Placa unei clădiri rezidențiale este întinsă între strada Lenin și calea ferată, printre verdeață, garaje și clădiri înalte din partea de nord a orașului Dzerzhinsky de lângă Moscova. De aici până la șoseaua de centură a Moscovei - la un kilometru și jumătate la nord și la Mănăstirea Nikolo-Ugreshsky, centrul antic, deși reconstruit al întregii zone - la doi kilometri spre sud, o jumătate de oră pe jos. Noul complex rezidențial a fost numit Ugreshsky.
De fapt, complexul constă dintr-o singură casă: două etaje de parcare subterană pentru 190 de mașini, o sucursală bancară, cafenele și magazine la subsol, șaptesprezece etaje rezidențiale deasupra, apartamente de clasă business de la una la trei camere. A fost construit în 2012 și „… a devenit un accent în mediul urban datorită dimensiunii sale”, spune arhitectul Andrei Asadov. - Prin urmare, am vrut să o fac cât mai clară și structurată posibil. Ca rezultat, compozițional sa dovedit a fi o casă care schimbă forma, constând din două secțiuni cu ferestre semicirculare la capete. Silueta casei marchează o pauză pe strada principală a orașului. Iar detaliile au fost dezvoltate în continuarea ideii principale, dezvăluind o structură din două piese și accente semicirculare în colțuri."
Schimbătorul de forme se datorează faptului că volumul casei a fost construit în conformitate cu principiul simetriei de rotație, iubit de arhitecții avangardei din anii 1920 și apoi de neo-constructivismul anilor 2000: o parte din aceasta (aka secțiunea) îl reflectă pe celălalt, dar nu într-o oglindă, ci ca și când ar fi fost învârtit pe balama. Imaginați-vă un cuțit fictiv cu o lamă rotunjită, al cărui nas ascuțit arată exact spre sud, celălalt spre nord, ca un ac de busolă care se învârtea recent, se legăna și acum - a înghețat.
Din mișcarea imaginară, a rămas o urmă: contururile parabolice ale „nasurilor” ascuțite, asemănătoare paletelor ventilatorului, indică direcția de rotație oprită (ca într-un semn solar), care este preluată, la rândul ei, de plăcile proeminențe de fațadă. Există două proeminențe: din partea străzii Lenin sunt mai autentice și din partea curții este mai scurtă, respectă și simetria rotației, sunt susținute de margini de loggii chiar la capătul plăcii, corespunzătoare la „nasuri” și, de asemenea, simetric. Pasul corespunde îmbinării secțiunilor, care altfel sunt vizibile, printre altele, deoarece plăcile de pe fațadele vestice și estice se suprapun ușor, ca și cum ar dori să evite o împărțire rigidă a casei în părțile nordice și sudice.
Alternanța plăcilor de margini și margini este subliniată de culoare: părțile proeminente ale fațadelor sunt albe cu un capăt roșu, ceea ce le îmbunătățește grafic „pasul înainte”. Avioanele învecinate, făcute cu un pas înapoi, sunt, dimpotrivă, cusute cu orizontale roșii energice pe fundalul pereților verticali gri. Parcă „pielea” albă ar fi fost îndepărtată cu grijă dintr-o parte a casei, dezvăluind structura dungată a „măruntaielor”, aproape ecorhe. Ar fi chiar posibil (cu o rezervă preliminară, desigur) să citiți formularul astfel: așchii au fost îndepărtați dintr-o casă modernă, albă, din aluminiu, iar sub stratul superior s-a dezvăluit baza avangardistă a arhitecturii moderne. Sau așa: orașul este un produs al comunei pentru copii a străzii Dzerzhinsky, un oraș al comunei, dar centrul său a fost construit după război cu case staliniste mai respectabile și confortabile - sunt mai aproape de centrul orașului de-a lungul străzii Lenin. Fațadele casei „Ugreshsky” demonstrează aproape literal acest proces de „creștere excesivă” a casei avangardiste-comunale. Toate acestea, desigur, nu sunt altceva decât presupuneri, dar, din moment ce apar, înseamnă că casa le provoacă, ceea ce înseamnă că nu este goală și nu este lipsită de idei.
Între timp, geometria clădirii rămâne simplă și curată, deși este susținută de multe detalii, așa cum a recunoscut arhitectul mai sus. Dominația liniilor orizontale este subliniată de lovituri gri pe „lamele” finale, al căror rând este întrerupt de o inserare neașteptată - mai exact, o crestătură: o nișă roșie strălucitoare cu șase balcoane albe este tăiată în sân, se mișcă imperios. un rând de ferestre, perturbând ritmul. Acesta este un accent destinat punctului principal de observație, un unghi care se deschide de la virajul străzii Lenin și privește în direcția mănăstirii (poate că acesta este un „colț roșu” criptat? Jocul semantic al roșu-alb, tradițional- avangarda este cu siguranță prezentă aici, deși nu se impune). Alte subtilități: ramele roșii ale ferestrelor într-un plan alb, dreptunghiurile gri între ferestre, susținând din nou orizontala, alternarea ferestrelor și logiilor și, în cele din urmă, dantela balcoanelor cu zăbrele mici împrăștiate în jurul fațadei cu o neregulă suficientă - finisajul necesar.
Casa poate fi atribuită cu încredere tendinței neo-constructiviste, care a fost populară în anii 2000 și chiar la sfârșitul anilor 1990. Plecând de la credința dreaptă, deși oarecum nostalgică, că avangarda este totul nostru, arhitecții s-au străduit să-și reînvie principiile și tehnicile, să privească lumea prin ochii ei, suferind uneori de o contradicție în replicarea motivelor a acelei mișcări, care în sine a negat în mod fundamental orice repetare … Cu toate acestea, neoconstructivismul a rămas una dintre încercările plăcute, oneste și sincere de a face apel la rădăcini; și-a dat roadele, de obicei marcate de o notă de idealism, atât la scară mică, cât și la scară largă. Trebuie să ne gândim că ar fi corect să recunoaștem casa în cauză ca un exemplu oarecum tardiv, dar matur, de neoconstructivism: simetria rotației, nasurile ascuțite, primatul liniei orizontale, un joc stereometric subtil, bine așezat din cadru de geometrie simplă și, mai ales, posterul de culoare roșie și albă, - este o tehnică bine cunoscută a arhitecturii anilor douăzeci. Frământarea deliberată a ritmului pentru a revigora forma, decorarea delicată, balcoanele străine colectivismului (precum și scara de 17 etaje și materialul de construcție și decorare: un cadru monolitic, panouri din aluminiu) - aparțin timpului nostru și prefixului „neo”.
Casa are, de asemenea, o calitate mai plăcută care o distinge deja în cadrul modernității, anii 2010, o calitate foarte simplă - este doar o casă. După 2010, arhitectura a fost cumva complet distrasă de la case, trecând la o scară macro: planuri generale, sate și districte; și micro: amenajare a teritoriului, parcuri și piețe. Toate acestea sunt zone foarte importante, dar este ușor de observat că diversitatea mediului urban, pe lângă modelul pavajului de trotuar, este creată și de clădiri, grija volumelor, detaliilor, texturii și culorii lor. De îndată ce arhitecții sunt distrași de la ei, casele sunt preluate din nou de construcția standard, care este deja mai ieftină și omniprezentă. Și uneori este atât de frumos să vezi o casă atent gândită de un arhitect. Doar o casă.
