată la așa ceva din Austria. Francezii înțeleg că astfel de proiecte sunt prestigioase. Și austriecii ar spune: „Unde este Beijing? Cum spui acest lucru? Este ceva comestibil?"
P. E.: Da, într-adevăr, doar din partea francezilor am întâlnit un astfel de sprijin din partea compatrioților mei.
V. P.: De ce este asta? Americanii sunt la fel.
E. K.: Înseamnă asta că încercați să lucrați în acele țări în care nu vă veți confrunta cu o situație atât de necinstită?
V. P.: Nu, uneori avem noroc și câștigăm doar pentru că avem un proiect bun. Sau juriul include o persoană care poate explica altora limbajul și ideea noastră arhitecturală pentru că el însuși o înțelege. Apropo, acesta este motivul pentru care Zaha Hadid câștigă atât de des în competiții. Juriul include de obicei foști elevi ai London School of the Architectural Association, care pot explica altora ce a vrut să spună cu proiectul ei. De aceea spun mereu că o școală bună este una numai dacă poate crea o rețea de conexiuni.
P. E.: Ai predat mulți ani. Ce, din punctul tău de vedere, ar trebui schimbat în educația arhitecturală?
V. P.: Cel mai important lucru în educație este că studenții, după finalizarea studiilor, pot continua să folosească conexiunile institutului. De asemenea, trebuie să învățați elevii progresiv. Ei trebuie să înțeleagă ce îi așteaptă în profesie, să fie gata să depășească dificultățile, deoarece acesta este singurul mod în care pot supraviețui. Studenții ar trebui cu siguranță să lucreze în firme de arhitectură pentru a afla ce se întâmplă în realitate și apoi să se întoarcă la studiile lor, să mediteze la următorii pași în arhitectură, fără a ceda tendinței „succesului imediat”. Și nu uitați niciodată că va trebui să luptați de la bun început, altfel veți pierde. În Austria, de exemplu, peste 50% dintre arhitecți lucrează pentru salarii sub 1000 de euro. Arhitectura este o fuziune a multor lucruri. Și numai tu poți alege dacă vei fi arhitect sau trădător sau să rămâi pe margine. Nu dau vina pe nimeni pentru nimic, pentru că, probabil, această persoană trebuie să-și hrănească familia. Nu dau vina, dar dacă apare o situație conflictuală, atunci reacționez. Lucrul amuzant este că în arhitectură totul, în cele din urmă, se reduce la râvne la nivel personal. De exemplu, am criticat Bienala lui David Chipperfield din 2012. Și reacția sa a fost la nivel personal. El a declarat că, dacă conduc un Porsche, nu pot judeca nimic din geamul acestei mașini.
E. K.: Ce părere aveți de Bienala din acest an?
V. P.: Nu pot să-l critic prea mult pe Rem. Este unul dintre cei mai deștepți oameni pe care îi cunosc. Dar critic atitudinea criticilor față de Bienală - că ei cred ceea ce le spune Rem. Este deștept și încearcă întotdeauna să le manipuleze. În acest caz, numesc această expoziție „3D Neufert”. Este insuportabil de plictisitor pentru mine.
E. K.: Acest lucru este foarte interesant, deoarece Bienala din acest an a fost apreciată în principal de oamenii din lumea aproape arhitecturală și a fost criticată de arhitecți.
V. P.: Desigur. Bienala, de exemplu, a fost plăcută de studenți - pentru că nu au încă suficiente cunoștințe sau de dezvoltatori care în general nu înțeleg bine ce este arhitectura.
P. E.: Francesco Dal'Ko mi-a spus că atunci când Rem Koolhaas a părăsit Școala Asociației de Arhitectură, au decis să-l invite la un profesor în Italia [în anii 1980 - notă de la Archi.ru]. Și Rem a vrut apoi să predea „elementele de bază” - exact ceea ce a făcut la Bienală.
E. K.: Și totuși, întorcându-ne la locul unde am început conversația: cum ați face un oraș nou?
V. P.: Compar orașul cu capacitatea crescândă a creierului nostru. Dacă am putea transforma aceste oportunități în realitate, am putea crea un oraș care să răspundă instantaneu nevoilor locuitorilor săi. Ne străduim pentru acest lucru în proiectare - nu doar pentru a dezvolta un plan general, ci pentru a crea un oraș-organism care se schimbă și se dezvoltă independent. Oamenii sunt prea atașați de reguli în loc să le încalce și să se descurce mai bine.
