Pavel Zeldovich a absolvit Institutul de Arhitectură din Moscova în 2010, în 2013 - Universitatea de Arte Aplicate din Viena (unde i-a predat pe Zaha Hadid și Patrick Schumacher). În 2009, Pavel a devenit laureat al concursului internațional IFHP al congresului urbanistilor, a participat la mai multe expoziții internaționale (inclusiv la pavilionul organizat de Zaha Hadid la Bienala de la Veneția din 2012). După aceea, a lucrat ca arhitect și proiectant la proiectele lui Zaha Hadid, cum ar fi Teatrul Bolshoi din Rabat și Complexul rezidențial 520W 28th Street din New York. Și în 2015, ca angajat al biroului New York Asymtote Architecture, a lucrat la proiecte pentru un turn rezidențial și o sucursală a Schitului de Stat pe teritoriul fostei fabrici ZIL din Moscova …
Ai studiat mult și mult … Pentru că a fost interesant?
- Am intrat de două ori în Institutul de Arhitectură din Moscova și nu a fost ușor. Pregătirea pentru examenul de desen și creion cu instrumente, aparate de ras pentru tăiat pete - toate aceste imagini din memorie nu sunt cele mai plăcute. Am reușit să mă înscriu gratuit, dar nu voi uita niciodată stresul examenului.
Primii doi ani i-am petrecut luptându-mă împotriva neglijenței mele naturale și a infantilismului. Desenul academic, schițarea, suportul material - aceasta a necesitat un cu totul alt tip de gândire decât mi-a fost dat de natură. Pentru că inițial am vrut în general să intru în facultatea de jurnalism. Sunt umanist din fire, îmi place să scriu și nu am pierdut această pasiune în timpul studiilor la Institutul de Arhitectură din Moscova, lucrând ca jurnalist în Time-Out, Nezavisimaya Gazeta și alte publicații.
Perspective arhitecturale s-au întâmplat în al treilea an, când am mers să studiez cu un profesor de germană - Michael Eichner. El mi-a deschis arhitectura internațională modernă, pe care majoritatea numelor le cunoaște acum orice arhitect. El m-a învățat să disting binele de rău și să privesc calitatea proiectului în sine și nu doar execuția acestuia. Deoarece marketerul mediu are un sistem distorsionat de evaluare a proiectului în primii doi ani. L-am desenat frumos, l-am servit frumos - bine făcut, obțineți o medalie. Iar faptul că proiectul în sine este o melancolie muritoare nu deranjează pe nimeni. Eichner m-a învățat să analizez esența proiectului: ce este interesant în el, ce are dreptul să existe aici? De atunci am privit lucrurile mult mai sobru.
În același timp, am obținut un loc de muncă cu jumătate de normă la „Rezerva” TPO cu Vladimir Plotkin, unul dintre primii arhitecți post-sovietici cu mentalitate europeană. Această experiență s-a suprapus foarte bine studierii cu Eichner în sensul interesului meu pentru arhitectura mondială.
Cum ți-a venit ideea să pleci la studii în străinătate?
- Acest lucru s-a întâmplat din întâmplare. Muzeul de Arhitectură a găzduit o expoziție a studenților vienezi Zaha Hadid. M-am dus și am fost șocat. Desigur, Zaha era o legendă vie pentru toată lumea - dar aceștia erau studenți, tineri ca mine, cu proiecte nebune, ireale din punct de vedere cosmic (așa cum mi s-a părut mie). În plus, îl cunoșteam pe clasicul Zaha Hadid, un deconstructivist cu rădăcini în avangarda rusă. Și aceste proiecte erau ceva atât de nou încât nu era nimic de comparat. Mai târziu am aflat că aceasta a fost tocmai nașterea stilului parametric în arhitectură. Și tehnicile pe care le-am văzut la expoziție atunci sunt acum tehnici familiare pentru mulți arhitecți, inclusiv pentru tinerii ruși.
Printre profesori se număra o femeie cu rădăcini rusești, Masha Vich-Kosmacheva, ea însăși fostă elevă a lui Zakha. Ea s-a oferit să încerce să intre în studioul Hadid de la Universitatea de Arte Aplicate din Viena. Dacă funcționează, desigur, deoarece a existat o revizuire a portofoliului și apoi examenele de admitere. Reacția mea? M-am speriat de această oportunitate și nu am vrut să merg. Am avut o viață întreagă aici, iubită fată, prieteni loiali. Am înțeles că a pleca înseamnă a începe de la zero. Am vrut să merg și să dau pic examenelor, astfel încât să-mi pot spune că nu a funcționat și să revin calm la viața mea obișnuită la Moscova. Dar, ca persoană de jocuri de noroc, m-am implicat rapid în examene și am vrut să câștig cu orice preț. S-a întâmplat.
Nu am avut un scop să merg în mod specific la Viena. Dacă Zaha ar învăța pe Marte sau pe Polul Nord, aș merge acolo. M-au condus ambițiile creative, nu dorința de a pleca. În acel moment, ar fi ideal pentru mine dacă aș putea să învăț cu ea și să nu zbor nicăieri, dacă Zaha ar preda la Moscova. Dar această opțiune nu era pe ordinea de zi în 2008.
Cât de dificil a fost din punct de vedere tehnic? Au existat obstacole birocratice la pregătirea documentelor sau la plecare?
- Primele șase luni am trăit cu vize turistice. A fost teribil de lung și de greu să le obțin. A fost umilitor să stau în mod regulat la ambasadă. Apoi am solicitat treptat o viză de student și am reînnoit-o în fiecare an. Învățământul a costat 700 de euro pe semestru, foarte ieftin în comparație cu același departament plătit al Institutului de Arhitectură din Moscova.
În general, austriecii acordă vize mult mai încet și cu reticență decât, să spunem, spaniolii sau americanii de acum. Prietenii trebuiau mai întâi să le ceară să facă invitații, pentru aceasta trebuiau să meargă la oficiul de poliție local și să raporteze despre înregistrare și câștiguri - o plăcere dubioasă!
Și atunci când solicitați o viză de student, trebuie să stați la o distanță de un kilometru la magistrații locali - într-o mulțime de imigranți din toate țările sărace posibile. În același timp, o mulțime de acte. Dar în fiecare an te obișnuiești cu el din ce în ce mai mult. Setul de documente pentru viza de student este aproape întotdeauna același: înregistrare locală, documente universitare, asigurare medicală etc. Viza este dată pentru un an și apoi reînnoită. Obținerea primei vize de student este dificilă, deoarece aplicați pentru aceasta din Rusia. Atunci totul este mai ușor: repetați aproximativ aceeași procedură o dată pe an în același timp. Este foarte dificil să obțineți o viză de muncă în Austria, dar este posibil, ca, într-adevăr, peste tot. Este o chestiune de noroc. De regulă, firmelor locale nu le place să se joace foarte mult cu documentele.
A fost dificilă adaptarea la noile condiții de viață?
- Locuința era una dintre problemele de zi cu zi. Am reușit să închiriez o cameră bună într-un apartament comunal studențesc abia după câteva luni. Rătăcind în jur a găsit repede noi cunoscuți. A fost chiar o perioadă în care am locuit în diferite pensiuni. Te trezești dimineața, și o duzină de turiști își așează șosetele lângă tine, doamna de curățenie spală podeaua, fără să-ți fie atentă. La început, nu mi-a plăcut deloc Viena: totul este curat, prea curat și oamenii merg încet, ca după o cină copioasă. Pe stradă, în comparație cu Moscova zgomotoasă, nu este nimeni pentru oameni. Un fel de regat somnoros, m-am gândit. Și mult timp nu m-am putut obișnui cu faptul că cea mai înaltă clădire din oraș este catedrala. Fără clădiri înalte în jur, mă simțeam rău în largul meu. Prin urmare, m-am îndrăgostit imediat de terasamentul canalului local - singurul loc cu birouri cu mai multe etaje și un fel de mulțime lângă metrou.
Nu era necesar să înveți limba germană. Aproape toată lumea din Viena vorbește o engleză bună. Acest oraș are o viață culturală destul de bogată și mai multe muzee de primă clasă, unde expozițiile celor mai buni artiști se înlocuiesc una pe alta. Un plus separat al Vienei este locația sa ideală chiar în inima Europei: la Berlin, Praga, Roma și chiar Lviv - cam la aceeași oră de tren.
Viena este un oraș surprinzător de pașnic și static. Ani mai târziu, am văzut lista comisiei internaționale pentru confortul de a locui în orașele în care Viena se afla în primul rând - și nu am fost deloc surprins. Viena este simbolul confortului. Un oraș atât de ideal unde este bine să fii copil sau bătrân. Totul este senin, curat, previzibil … și destul de plictisitor dacă nu știi cum să te distrezi. Și localnicii știu să se distreze. Nu am mai văzut atât de mult fumat sau beat până acum. Chiar și în institut, la fiecare etaj era un distribuitor automat de bere. Viena are un număr mare de băieți creativi și puțin sălbatici. Acum sunt numiți hipsteri și acum 10 ani un astfel de cuvânt nu era încă folosit în mod obișnuit. La Viena, am compensat pe deplin viața mea studențească destul de sumbru la Moscova: au fost atât de multe petreceri în viața mea, nici înainte, nici după. Așa că aceștia au fost cei mai amuzanți ani din viața mea de până acum.
Ei bine, cum a fost, de fapt, studiul la Institutul de Arte Aplicate din Viena?
- Institutul a avut trei clase de arhitectură numite după conducătorii săi: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Toți managerii sunt arhitecți de renume mondial. Odată în mulți ani, profesorii principali se schimbă și, împreună cu ei, numele și direcția de predare a studioului. Acum, de exemplu, în loc de Zaha - Sejima, șeful biroului Sanaa, și în loc de Prix - Hani Rashid.
Direcția de formare și stilul proiectelor sunt în mare parte determinate de șeful studioului. În ultimii ani, doar programul de masterat a funcționat. Studentul trebuie să fie burlac la institutul său, intră trei ani și la final își apără diploma. Într-un semestru - aproximativ unul sau două proiecte, munca este aproape întotdeauna muncă de grup, 3-4 persoane. Învățătorul însuși apare la universitate doar de câteva ori pe semestru, pentru proiecții cheie. Apropo, proiecțiile finale au loc cu participarea tuturor celor trei directori și invitați, inclusiv arhitecți internaționali și designeri cu nume mari. Lucrarea principală cu studenții este realizată de așa-numiții asistenți - profesori mai tineri care vin aproape zilnic la universitate și sfătuiesc proiectul. Există întotdeauna posibilitatea de a vă transfera dintr-un studio în altul - pentru un semestru sau chiar permanent, după bunul plac. Prin urmare, puteți începe să vă antrenați cu un profesor și să vă apărați diploma de altul.
Universitatea de Artă Aplicată din Viena (Angewandte, așa cum se numește informal) este un loc de 24 de ore. Cantitatea de muncă pentru un proiect este întotdeauna mult mai mare, prin urmare, durează aproape tot timpul. Elevii stau seara și noaptea. De aici există sentimentul unei a doua case sau a unui club și nu doar a unui loc de studiu.
În ceea ce privește admiterea, elementul cheie este un portofoliu creativ și destul de experimental, adecvat direcțiilor progresiste internaționale, bine prezentat și destul de radical. Prin urmare, mulți solicitanți își refac munca studențească înainte de a intra: doar un proiect plictisitor bine trasat nu va fi luat în considerare. Al doilea factor important este competența în software-ul 3D, cum ar fi Maya, Rhino, lăcustă și 3DSMAX. Cu cât sunt mai mulți în CV, cu atât sunt mai mari șansele (cu un portofoliu bun, desigur).
Este posibil să comparăm studiile la Institutul de Arhitectură din Moscova și la Universitatea din Viena?
- În primul rând, diviziunile cursurilor diferă. La Institutul de Arhitectură din Moscova - sistemul este standard, în funcție de vechime: primul an, al doilea etc. La Viena, toată lumea este în aceeași clasă și face aceleași proiecte. Bătrânii lucrează în același grup cu cei mai tineri. Acesta este un mare plus, deoarece înveți de la băieți mai experimentați mult mai repede, inclusiv programe de calculator. Și, de asemenea, standardele unei concurențe sănătoase sunt în creștere: trebuie să concurezi la aceleași sarcini cu colegi mult mai puternici.
A doua diferență este deschiderea sa către lumea arhitecturală internațională. MARCHI - la fel ca întregul context arhitectural rusesc în general - este izolat. Noile tendințe din străinătate pătrund încet și cu siguranță nu prin profesori. Suntem încă în matricea provincială post-sovietică. În Angevandt, te găsești automat în chiar bucătăria arhitecturii moderne. Există mai multe motive pentru aceasta. În primul rând, progresivitatea gândirii este stabilită de principalii profesori, designeri și arhitecți de renume mondial. Al doilea motiv îl constituie contactele strânse cu cele mai bune școli de arhitectură din lume, de unde și numărul de vizite și prelegeri de la cei mai renumiți oameni din acest domeniu. În viața arhitecturală rusă, o prelegere a unui arhitect celebru este un eveniment întreg. În Angevandt, aceasta este agenda obișnuită. Această deschidere dă naștere unui număr imens de oportunități potențiale pentru stabilirea contactelor cu acești oameni și pentru creșterea carierei în viitor, poate nu în Austria, ci într-o țară complet diferită. Conform acestui scenariu, viața mea s-a dezvoltat până acum. Într-un cuvânt, în timp ce studiați acolo, sunteți în comunicare directă cu întreaga lume. Acesta este poate principalul avantaj al acestei școli.
Dar instruirea fundamentală a Institutului de Arhitectură din Moscova completează în mod ideal abordările uneori exagerat de experimentale și nerealiste ale școlii vieneze. Dacă nu ați trecut de etapa proiectelor pământești normale, aduse la sfârșit, ca la Institutul de Arhitectură din Moscova, dar începeți imediat experimente la modă, atunci există riscul de a rămâne puțin amator. Prin urmare, mă bucur foarte mult că am reușit să combin aceste două experiențe și să obțin cele mai bune rezultate din fiecare.
Și ce ți s-a întâmplat în continuare? Cum v-a ajutat acest studiu cariera?
- După absolvire, subiectul căruia, apropo, era o versiune alternativă a Zaryadye Park din Moscova, Zaha Hadid m-a invitat să lucrez la Londra. A fost a doua oară când am trebuit să mă adaptez la viața din altă țară, dar era deja mai ușor, deoarece abilitățile fuseseră dezvoltate până atunci. Am avut norocul de a lucra la mai multe proiecte de profil, în special la interioarele teatrului principal din Rabat, Maroc, care este acum în construcție, și la primul proiect al Zaha din New York - clădirea rezidențială 520 W 28a Stradă. Am făcut o mulțime de interioare în acest birou, inclusiv lucrând la proiectul Stuart Weizman Boutique din Hong Kong. Lucrarea, de regulă, a început la nivel de proiectare în programul de animație Maya și s-a încheiat în Rhino și AutoCAD, în etapele de dezvoltare și pregătire a desenelor.
Apoi am lucrat la biroul Asymtote din New York al lui Hani Rashida la două proiecte rusești ca parte a ZILart - Noul Schit și Turnul ZIL. Am fost responsabil atât pentru interioare, cât și pentru sistemele de fațadă. Probabil că în aceste două proiecte am putut să-mi arăt fața creativă, întrucât eram liber de metode destul de specifice de lucru cu geometria, ca în cazul proiectelor lui Zaha Hadid. O plăcere separată pentru mine ca designer și arhitect din Rusia a fost stabilirea unei coordonări eficiente între biroul meu american și arhitecții din Moscova care însoțesc proiectul. Am reușit să stabilim o comunicare foarte eficientă și să construim multe punți între noi.
